古典舞身韻資料-文庫吧資料
2025-06-22 07:46本頁面
【正文】 如同一個∞字，故名“八字圓”，“風(fēng)火輪”既是它的典型表現(xiàn)。它的運動軌跡如同“車輪”壯。1平圓：無論是手的局部動作或是整個上肢動作，運動時要如同“磨盤”壯。所以首先要明確不僅這是“形”的圓也是“線”的圓。它不同于用腰向后的“下腰”，要求敞胸、擠肩、頂胸、仰頭.、立圓、八字圓的概念凡是上肢向后“折”狀，即是“仰”。在“傾”的基礎(chǔ)上再加上“橫擰”則可以形成各種豐富的姿態(tài)。如果以腰、肋、胸收縮而往前傾，不能叫“傾”而叫“含”。幅度是由胯是否轉(zhuǎn)動來決定的。不同的姿態(tài)都是在“橫擰”的基礎(chǔ)上加以胸部、肩部的仰或含而得以變化的。8.“擰、傾、仰、”的概念“擰”就是下肢固定，上身（包括腰、肋、肩、頸、頭）向左或向右作水平的旋扭。頭向上方翻視，也可微梗脖下視，手的配合千變?nèi)f化，可背、可按、可托，可作山膀狀。上身可直立，也可前傾。答：要求：在丁字步基礎(chǔ)上，撤后腿形成。頭微偏。重心在雙腿之間，不要偏于一腿。前腳不可太“撇”或“扣”成正開狀。前腿要成90度狀，后腿繃直。綜上所述，在中國古典舞與武術(shù)的結(jié)合訓(xùn)練中，要選用的是：以腰軀的動律元素為基礎(chǔ)，以“云肩轉(zhuǎn)腰”為重點，以“三圓”路線為運動軌跡，以傳統(tǒng)的典型動作為依據(jù)，以組合為歸宿的由淺入深，層層發(fā)展的方法?！叭龍A”路線最大限度的鮮明化，并采取“拆開來”做，連起來做、復(fù)合做的辦法，加強其舞蹈性和身法特點?！疤?、沉、沖、靠、含、腆、移、旁提”等多動律元素。如果停止在它們原有的規(guī)格上，靜止在原有的程式和套路的運用方法上，它們不但有濃厚的戲曲、武術(shù)痕跡，而且顯得是孤立存在的，無助于古典舞的表現(xiàn)力。我以為它們確實有豐富的身法性、風(fēng)格性和表現(xiàn)力。而且可以廣泛地和舞姿、旋轉(zhuǎn)、步法結(jié)合運用，使它們增加韻律感。完整的腰部平圓動作有一個專用的術(shù)語，叫做“云肩轉(zhuǎn)腰”?！捌綀A、立圓、八字圓”這三種最基本、最典型的運動路線和軌跡。作為舞蹈藝術(shù)來說，它們應(yīng)該是有機的聯(lián)系在一起的，但事實上無論是教師或演員，往往容易傾向于表現(xiàn)外在而缺乏內(nèi)蘊。換句話說：“形神兼?zhèn)?，身心并用、?nèi)外統(tǒng)一，”這是古典舞不可缺少的標(biāo)志，是民族舞演員必須具備的藝術(shù)修養(yǎng)與素質(zhì)。身法屬于外部的技法范疇，韻律則屬于藝術(shù)的內(nèi)涵，只有他們二者的相互滲透與有機的結(jié)合，才能真正體現(xiàn)中國古典舞審美上的神韻與風(fēng)采。古典舞身韻的形成，是從元素的提煉入手的。答：在古典舞特定的藝術(shù)規(guī)范和審美特征要求下的重要表現(xiàn)手段：即身法與韻律。18. 風(fēng)火輪：雙腿從左弓右箭逐漸移至
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