ldhaaa初中美術(shù)文藝復(fù)興時(shí)期的美術(shù)-文庫(kù)吧資料
2024-08-17 09:25本頁(yè)面
【正文】 ，他的聲里充滿憐憫和悲痛， 麗莎成了阿爾別拉的神秘化身。我們現(xiàn)在看到的正是一位毫無(wú)修飾、情趣天然的 少婦。麗莎坐 定以后把一只手放在另一只手上，作出一個(gè)少婦的姿態(tài)，畫家注 意到夫人裸露的頸項(xiàng)和豐腴雙手，可惜被金銀珠寶所占有，芬奇 對(duì)麗莎說(shuō)： “ 如果夫人不反對(duì)的話，我想描繪不加任何裝飾的頸項(xiàng) 和手臂，這是屬于您最純真的美，請(qǐng)夫人去掉一切象征財(cái)富的飾 物，讓我盡情描繪屬于你本人的一切麗質(zhì)。靈魂深處的奧秘，被觀 察敏銳的畫家一下子抓住了。在彎彎的 雙眉下面，明亮的眼睛閃閃發(fā)光。 ” 銀行家佐貢多以豐厚的酬金請(qǐng)芬奇為夫人作畫。她出生于 1479年，芬奇為她畫像時(shí)間是 1503年，正 是麗莎 2427歲的時(shí)候。捷列 世界上沒(méi)有任何一件藝術(shù)品能像 《 蒙娜麗莎 》 那樣譽(yù)滿全球， 同時(shí)引來(lái)各式各樣的說(shuō)法和評(píng)價(jià)。這是因?yàn)楫嫾覀儗?duì)人的內(nèi)心復(fù)雜情感無(wú)法表現(xiàn)，從形象上難 以區(qū)別善惡。 《 最后的晚餐 》 是基督教傳說(shuō)中最重要的故事，幾乎被所有宗教畫家描繪過(guò)。 芬奇在美術(shù)理論方面也有許多卓越的見解。他研究大氣與 色彩的關(guān)系，發(fā)明了“薄霧法” (即空氣透視法 )，讓遠(yuǎn)景沐浴 在淡藍(lán)的空氣中，繪畫的透視關(guān)系變得更正確更完善。芬奇總結(jié)了 15世紀(jì)藝術(shù)家的研究成果， 在繪畫構(gòu)圖、明暗、透視、色彩等方面都有所建樹。芬奇是整個(gè)文藝復(fù)興時(shí)期最卓越的代表人物之一， 他的天才不限于藝術(shù)，在數(shù)學(xué)、機(jī)械工程、醫(yī)學(xué)、地質(zhì)學(xué) 等方面度有所反映。畫家當(dāng)時(shí)體 弱多病，抱病從命作畫，這種心境 所創(chuàng)造的藝術(shù)形象自然也就憂郁哀 傷了。然而， 畫中人物的情態(tài)，畫面并無(wú)歡樂(lè)之 氣氛，像春天里吹來(lái)一陣西北風(fēng)， 籠罩著一層春寒和哀愁；若有所思 的維納斯，旁若無(wú)人，進(jìn)入自己的 內(nèi)心世界；三美神的舞姿似乎是受 命起舞，頗有逢場(chǎng)作戲的感覺(jué)，令 觀賞者不解。 畫面左上方是風(fēng)神，他擁抱著春神，春神又擁著花神， 被鮮花裝點(diǎn)的花神向大地撒著鮮花；畫面中間立著女 神維納斯，在她頭頂處飛翔著手執(zhí)愛情之箭的小愛神 丘比特；維納斯的右手邊是三美神手拉手翩翩起舞， 她們分別象征 “ 華美 ” 、 “
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