【正文】 需要通過電子電路加以放大。高放——高頻放大電路將帶有音頻信號的載波的電平加以放大。本振——本機(jī)振蕩器采用石英晶體振蕩器，產(chǎn)生甚高頻載波信號，送人混頻電路。無線話筒各單元電路功能（1）無線話筒發(fā)射框圖如圖116 圖216無線話筒發(fā)射框圖各部分功能：話筒——拾取空間的聲波。它是由無線傳聲器、小型發(fā)射機(jī)和接收機(jī)組成的。傳聲器與聲源的距離還需通過對不同演員進(jìn)行不同歌曲的試聽來選定。距離過近：低音容易失控，產(chǎn)生近講效應(yīng)，造成聲音模糊不清，在大信號時，噴口容易使傳聲器過載，而使音色嚴(yán)重失真。無線話筒使用中的距離問題如果距離不合適，會產(chǎn)生以下幾個方面的缺陷：距離太遠(yuǎn)：傳聲器輸出信號電壓過低，噪聲相對增大。（8） 音響師不僅要自己會使用無線傳聲器，而且要指導(dǎo)演員，如佩戴傳聲器時如何操作，包括位置、距離、角度等。（6）雙接收式無線傳聲器有利于提高無線傳聲器的質(zhì)量。所以在演出前的調(diào)試是必不可少的，找出盲區(qū)，并作記錄；最后一定要向演員說明在舞臺上避開盲區(qū)。（5）避開天線輻射不到的盲區(qū)。 （3）發(fā)射機(jī)天線一定要順著人體垂直于地面。駐極體話筒的特性參數(shù)（1）工作電壓Uds =~12V，3V，= ~1mA（2）靈敏度 單位：伏/帕，國產(chǎn)的分為四檔，紅點(diǎn)、黃點(diǎn)、藍(lán)點(diǎn)、白點(diǎn)（靈敏度依次降低）（3）輸出阻抗 一般小于2KΩ　?。?）頻率響應(yīng) 一般較為平坦（見圖15）（5）等效噪聲級 小于35分貝（6）指向性 全向任務(wù)三 無線話筒無線傳聲器的使用要點(diǎn)（1） 舞臺上使用的無線傳聲器載頻都選在甚高頻或超高頻頻段，所以接收機(jī)的天線盡量要與發(fā)射機(jī)近一些。這種接法只需兩根引出線，其中漏極D與電源正極間接一漏極電阻RD，信號由漏極D經(jīng)電容C輸出；源極S與編織線一起接地。源極輸出的輸出阻抗小于2k，電路比較穩(wěn)定，動態(tài)范圍大。圖214駐極體話筒的工作原理駐極體話筒與電路的接法兩種：（1）源極輸出。其中駐極體面與背電極相對，中間有一個極小的空氣隙，它和駐極體構(gòu)成了絕緣介質(zhì)，而背電極和駐極體上的金屬層則構(gòu)成一個平板電容器。一般來說, 駐極體話筒的通用互換性較好, 因此在型號選擇上要求不嚴(yán)格。若找不到原型號的, 可選用相近尺寸和特性的駐極體代換, 或用特性相近的駐極體話筒整個代換。若完全無聲, 則可能是其內(nèi)的場效應(yīng)管損壞。（6）更換駐極體或駐極體傳聲頭當(dāng)駐極體話筒使用時間過長或使用不當(dāng)( 如敲擊、震動等) 時, 話筒會出現(xiàn)聲音過小或無聲的狀況。其中, 圖( b ) 與圖( d) 是采用電源電壓的正極接地或用負(fù)電源供電, 這時只須將駐極體話筒的D、S 端對換一下, 則仍為源極或漏極輸出。在與外電路連接時, 應(yīng)根據(jù)內(nèi)電路的接法選擇相應(yīng)的外電路連接方式, 并合理選擇負(fù)載電阻RS 或R D 。應(yīng)用時,應(yīng)先查一下廠方給出的電壓范圍, 不要超過電壓的上限, 最好在推薦電壓下工作。國產(chǎn)的分為四檔，紅點(diǎn)、黃點(diǎn)、藍(lán)點(diǎn)、白點(diǎn)（靈敏度依次降低）（3）注意產(chǎn)品的工作電壓話筒的種類和型號不同, 其工作電壓也不同。（2）合理選擇型號國內(nèi)生產(chǎn)的駐極體話筒的品種有多種, 其型號常用C Z、C R Z、C E Z 等冠名。（1）使用時動作要輕駐極體話筒與其他類型的話筒一樣, 是比較精細(xì)的聲電換能器件, 不應(yīng)給予劇烈的敲打和震動。然后, 采用與圖1 9 (a) 相同的方法吹氣, 檢測其好壞及靈敏度的高低。 若表針有指示, 則說明該話筒正常, 指示值越大, 表明它的靈敏度越高, 反之靈敏度越低。這時, 測試者用嘴向話筒吹氣, 觀察萬用表的表針是否有指示?？砂磮D1 9 ( a) 和( b ) 分別測試。圖2 8用音頻聲壓源進(jìn)行檢測b、利用萬用表進(jìn)行檢測用萬用表檢測話筒質(zhì)量好壞的方法如圖1 9。在聲壓不變和間距不變的情況下, 更換話筒, 毫伏表擺幅越大的話筒, 其靈敏度就越高。比較這兩次測得的數(shù)值, 阻值較大者, 表明黑表筆接觸的點(diǎn)為漏極, 紅表筆接觸的點(diǎn)為源極圖 27 用萬用表判斷駐極體話筒的源極和漏極（2）駐極體話筒質(zhì)量好壞的判斷a、檢測方法如圖1 8所示。任務(wù)二 駐極體話筒的檢測、選用和使用注意事項(xiàng)駐極體話筒的檢測（1）駐極體話筒的源極( S) 和漏極( D ) 的判斷駐極體話筒內(nèi)置場效應(yīng)管, 且在場效應(yīng)管的源極( S) 和柵極( G ) 間加有二極管V D 的專用管型。在使用過程中為了使話筒的阻抗特性和后續(xù)設(shè)備的輸入阻抗特性對整個系統(tǒng)不產(chǎn)生影響, 通常要求后續(xù)設(shè)備的輸入阻抗高于話筒阻抗5～10 倍。低阻抗話筒可以使用平衡方式和不平衡方式兩種連接方式, 采用平衡方式連接能使信號傳輸較遠(yuǎn)的距離也不會感應(yīng)交流聲。低阻抗話筒的典型值有150Ω、200Ω、600Ω 等?！≥敵鲎杩梗狠敵鲎杩故侵冈捦补ぷ髟?kHz 頻率下所呈現(xiàn)的內(nèi)阻?！癯赶蛐栽捦脖刃男沃赶蛐栽捦仓赶蛐愿鼜?qiáng)、更尖銳, 如圖2 6e) 所示當(dāng)話筒對準(zhǔn)某一聲源時, 能將聲源周圍的干擾抑制到最低。圖2 6c ) 所示的超心形指向性該特性更強(qiáng)?！裥男沃赶蛐栽谥鬏S方向上的靈敏度最高, 隨方位角的增大, 靈敏度逐漸下降, 在180176?！耠p指向性的靈敏度在正前方和正后方方向上最大, 并且對稱, 但是相位相反, 而兩側(cè)的靈敏度很低, 甚至為零, 如圖2 6d) 所示。范圍內(nèi)的所有聲源信號拾取, 且能提供頻響均勻的輸出信號電平, 即對四面八方的聲音信號有大體相同的靈敏度, 如圖1 6a)所示。按指向性可以將話筒分成五種: 全指向性、雙指向性、心形指向性、超心形指向性和超指向性圖2 6 話筒的指向性a ) 全指向性b ) 心形指向性c ) 超心形指向性d ) 雙指向性e ) 超指向性●全指向性又稱無指向性, 是指話筒能將0176。指向性：是指話筒靈敏度隨聲波入射方向而變化的特性。一般話筒的頻率響應(yīng)范圍是100HZ~10KHZ，較好話筒的頻率響應(yīng)范圍是100HZ～10KHZ。（3）動圈式話筒主要性能指標(biāo)靈敏度：是指話筒聲電轉(zhuǎn)換過程中，把不同強(qiáng)度的聲壓轉(zhuǎn)換成電壓的能力。由于指向性話筒接收來自直線方向的聲音靈敏度最大，所以在說話時最好將話筒頭部對準(zhǔn)嘴部，使之與面部垂直、與身體約成45度角，以避免音效變差。如果話筒與揚(yáng)聲器同在一室，則揚(yáng)聲器所傳出的聲音會被話筒再次放大，情況則更為糟糕，最后可能會出現(xiàn)回聲嘯叫。如果沒有這種話筒，在放大器上壓縮低音也很有幫助。但如果背景雜音太大，有時不得不靠近話筒講話。話筒的使用技巧演說者距離話筒的最佳位置是15~40公分，距離太近，演說者的低音部分會因音量過大而失真。 可使用萬用表R10 Q擋來測量話筒的電阻值，檢查話筒是否正常。知識目標(biāo)：話筒的結(jié)構(gòu)、工作原理話筒的主要參數(shù)駐極體話筒與電路的兩種接法能力目標(biāo)：根據(jù)實(shí)際情況選用合適的話筒動圈式話筒的拆裝話筒的檢修任務(wù)一 動圈式話筒的拆裝與檢修工作任務(wù)流程如圖11： 圖21工作任務(wù)流程圖工具和器材準(zhǔn)備工具名稱規(guī)格或型號數(shù)量備注萬用表MF47型1只電烙鐵35W1把助焊劑及焊料適量螺絲刀1把鑷子1把動圈式話筒1只功放及音箱1套動圈式話筒外部結(jié)構(gòu)主要由風(fēng)罩、話筒開關(guān)、卡儂頭、話筒連接線和音頭等組成，如圖：22外部結(jié)構(gòu)圖 動圈式話筒拆卸步驟如圖13 圖23動圈式話筒拆卸步驟動圈式話筒檢修動圈話筒的常見故障是無聲、音小、失真或時斷時續(xù)。收獲一定不小。項(xiàng)目二 話筒的使用與檢修情景引入 悠揚(yáng)、婉轉(zhuǎn)、動聽的歌聲如何傳遞的更遠(yuǎn)？在較大的空間講話如何能確保在場的所有人都能聽的見？這就離不開話筒。所謂“ 薄弱”, 一是指它容易損壞, 特別是高頻揚(yáng)聲器容易燒毀。由于人耳對聲音的主觀感受正是評價(jià)一個音響系統(tǒng)音質(zhì)好壞的最重要的標(biāo)準(zhǔn), 因此, 可以認(rèn)為, 音箱的性能好壞對一個音響系統(tǒng)的放音質(zhì)量是起著關(guān)鍵作用的。它是音響系統(tǒng)極其重要的組成部分, 因?yàn)樗鼡?dān)負(fù)著把電信號轉(zhuǎn)變成聲信號供人直接聆聽這一關(guān)鍵任務(wù)。由于揚(yáng)聲器與分頻器大多都裝在音箱里面成為一個整體, 所以, 通常就用“ 音箱” 代表一個最簡單的揚(yáng)聲器系統(tǒng), 而把其中的揚(yáng)聲器稱為“ 單元”, 如高音單元、低音單元等。卡拉OK 歌廳的面積通常不是很大( 約40～60m2 ) , 而且作為歌曲欣賞并不適宜過大的音量, 所以主要要求其保真度、頻響和信噪比等的指標(biāo)要高, 而功率放大器的功率最多到幾百瓦就足夠了。某些高檔歌舞廳或夜總會的音響系統(tǒng)最大輸出功率甚至十幾倍或數(shù)十倍地高于正常擴(kuò)聲所需的功率。一般來說, 要求功放的功率余量( 即功率儲備量) , 在語言擴(kuò)聲時為5 倍以上。所以, 面積為幾十至一、二百平方米的迪斯科舞廳, 通常都采用幾百瓦甚至上千瓦的大功率專業(yè)功率放大器。應(yīng)該指出, 由于專業(yè)音響設(shè)備與家用音響設(shè)備在設(shè)計(jì)思想上有較大的不同, 因此, 家用功放( 包括Hi Fi 功放)是不能用于專業(yè)音響系統(tǒng)的。比較有名的生產(chǎn)專業(yè)功放的廠家有BGW、CROWN (皇冠)、CREST ( 高峰) 、QSC等, 這些都是美國的品牌, 還有百威、JBL、EV、YAMAHA、MASTER ( 瑪斯特)、MONTARBO(蒙特寶) 等品牌, 質(zhì)量也不錯。因此, 在選擇放大器時, 一般應(yīng)選擇較為著名的品牌。對專業(yè)功率放大器是重要的質(zhì)量要求, 在一場大型演出或歌舞廳中, 若功率放大器突然損壞, 會造成何等影響, 這點(diǎn)大家不難理解。一般來說,專業(yè)功率放大器的可靠性要高, 能長期連續(xù)工作, 功率富裕量大, 且電氣性能要好。功率放大器的作用是將調(diào)音臺或其他信號處理設(shè)備送來的音頻電壓信號放大, 使其成為有足夠的電壓幅度, 又能提供足夠電流的聲頻功率信號, 以驅(qū)動揚(yáng)聲器系統(tǒng)放聲。聲反饋抑制器是一種能夠自動檢測造成聲反饋的頻率或頻段, 并自動進(jìn)行抑制的設(shè)備。為兩全其美, 可用聲音激勵器激勵演唱的聲音, 使歌聲在既不降低樂隊(duì)的錄音電平, 又不提高演唱錄音電平的情況下, 獲得浮雕般突出的效果, 歌詞更顯清晰, 又保持了樂隊(duì)的宏大氣勢。此外, 激勵器的使用能幫助聲音滲透到所有空間, 使聲音在很嘈雜的環(huán)境中也清晰可聞。b劇院、歌舞廳、公共擴(kuò)聲系統(tǒng)( 體育館、場等) 使 用激勵器可使聲音具有穿透力, 增加覆蓋面積, 并且擴(kuò)大響度但不增加重放功率。激動器主要有以下作用:a錄音使各種樂器的音色更加突出和清晰, 歌詞更易聽清楚、更具真實(shí)感, 聲音更具穿透力。它是在20 世紀(jì)80 年代中期由美國Aphex Systems 公司發(fā)明的一種新穎的信號處理器。（6）電子分頻器電子分頻器如圖112，是歌舞廳擴(kuò)音系統(tǒng)最常使用的器材之一, 它的作用是將輸入的全頻帶信號分割成高、中、低, 甚至更多的頻段, 然后輸送給不同的放大器, 經(jīng)過放大后, 再送到高、中、低音揚(yáng)聲器去, 發(fā)出各種不同頻率的聲音, 讓高、中、低頻音各行其道, 最大限度地發(fā)揮各個揚(yáng)聲器的優(yōu)勢, 從而獲得重放聲音域?qū)拸V的效果。b延時延時效果分為基本延時和由不同量的延時與直達(dá)信號混合而產(chǎn)生出的鑲邊效果、合唱效果、共振效果等。通過調(diào)節(jié)效果器的參數(shù), 可以對空間大小、聲音色彩、早期反射聲音因素進(jìn)行調(diào)整, 從而改善和提高廳堂的音質(zhì), 增加音源的融和感。而后者往往要比前者花更多的工夫, 可以通過增加數(shù)字效果器來達(dá)到要求。不同場所和不同的聽音內(nèi)容有不同的最佳混響時間。圖111 DSP 效果器人們都有這樣的體驗(yàn): 在劇場、音樂廳等場所欣賞實(shí)況演出, 其效果要比在家庭、教室、飯?zhí)靡约昂喡亩Y堂聽到的音質(zhì)要優(yōu)美很多。c產(chǎn)生特殊的音響效果。它們在廣播、音響系統(tǒng)中主要有三種用途:a 壓縮信號動態(tài)范圍, 防止過激失真, 或保護(hù)后級的功放和音箱。壓縮閾( 門限) 的壓縮比通常是可以調(diào)節(jié)并加以固定的, 例如, 2∶3∶4∶5∶6∶1。當(dāng)輸入信號低于門限時, 電路有增益放大作用。此外, 自動控制輸出電平還能保護(hù)功率放大器和揚(yáng)聲器, 在過大功率信號沖擊時可得到限制, 從而保護(hù)功放和揚(yáng)聲器。此時, 音響師就要使用跟蹤手法, 使用推子( fader ) 來控制輸出電平。（4）壓限器壓限器如圖110，在音響系統(tǒng)設(shè)備進(jìn)行擴(kuò)聲、調(diào)音的過程中, 對于不同的音源, 如美聲唱法、民族唱法和通俗唱法的演唱, 其歌曲的力度不同, 動態(tài)范圍也不一樣。d根據(jù)人對音響需要進(jìn)行藝術(shù)上的加工處理在音響藝術(shù)的領(lǐng)域里, 對某些聲音的音質(zhì)進(jìn)行某種夸張的藝術(shù)處理, 以達(dá)到音響藝術(shù)的表現(xiàn)力, 產(chǎn)生某種特殊的音響效果。音頻信號在傳輸過程中要進(jìn)行一系列的加工修飾, 才能使音色的客觀存在和人耳的主觀感受統(tǒng)一協(xié)調(diào)起來。D對音頻領(lǐng)域里的各種聽覺效應(yīng)進(jìn)行協(xié)調(diào)的處理聲音的傳播是一個十分復(fù)雜的物理過程, 會受諸多方面的影響, 如聲場、環(huán)境、系統(tǒng)本身和人耳聽覺的各種特性等。c滿足人們生理和心理上的聆聽效果由于人們對聲音在生理上和心理上有某些要求, 在音色結(jié)構(gòu)上要進(jìn)行某些必要的加工處理才符合人們的聆聽習(xí)慣。 對另一些頻率的聲音反射少, 吸收多, 就會造成頻率傳輸特性的不均衡, 因此要對不同頻率進(jìn)行均衡處理, 才能在這個廳堂里把音樂聲音中的各種頻率成分平衡地傳遞, 以達(dá)到音色結(jié)構(gòu)本身完美的表現(xiàn)。圖19 均衡器a調(diào)整聲場的頻率傳輸特性因?yàn)槿魏我粋€廳堂都有自己的建筑結(jié)構(gòu), 包括容積、體形和各種不同的建筑材料, 而每一種不同的材料都有自己不同的吸聲系數(shù), 構(gòu)成了每個廳堂對各種頻率的反射和吸收都有自己的不同狀態(tài)。調(diào)音臺在諸多系統(tǒng)中起著核心作用，它既能創(chuàng)作立體聲、美化聲音、又可抑制躁聲、控制音量，是聲音藝術(shù)處理必不可少的一種機(jī)器。圖17 專業(yè)音響系統(tǒng)（1）信號源主要為整個音響