廣州歌劇院作品分析-文庫(kù)吧資料
2025-07-03 00:29本頁(yè)面
【正文】 的發(fā)育；在幕墻這一表皮階段，則相當(dāng)于指關(guān)節(jié)各指骨段數(shù)的分化。在結(jié)構(gòu)單元下根據(jù)幕墻面板尺度進(jìn)一步以三角面細(xì)分。以幾何形體為基礎(chǔ)的折板網(wǎng)殼；2) 結(jié)構(gòu)單元?jiǎng)澐帧?) 三角面的這些特征，使得在最終完成的廣州歌劇院項(xiàng)目中，其作為細(xì)分的基本單元，被應(yīng)用在以下幾個(gè)層面中：幾何形體劃分。2) 作為結(jié)構(gòu)單元最為穩(wěn)定。三角形，這一幾何圖形具有以下特征：1) 三個(gè)頂點(diǎn)共面。因?yàn)槿切伪ＷC了三點(diǎn)共面。當(dāng)曲面需要被實(shí)體化(例如打印等輸出)時(shí)，這一產(chǎn)生實(shí)體的過(guò)程需要明確的具有具體空間信息的幾何形體來(lái)確定。 熟悉三維造型軟件的讀者應(yīng)該能夠看到，這一過(guò)程，完全是計(jì)算機(jī)三維軟件的典型處理過(guò)程。這樣的結(jié)果是，原先過(guò)于復(fù)雜變化的雙向曲面，被簡(jiǎn)化為若干個(gè)平面，和這些平面相交接的圓滑倒角曲面兩種類(lèi)型。 從最開(kāi)始項(xiàng)目中標(biāo)起，就得到確認(rèn)的“圓潤(rùn)雙礫”意象，因?yàn)槌跏挤桨高^(guò)于造型圓滑，而在下一步深化設(shè)計(jì)中遇到困難。因?yàn)榧?xì)分可以用多邊形面片(Polygonal Mesh)來(lái)擬合絕大部分單向或者雙向曲面，因此提供了使用平面材料來(lái)拼合曲面的最佳方案。曲面建筑通常比規(guī)整幾何形體的建筑要在設(shè)計(jì)和施工中應(yīng)對(duì)更多的困難。本節(jié)內(nèi)容試圖談?wù)撨@一由內(nèi)而外的表達(dá)過(guò)程。↗ 01幾何形體劃分示意↗ 02結(jié)構(gòu)體系和結(jié)構(gòu)單元示意↗ 03幕墻單元?jiǎng)澐质疽猕J 04結(jié)構(gòu)與幕墻，相同細(xì)分方法，不同細(xì)分尺度 直接轉(zhuǎn)換(direct Translation) 廣州歌劇院最終完成的立面細(xì)分，是一個(gè)從項(xiàng)目初期一直到最終完成期間持續(xù)得以貫徹的設(shè)計(jì)策略。好像文章開(kāi)頭引用的德蘭達(dá)的評(píng)論，這些材料經(jīng)常是“同質(zhì)的，缺乏自我的表達(dá)，只能服從設(shè)計(jì)者的意愿。當(dāng)立面圍護(hù)系統(tǒng)從承重體系中解放出來(lái)，這種細(xì)分的尺度進(jìn)一步變大：各種木質(zhì)，陶質(zhì)，金屬和其他復(fù)合材料的板材，其分割尺寸不再受到工人手工的限制，而更多受到加工機(jī)器的限制。這里的馬賽克，不只是Mosaics，而涵蓋Tessellation，細(xì)分，也就是用任何一種一定尺度的材料來(lái)組合建筑表皮的過(guò)程。大部分房子的立面都覆蓋著大小尺度不一的馬賽克。 從馬賽克到細(xì)分(from Mosaics to Tessellation) 從廣州白云機(jī)場(chǎng)下了飛機(jī)，搭乘機(jī)場(chǎng)大巴，直奔市區(qū)。 也就是說(shuō)，當(dāng)數(shù)字化技術(shù)最終開(kāi)始跟建筑界安身立命的根基——建造——發(fā)生對(duì)話的時(shí)候，登上對(duì)話舞臺(tái)這一現(xiàn)象，已經(jīng)為數(shù)位化技術(shù)本身正名。再現(xiàn)(Representation)不但影響了生成(generation)，而且開(kāi)始介入建造(Construction)。 身份轉(zhuǎn)換的第二步，是數(shù)字化工具從下游向上游，從終端到始端的逆襲。 這種身份轉(zhuǎn)換的第一步，是基于設(shè)計(jì)方法論的轉(zhuǎn)變。 而這十年，隨著一批建成作品的完成，帶來(lái)的是扎哈?哈迪德和數(shù)位化設(shè)計(jì)工具的雙贏。 抽象、無(wú)物質(zhì)屬性、圖像，這些關(guān)鍵字想必對(duì)扎哈?哈迪德來(lái)說(shuō)，一定是心有戚戚焉，因?yàn)樗淖髌芬裁媾R類(lèi)似的指責(zé)。本節(jié)開(kāi)頭引用的扎哈?哈迪德事務(wù)所合伙人，Patrik Schumacher 對(duì)于扎哈本人的評(píng)價(jià)，“直接轉(zhuǎn)換成同樣富于動(dòng)態(tài)的建筑形體構(gòu)造系統(tǒng)”，引發(fā)了筆者的好奇：這種直接轉(zhuǎn)換是如何發(fā)生的？ from representation to generation 在1990年代中期，當(dāng)扎哈還在為擺脫“紙上建筑師”的稱(chēng)號(hào)而苦惱的時(shí)候，另一個(gè)領(lǐng)域新出現(xiàn)的工具，計(jì)算機(jī)表面建模技術(shù)，也被指責(zé)為“圖像化傾向”。3 著床：數(shù)位空間(digital space) “扎哈最為出眾和大膽的舉動(dòng)之一，就是將其充滿動(dòng)態(tài)和流動(dòng)性的表現(xiàn)手法，直接轉(zhuǎn)換成同樣富于動(dòng)態(tài)的建筑形體構(gòu)造系統(tǒng)。廣州歌劇院項(xiàng)目的大背景與扎哈?哈迪德一貫的設(shè)計(jì)風(fēng)格相吻合，基因自然選擇，精子順利著床。而“圓潤(rùn)雙礫”這一觀念前衛(wèi)，形象有力的意象，無(wú)疑切合了業(yè)主方面的初衷。 位居如此重要的城市中心區(qū)，決定了廣州歌劇院作為城市名片的意義。事實(shí)上，廣州歌劇院位于廣州城市新中心，珠江新城的核心地區(qū)。 當(dāng)年廣州市領(lǐng)導(dǎo)很喜歡“圓潤(rùn)雙礫”這一形象比喻。它們不是確定性的，其空間給使用者留下了很多自由闡釋的余地[2]。它們通過(guò)漸變過(guò)渡來(lái)取代粗暴的線條劃分。它們排斥簡(jiǎn)單的柏拉圖幾何拉伸體，但另一方面它們也不是簡(jiǎn)單的“自由形體”。 另一個(gè)方面，人工地景(Artificial Landscape)作為扎哈?哈迪德一直以來(lái)偏重的設(shè)計(jì)概念，也促使很多項(xiàng)目借用了自然景觀的意象。 意象 Analogies
語(yǔ)文相關(guān)推薦
鄂ICP備17016276號(hào)-1