【正文】 時(shí)盛物之具，明代使用廣泛。箱蓋，門上安銅飾件，箱體兩側(cè)裝銅提手。黃花梨官皮箱明箱上蓋內(nèi)為一方形淺屜。屏與座一木連做，明式抱鼓墩及站牙。做工精細(xì)，紋飾流暢，在清早期漆家具中具有代表性。通體用兩種金加黑勾紋理飾海水江崖及云龍紋。紅漆描金云龍紋箱清康熙清宮舊藏箱正面蓋上有鎖鼻，兩側(cè)安提環(huán)，箱底部有兩穿孔，便于穿繩抬動(dòng)。通體戧金雙龍戲珠紋，下部為海水江崖紋，間布朵云。門內(nèi)平設(shè)十個(gè)抽屜?？颍谄岬鼐坡葩氀b飾。黑漆嵌螺鈿竹梅紋插屏清早期高57厘米長(zhǎng)63厘米寬29厘米清宮舊藏屏心兩面裝飾，一面嵌木雕梅樹、竹枝，嵌螺鈿梅花；另一面嵌竹雕朱色竹枝。此屏紋飾內(nèi)容豐富，刻畫精細(xì)入微，色彩明快艷麗。屏心一面為通景《百鳥朝鳳圖》，圖中以一凰一鳳為中心，百鳥圍繞四周，襯以奇花屏木，樹石流水。此鏡臺(tái)為明代現(xiàn)存最精美者，故宮僅此一件。兩腿間有壺門式牙板。臺(tái)面四周有望柱欄桿，鑲透雕龍紋絳環(huán)板。黃花梨龍鳳紋五屏式鏡臺(tái)明臺(tái)座上安五扇小屏風(fēng)成扇形，中扇最高，高側(cè)漸低，并依次向前兜轉(zhuǎn)。站牙起花邊，屏心下鑲絳環(huán)板，長(zhǎng)圓形開光，雙卷頭底座。古人慣穿長(zhǎng)袍，脫下的袍服就搭在搭腦和中牌子的橫桿上?？刹鹧b。中牌子下部和底墩間原有橫棖和欞板，現(xiàn)尚留有被封堵榫窩的痕跡。黃花梨龍首衣架明搭腦兩端雕出須發(fā)飄動(dòng)的龍首，中牌子上分段嵌裝透雕螭紋絳環(huán)板。樹圍，又稱護(hù)樹圍子，為庭院中護(hù)花木之用。小型柜一般無頂柜，雖有大小之別，但以大型居多黃花梨鏤雕捕魚圖樹圍明四面鏤空，每面分三層打槽裝板，上層透雕葡萄紋；中間透雕《捕魚圖》，刻畫漁夫搖櫓、撒網(wǎng)的生動(dòng)情景；下層為菱花式透欞。它是按照頂轉(zhuǎn)角為圓、為方來命名。北京匠師稱上部開扇無門得部分曰“亮格”下面有門的部分曰“柜子”合起來稱之為“亮格柜”。架格齊人肩或稍高，中置器物，便于觀賞。二、亮格柜，明式家具中，有一個(gè)品種是架格和柜子結(jié)合在一的。它也常被稱為“書架”或“書格”。三、柜架柜架類家具的用途，或以陳設(shè)器為主，或以儲(chǔ)藏品為主，或一器而兼二用。此榻為明式典型，采用圓包圓作法，即用圓根裹住圓腿，渾然一體，羅鍋根彎曲處盡可能接近腿部，使美觀堅(jiān)固作用發(fā)揮到了極致。臥室內(nèi)主要的臥具之一。明 三屏風(fēng)圍子羅漢床黃花梨 * 112厘米 明 紫檀三屏風(fēng)式羅漢床221 * 122厘米，高830厘米洞式門罩架子床 明代通高227，黃花梨木故宮博物院藏品門罩用三扇拼成，連同床上三面矮圍子及掛檐均用四簇云紋，圖案繁縟，由于體積大，圖案又由相同的一組組紋樣排比而成，故引人注目的是勻稱而有規(guī)律的整體效果。私人收藏紫檀嵌鈿云龍紋寶座清（公元1644年—1911年）長(zhǎng)148厘米，寬90厘米，高66厘米故宮博物院藏寶座用紫檀木制造。此榻產(chǎn)於山西地區(qū)，與常見的蘇作明式黃花家具不為同一流派。此榻造型高古，是一件年代可能早至元代的黃花梨家具。黃花梨四面平榻元代或明早期榻長(zhǎng)近2米此榻為四面平結(jié)構(gòu)，八足，有托泥，券口牙子。就整體而言，乾隆時(shí)期的寶座紫檀的為多，形式上也更為繁複和夸張。兩三百年歷經(jīng)滄桑，漆面已生成隱約可見的細(xì)牛毛斷紋，更添陳穆。傳世實(shí)物證明，凡大件的明清家具精品，幾乎都是可活拆的，目的是避免運(yùn)時(shí)過大過重而發(fā)生掰傷和碰損，顯示出設(shè)計(jì)者的良苦用心。木胎紫漆描金雙扶手大寶座清早期座面長(zhǎng)125厘米 寬106厘米高129厘米此寶座是可拆裝式的，不僅四片扶手、靠背是通過栽銷與底座活接，底座本身也是可拆裝的。本書使用的照片由該博物館提供?？勘硣诱婧偷鬃?，均嵌以軟螺鈿（也稱[彩鈿]）為主，靠背圍子正面中部嵌有西王母慶壽主圖；底座的背面和左右扶手圍子外側(cè)則嵌以黃地琺瑯為主，其色澤、質(zhì)感使人聯(lián)想到清代的黃地粉彩瓷器；兩側(cè)扶手圍子內(nèi)外側(cè)中心部位均有軟螺鈿鑲嵌的八仙祝壽圖；靠背圍子反面則髹漆雕填拐子紋間西洋寶相花卉。按類此黑漆嵌厚螺鈿家具多產(chǎn)于山西，凳，椅，桌案，箱，柜，無不備具，此床亦由琉璃廠古玩商自晉中運(yùn)回，后經(jīng)故宮博物院購藏。床身為四面平式，馬蹄矮扁，與明代硬木家具同一意趣。三面整板圍子，厚螺鈿嵌花鳥紋。北京頤和園藏。此寶座兩扇矮背圍子上分別開有較深的方洞，推測(cè)原來配有吊桿，桿頭可承吊宮燈等物。（牙子及腿足罩漆髹金，所用木料待考） 裝飾絢麗，鑲嵌色澤艷麗的琺瑯以及鍍金的銅條，底座原罩有金漆。 造型厚重夸張。這也是一件十分典型的廣式風(fēng)格的宮廷家具。此床與黑漆嵌螺鈿花蝶紋架子床同為一堂，亦產(chǎn)自山西。牙條及腿足嵌螺鈿折枝牡丹。馬蹄矮扁。黑漆嵌螺鈿花鳥紋羅漢床明床身四面齊平，三面整板圍子。腿內(nèi)側(cè)兜轉(zhuǎn)大挖馬蹄，牙腿沿邊起燈草線。黃花梨朵云紋羅漢床明床圍子為三塊整板，有柔和的委角。明代晚期漆家具帶款者極為少見，此床對(duì)晚明漆家具鑒定有重要參考價(jià)值。床圍雕填戧金海水江崖紋，中間為一正面龍，雙爪高舉聚寶盆；兩側(cè)行龍各一，間布彩云及雜寶。填漆戧金龍紋羅漢床明崇禎清宮舊藏整板床圍，四腿粗壯，扁馬蹄。此床整體造型為明式風(fēng)格?；ɡ媲队袷瘷跅U羅漢床清早期高88厘米長(zhǎng)210厘米寬105厘米硬板床面，三面床圍攢框鑲成，框心兩面持洼線條，上部鑲圓環(huán)卡子花和大理石，下部鑲玉制豎欞，正中鑲方形大理石。1958年，麟慶后人王衡永先生捐贈(zèng)給故宮博物院。乾隆南巡曾兩次至揚(yáng)州觀賞此槎。流云槎明代正德時(shí)揚(yáng)州新城康對(duì)山故物。此榻設(shè)計(jì)巧妙，便于搬動(dòng)和存放，紋飾具有典型的明式風(fēng)格天然木流云槎明正德槎為天然楢木根修整而成，體呈榻形，下承六塊楠木透雕流云座。四角為三彎腿內(nèi)翻馬蹄，折疊后可放倒在牙條內(nèi)。黃花梨六足折疊式榻明高49厘米長(zhǎng)208厘米寬155厘米榻面無圍，大邊做成兩截，以合頁連接，可折疊。四腿圓柱形，帶側(cè)腳，腿間施管腳棖。二 (床榻）北京匠師稱只有床身、上面沒有任何裝置的臥具曰“榻”有時(shí)亦稱“床”或者“小床”；床上后背及左、右三面安圍子的曰“羅漢床”（明人或仍稱之曰“榻”，見《三才圖會(huì)》；床上又立柱，柱間安圍子，柱上稱頂子的曰“架子床”主要分為三類：一、塌二、羅漢床三、架子床本館收藏了大量品位高、品相好且有收藏價(jià)值的明清床榻，供大家免費(fèi)查看紫檀鑲楠木心長(zhǎng)方杌明清宮舊藏座面四角攢邊鑲楠木板心，側(cè)面冰盤沿。明 交椅式躺椅直欞鼓墩 清代高46 面徑30厘米紫檀故宮博物院藏品鼓墩也稱繡墩，在居室陳設(shè)。在明式家具中，采用通體打洼的家具有一定數(shù)量，其中不乏格調(diào)高雅之精品，本書收錄的此件琴桌和下一頁的亮格柜。其實(shí)，從辨證的角度看，[洼]也是[圓]，不過是改變了曲向的[內(nèi)圓]而已，因而可以說[洼]與[圓]同宗。與之對(duì)應(yīng)，明式家具中還有另一類，部件均采用[洼]截面，工匠俗稱[打洼]。部件都為圓截面的明式家具，被俗稱為[圓包圓]、[圓裹圓]，這里的[包]與[裹]形象地說明了各部件橫豎相交處的結(jié)構(gòu)關(guān)系。具有重要的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值，如工匠干活時(shí)隨有打下的記號(hào)、使用工具留下的痕跡等不為人注意的細(xì)節(jié)，往往都可成為研究家具流派的重要信息。琴桌是明清家具中的珍稀品種，此琴桌格調(diào)高雅，用料精良，工藝考究。如出一轍的特征似乎暗示著它們是出自同一產(chǎn)地、為某一特殊主東、有可能是宮廷而特制的同一批家具。而此琴桌亦是工料皆精，工藝考究的特制品。工藝美術(shù)編11 工藝美術(shù)編11由此琴桌我們聯(lián)想到已見諸於經(jīng)傳的另外三件家具，這四件家具其結(jié)構(gòu)和造型上頗有相似之處?；ɡ嬗惺拿嫫角僮雷烂?長(zhǎng)96厘米 寬43厘米 琴桌癭木面心，全身打洼（霸王棖亦打洼），馬蹄足，牙子與束腰一木連作，一側(cè)束腰有暗抽屜，雖然很薄，欲可放置琴弦等物，有實(shí)用意義。此香幾底足為后配，稍顯肥大。在制作前，一般還需先做成套的尺板（各曲線、曲面的樣板），也頗費(fèi)工時(shí)。圓形家具不僅用料較奢費(fèi)，而且在設(shè)計(jì)上把握好各種曲線的關(guān)系也十分不易，一處有誤，全器失衡。黃花梨內(nèi)翻球五腿圓香幾明代最大腹徑57厘米 此香幾通體渾圓，造型優(yōu)雅，具有較高的藝術(shù)水準(zhǔn)，得益於香幾的整體與局部之間、部件與部件之間諧調(diào)的比例，各曲面與曲線之間完滿的呼應(yīng)，以及考究的制作工藝。此椅成對(duì)完整保存至今，無傷損、無部件丟失，也未曾遭受破懷性的修復(fù)，更屬難得。世的清代燈掛椅多為紅木制品，紫檀制品較為少見。這類家具多是由宮廷中的中、西方藝術(shù)家聯(lián)手設(shè)計(jì)，由宮廷造辦處制作而成。此椅牙子和站牙等處的轉(zhuǎn)珠是[鏟地]浮雕，即將所雕圖案之外部分全部鏟平，比常見的[起地]浮雕工藝復(fù)雜費(fèi)時(shí)，但更具凹凸的浮雕感，是清代宮廷紫檀家具的常見做法。椅盤大邊和抹頭（長(zhǎng)邊和短邊）相交處，內(nèi)挖牙嘴，外有委角。在用料和制造工藝上亦有特殊之處：以上好的紫檀木料制成，所有部件均選自紋理順直、無裂、無疤、無膘皮的二膘材（木料最好的部位），座面下設(shè)的穿帶亦不例外。椅子上下左右遍雕轉(zhuǎn)珠，自相呼應(yīng)，頗具觀賞性。紫檀燈掛椅清乾隆座面長(zhǎng)55厘米 寬43厘米 此椅為傳統(tǒng)燈掛椅造型，但又有變化之處。此椅的出現(xiàn)，為研究安徽家具流派增加了實(shí)物佐證。隨著明清家具研究日久，人們的興趣逐漸延伸到對(duì)家具流派的探討。由此我們獲知，此椅為乾隆中期安徽地區(qū)制品（乾隆四十一年之新安，位於今日之安徽）。從整體看，它保持著相當(dāng)?shù)拿魇斤L(fēng)格，惟觀察面心漆質(zhì)似不能早于清前期。比較罕見的是全身倒棱，呈現(xiàn)圓渾的意趣，與一般見棱見角的四面平式