【正文】 生攝影機(jī)的鏡頭要多動(dòng)（《戀人曲》）。具體人物的運(yùn)動(dòng)處理：作品中的主要人物都要有運(yùn)動(dòng)方案。重要的是不管是被攝物還是攝影機(jī)一定要不停的運(yùn)動(dòng)，要充分地運(yùn)動(dòng)，要夸張地（違反生活常態(tài)）運(yùn)動(dòng)。可用長(zhǎng)鏡頭，也可用短鏡頭，運(yùn)動(dòng)可有可無(wú)，運(yùn)動(dòng)的速度可慢可快，攝影機(jī)可藏也可不藏。注意這并不是說(shuō)要在畫(huà)面上看不到攝影機(jī)，而是要使觀眾感不到攝影機(jī)的存在。②、運(yùn)用長(zhǎng)鏡頭的時(shí)候，攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)、被攝物的運(yùn)動(dòng)，要努力和生活中該事物的運(yùn)動(dòng)方式、運(yùn)動(dòng)速度、運(yùn)動(dòng)時(shí)間等相一致。那么，你的影片是一個(gè)什么風(fēng)格，你就應(yīng)該采用一種與它相適應(yīng)的運(yùn)動(dòng)方式。所以，如果你要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)劇本，或者你接到一個(gè)劇本，你要去當(dāng)導(dǎo)演，以上這幾個(gè)問(wèn)題，一定要特別用心地去考慮。課堂練習(xí)：　　用一段鏡頭描述大街上警察追捕小偷的情形（要求用到鏡頭的運(yùn)動(dòng)，標(biāo)注景別）課后作業(yè)：段觀看經(jīng)典影片中一段追捕鏡頭，并寫(xiě)出文字分鏡頭腳本。最后需要說(shuō)明的是：在一部影片的實(shí)際拍攝中，推、拉、搖、移、跟和靜止，往往是綜合運(yùn)用的。在這種觀念下，“靜止鏡頭”也是一種電影運(yùn)動(dòng)的一種?！案迸c“移”的區(qū)別：①、攝影機(jī)的運(yùn)動(dòng)速度與被攝主體的運(yùn)動(dòng)速度一致；②、被攝主體在畫(huà)面構(gòu)圖中的位置基本不變；③、畫(huà)面構(gòu)圖的景別不變。（接近“跟”，但是，速度不一樣）。（“升”、“降”是垂直方向）。⑤、表現(xiàn)劇中人物的內(nèi)心感受。③、表現(xiàn)人物的運(yùn)動(dòng)。搖鏡頭的作用主要是：①、介紹環(huán)境。拉鏡頭的作用：①、作為結(jié)論；②、表現(xiàn)在空間中遠(yuǎn)離；③、孤獨(dú)感、痛苦感、無(wú)能為力感和死亡感。③、內(nèi)心表現(xiàn)。2. 運(yùn)動(dòng)鏡頭與靜止鏡頭推鏡頭（推）：兩種情況：A、攝影機(jī)沿光軸方向向前移動(dòng)；B、采取變焦距鏡頭，從短焦距調(diào)至長(zhǎng)焦距推鏡頭的作用：①、介紹：鏡頭的移動(dòng)把我們帶入故事環(huán)境?！皸l條大路通羅馬。應(yīng)該說(shuō)，兩種方法各有優(yōu)劣。電影百年的歷史證明，“蒙太奇創(chuàng)作方法”是電影實(shí)現(xiàn)票房?jī)r(jià)值的有力手段。沒(méi)有票房，電影立刻滅亡。電影是一種大規(guī)模的工業(yè)生產(chǎn)。④ 、“蒙太奇的創(chuàng)作方法”更加合乎一般電影觀眾、電影消費(fèi)者的電影觀賞習(xí)慣。③ “蒙太奇的創(chuàng)作方法”能夠使電影形成較快的節(jié)奏?！懊商娴膭?chuàng)作方法”：① 、“蒙太奇的創(chuàng)作方法”形成的鏡頭組接關(guān)系，能夠鮮明、有力地表現(xiàn)戲劇性，制造沖突，表現(xiàn)故事、人物和思想。其實(shí)也就是把組接溶入到了場(chǎng)面調(diào)度之中，或者說(shuō)是把技巧溶入到了生活和自然之中。我們不能認(rèn)為在一部影片中，它的長(zhǎng)鏡頭多，它的鏡頭的組接少，那么它的電影技巧的處理也就相對(duì)地減少了。電影中的“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”與現(xiàn)代文學(xué)的“讀”是一致的。② 、“長(zhǎng)鏡頭的創(chuàng)作方法”使電影的影像減少了剪輯所造成的人為的痕跡，使影片更加自然，更加貼近觀眾。如戲劇性因素較強(qiáng)的影片，（不論是商業(yè)片還是藝術(shù)片），它們必然要運(yùn)用或者說(shuō)是依賴(lài)近景、特寫(xiě)等較小的景別，來(lái)突出其戲劇化特征，來(lái)把觀眾帶入其波瀾曲折、催人淚下的戲劇化情境；與它相反，戲劇性因素較弱，追求生活化的電影，它們則也必然更多地使用全景、遠(yuǎn)景等較大的景別，來(lái)減弱人為的戲劇化的傾向，把觀眾帶入那種樸實(shí)自然、具有濃郁生活氣息的非戲劇化情境。形象一點(diǎn)說(shuō)，創(chuàng)作者是在“叫你看什么！”，還是在“隨你看什么。但是，如果我們作更進(jìn)一步地分析，我們“透過(guò)現(xiàn)象看本質(zhì)”，那么，我們還應(yīng)該對(duì)景別建立以下認(rèn)識(shí)：①、景別的主觀性：在電影的諸多視聽(tīng)元素中“沒(méi)有比景別再主觀的東西了”。所以，特寫(xiě)鏡頭不能濫用。國(guó)產(chǎn)電影中特寫(xiě)鏡頭過(guò)多，其弊病是：①、由于都是“突出”，結(jié)果到了真正應(yīng)該突出的地方也不能“突出”了。放大和夸張固然是好，但是，如果都是放大和夸張其實(shí)也就沒(méi)有放大和夸張了。特寫(xiě)鏡頭不僅擴(kuò)大了而且加深了我們對(duì)生活的觀察。攝影機(jī)已經(jīng)為我們揭示出作為一切重大事件產(chǎn)生根源的各個(gè)重要問(wèn)題的內(nèi)核：因?yàn)樽钪卮蟮氖录徊贿^(guò)是各個(gè)微小因素運(yùn)動(dòng)的最后結(jié)合。”巴拉茲講：“我們對(duì)生活面貌認(rèn)識(shí)模糊不清，這主要是因?yàn)槲覀兊母杏X(jué)遲鈍、眼光短淺和觀察不深。巴拉茲講：“一個(gè)蟻堆從遠(yuǎn)處看來(lái)仿佛是靜止的，但是走近一看，這里卻是一片忙碌的活動(dòng)。我簡(jiǎn)直可以感到你的淚水的滋味。如果我伸出雙臂，我就會(huì)碰到你，感到不安。愛(ài)浦斯坦在《你好，電影》一文中講：“特寫(xiě)鏡頭通過(guò)近在咫尺的印象增加戲劇性。巴拉茲講：“我們能在電影孤立的特寫(xiě)里，通過(guò)面部肌肉的細(xì)微活動(dòng)，看到即使是目光最敏銳的談話對(duì)方也難以洞察的心靈最深處的東西。特寫(xiě)元素在電影中的作用：特寫(xiě)是電影藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段之一，它是電影藝術(shù)區(qū)別于戲劇藝術(shù)的主要標(biāo)志。所以，在一部常規(guī)影片中，中景處理的好壞，往往是決定這部影片影像成敗的關(guān)鍵。②、由于中景是表演場(chǎng)面中的常用鏡頭，所以全景、中景、近景這三類(lèi)常用鏡頭中，中景又是“常用中的‘常用’”。所以，在一場(chǎng)戲中，全景無(wú)論最后剪輯的時(shí)候它是接在前面還是接在后面，實(shí)拍的時(shí)候，都應(yīng)該先拍?！碧幚磉@些常用鏡頭需要注意的是：①、這三類(lèi)鏡頭中，全景往往是拍攝一場(chǎng)戲的總角度。中景強(qiáng)調(diào)突出主要登場(chǎng)人物（拍攝對(duì)象）的行為和狀態(tài)（形式），同時(shí)表現(xiàn)出他的周?chē)h(huán)境。上到人與人的交流，下到一個(gè)人的表情變化，一般都用它們進(jìn)行表現(xiàn)。故遠(yuǎn)景鏡頭的長(zhǎng)度一般不該少于10秒。使景物具有層次感和表現(xiàn)力。④、機(jī)位、光線因素：攝影機(jī)不同的機(jī)位，所拍到的場(chǎng)景會(huì)有不同的光效效果。②、時(shí)間因素：同一場(chǎng)景，早晨、中午、晚上，不同的時(shí)間，會(huì)產(chǎn)生不同的藝術(shù)效果。這樣我們拍出來(lái)的才不是一個(gè)個(gè)呆板、無(wú)生命的景物，而是一個(gè)個(gè)有生命的、有靈魂的世界。從這6個(gè)遠(yuǎn)景鏡頭中，我們不僅了解了環(huán)境，我們更會(huì)感到鏡頭后面創(chuàng)作者深