【正文】 “龍尾”之稱?！卑阉f成是龍所生的九子之一了。宋人著的《唐會要》和《營造法式》還是堅持說時人謂其為“鴟吻，非也。鴟吻記載則始見于五代后晉劉絢撰的《舊唐書》。鴟尾演變?yōu)轼|吻，大約在中唐或晚唐。”因此鴟尾形象，其背部卷翹部分可視為魚的背鰭 （q237?！秹粲武洝飞弦舱f：“漢以宮殿多火災，術士言天上有魚尾星，為其像于屋以禳（r225。今人多作鴟字。另一說出自唐代蘇鶚《蘇氏演義》：“蚩者，海獸也。據(jù)宋《營造法式》“鴟尾”條云：“漢記柏梁殿災后，越巫言海中有魚，虬尾似鴟，激浪降雨，遂作其象于屋，以厭火祥。鳥形的飾物一般叫做鳳鳥；而對于近似鳥形的鴟尾，則有兩種解釋。正吻經(jīng)歷了一個復雜的發(fā)展過程，伴隨著它的發(fā)展產(chǎn)生了許多關于它的有趣的傳說。琉璃制的正吻，隨瓦之大小分八個級別，（二至九樣）。（1） 正吻正吻的沿革及發(fā)展：我國古建筑大屋頂正脊兩端張嘴向內(nèi)的龍形飾物，現(xiàn)通稱為正吻，也叫做大吻，漢代以來還有許多其它的稱謂，諸如鴟（chī）尾、鴟吻、龍尾、蚩（chī）尾、蚩吻、祠尾、殿吻、龍吻、螭（chī）頭等等。明清古建筑的脊飾就起到了這樣一種畫龍點睛之功。大式建筑與小式建筑的區(qū)別表現(xiàn)在建筑規(guī)模、群體組合方式、單體建筑體量、平面繁簡、建筑形式的難易以及用材大小、做工粗細、用磚、用瓦、用石、脊飾、彩畫、油漆等各方面，并非僅以有無斗拱作為區(qū)分標準，但有斗拱的建筑一定是大式建筑。小式建筑則是以民居為主的，為廣大士民階層和勞動群眾服務的建筑。除五種最基本建筑形式以外，還有扇形、套方、雙環(huán)、卍字、曲尺、卷書等特殊形式的建筑，再加上由兩種或兩種以上建筑形式組合起來形成的復合式建筑（如北京團城承光殿、故宮角樓、北海妙象亭、故宮萬春亭等），使古建筑呈現(xiàn)出極為紛繁復雜的建筑形式。明清古建筑的形式多種多樣，僅亭子一類，就有幾十種之多，但歸結起來有五種基本形式：①硬山 ②懸山 ③歇山 ④廡殿 ⑤攢尖。由此可見，古建筑模型只是在皇家及大型建筑設計中才有制作且制作者為數(shù)甚微，它不屬于民間傳統(tǒng)手工藝，故古建筑模型作品變不多見。早期建筑模型保存至今的，為數(shù)并不多。燙樣的制作是根據(jù)建筑物的情況按比例制做的，并標注明確尺寸?？梢哉莆者@座建筑從整體到細部的全面情況。這些內(nèi)部裝修，依例由楠木作雷氏承造。燙樣內(nèi)部有時還有一些室內(nèi)陳設桌椅、床榻、幾案等。單體建筑燙樣，主要表現(xiàn)擬蓋的單座建筑的真實情況，如形式、色彩、材料和各類尺寸數(shù)據(jù)。通過這些燙樣可把這些地區(qū)的建筑布局、環(huán)境全面了解，是這種燙樣的特點?！盃C樣”類型，有組群建筑燙樣，有單座建筑燙樣二類。清代之所以稱模型為“燙樣”，是因為“燙樣”有的部位制作時須用小型“烙鐵”熨燙成型而成，故名“燙樣”。又設計了同治的惠陵、慈安太后陵、慈禧太后陵等。同治時復有重建圓明園的決定，雷氏六世雷思起（為五世雷景修三子）又重新設計了定陵（咸豐陵寢）?！皹邮嚼住彼氖览准覀ィ槿览茁曖缰L子）繼續(xù)建設圓明園，與雷家璽、雷家瑞弟兄三人擔任頤和園萬壽山、靜明園玉泉山、靜宜園香山的三山三園的設計工作，并設計承德避暑山莊全部園林工作。其長子雷金玉繼承其父業(yè)，仍擔任工部營造所的長班，并掌管圓明園的楠木作，在圓明園建設設計中發(fā)揮了作用。七十三歲的雷發(fā)達于1693年病死在北京。這在當時的“萬般皆下品，惟有讀書高，”重讀書做官而輕工商的社會風氣下，由一個勞動工匠一躍而提升為長班，真是一件了不起的奇事。封建時期大木上梁是件大事，欽天監(jiān)選擇黃道吉日并舉行定制的隆重祭祀儀式，該殿上梁之日，康熙帝親臨行禮，當金梁吊起后，因榫卯不合算，懸在上面落不下來，康熙帝看了緊皺雙眉，工部隨從的官員急得團團轉，忽看見工匠雷發(fā)達急命換了朝服，袖著斧頭，攀梯上去，只聽砰的一聲，斧頭落下梁亦落實?！碑敃r傳為佳話，這就是“樣式雷”第一代雷發(fā)達，由普通匠人一躍而升為工部營造所長班，入世發(fā)祥的故事。關于雷發(fā)達升任長班，在清朝康熙年間曾有一件哄動民間的趣事。因技藝卓越，很快被提升擔任工部營造所長班，樣房掌握“圖樣”和“燙樣”，也就是進行設計工作。其始祖雷發(fā)達就是這當中的佼佼者。同時亦出現(xiàn)不少工程設計及模型制作的高手。可以說，模型在當時是皇家建筑工程及大型建筑設計的輔助手段。如隋煬帝時擬議在洛陽建造“明堂”，當時的著名建筑家宇文愷研究了歷史明堂史料，后來制出了一具模型。在建造房屋以前，先做建筑模型以供審定的做法，已有悠久的歷史。此外，還有前述的清朝建筑技術方面的官書《工程做法則例》等等，都是古代工匠建筑技術和藝術技巧的集中體現(xiàn)和概括，是被長期實踐證明是行之有效的，在施工中總結出來的有益經(jīng)驗和寶貴財富。晚年擔任魯班會會長，是當?shù)赜忻慕ㄖ煛＝送h所著《江南園林志》，對于造園藝術與造園技術，從園林的結構特點及歷史沿革方面作了不少的品評和議論。明清的民間住宅和園林，在空間組織、建筑造型、建筑裝飾、利用地方材料和設計施工方法等方面也有很多新的創(chuàng)造和發(fā)展。如北京的明清宮殿、頤和園、西苑、天壇等。盡管如此，明清建筑師在組群總體布局上仍然表現(xiàn)了其卓越才能。比較之下，明清官式建筑呈現(xiàn)著比較沉重、拘束但又穩(wěn)重、嚴謹?shù)娘L格。在木結構方面，最重要的是斗拱結構機能減弱，比例得以減小，構造更加簡化；另外，構架整體性加強，節(jié)點簡單牢固。解決了用材問題。、高23米的整根楠木柱，尺寸之巨國內(nèi)罕見。宮殿、陵寢和壇廟高級建筑用楠木制作梁、柱和門窗裝修；用柏木或楠木、樟木制作斗拱；用杉木制作檁條、圓椽和望板；用樟木制作飛檐椽、翹飛椽、山花、博縫和雀替；用松木制作連檐、瓦口；用柏木、榆木制作地丁和橋樁；用桐皮槁做鷹架木等等。木材方面，明代統(tǒng)治階級極盡奢華，興建重大建筑工程要從四川、湖廣、江西、浙江等地采辦楠木、樟木、柏木、椴木、花梨木及桅（w233。花斑石由于石紋斑爛美麗，多用于宮殿、苑囿作鋪地材料。房山所采漢白玉石潔如玉，專供宮廷、陵寢、壇廟階砌欄楯（d249。反映了古代陶冶匠師之高超技術水平。高級建筑物所用的鋪地金磚，則于蘇州設官窯燒造。明代磚的生產(chǎn)大量增加，并設官窯燒造磚瓦。此外，鎦（li琉璃磚多用于佛塔、牌坊、照壁、門、看面墻等處。其中黃琉璃瓦僅用于宮殿、陵寢和最尊貴的祠廟。清代以后，又增加了桃紅、孔雀藍、葡萄紫等更華麗釉色。琉璃瓦生產(chǎn)，用坩（gān）子土作坯料，提高了硬度，無論數(shù)量或質(zhì)量都超過以往。明清時期的夯土技術有了更高成就，在橋梁和地基工程，多采用黃土合白灰夯筑基礎。明朝的官式建筑已高度標準化、定型化，而清朝于1733年頒布的《工部工程做法則例》則進一步予以制度化。中國古代木構架房屋還具有：承重與圍護結構分工明確；適應不同氣候條件；有較好抗震性能；材料供應方便等優(yōu)點。漢朝初期宮苑中有井幹樓。井幹式木構架是用天然圓木或方形、矩形、六角形斷面木料，層層累疊，構成房屋壁體。這種木構架至遲在漢朝已相當成熟，流傳至今，中國南方普遍采用。穿斗式木構架也是沿房屋進深方向立柱，但柱的間距較密，柱直接承受檁的重量，不用架空抬梁，而以數(shù)層“穿”貫通各柱，組成一組組構架，亦即用較小的柱與數(shù)木拼合的穿，做成相當大的構架。斗拱最初用以承托梁頭，枋頭，還用于外檐支承出檐的重量，后來才用于構架其它節(jié)點上，而出檐深度越大，斗拱層數(shù)就越多。至明清，模數(shù)制在大式建筑中變?yōu)橐远房跒榛緳嗪鈫挝?，在小式建筑或無斗拱大式中以柱徑為基本權衡單位?！安摹狈职说?，而每等“材”又分十五分，以十分為其寬。經(jīng)過兩晉、南北