【正文】 ，重心求穩(wěn)。但下寬不能寫散，寬而散就襯托無力。 ⑵上窄下寬，上下相等的，如： 。光字上 截短豎對準全字的中心，下截豎彎鉤與撇對齊。 ⑴上下相等的，如： 。書寫時應(yīng)兩邊伸張，中間遜讓。 ⑸中窄左右寬的，中窄部分大致中全字的五分之一地位，左右各占五分之二地位。 ⑷右寬左中窄的如： 等字，左中窄部分大致合占全字的四分之二地位。此結(jié)構(gòu)，中寬部分大致占全字的四分之二的地位，左右窄 大致各占四分之一地位。一般應(yīng)掌握，靠左邊的，伸左以容中，靠右邊的伸右以容中，居中間的兩邊收斂而迎合于左右，搭配以適度為宜，要縝密緊湊，不要過寬或過窄。如： 第二，左中右結(jié)構(gòu)。如： 。Ａ、左寬右窄高低大致相等，如： Ｂ、左寬右窄高低不等。如： 。如 ⑹左寬右窄，一般是右窄的結(jié)構(gòu)單位筆畫較少。 等字都是如此。如： 右邊筆畫多而形體長，左邊三點水要適當縮短。在書寫這類字時要以左讓右。右寬部分約占三分之二，因為筆畫較多或橫度較寬。 ⑶左窄右寬，上下平齊的。凡這種右邊結(jié)構(gòu)單位筆畫少而靜態(tài)短的，其右邊部分要安排在中間偏下一些。 ⑵左右相 等，上下不平齊的。再如； 等字，雖是左右相背的，但背中有向，左右兩部分的精神分別向左右顧盼。如： 字，左右筆勢的精神內(nèi)聚，氣脈通連。如果左大右小，形態(tài)反常，就精神不揚了。如： 等字，其結(jié)構(gòu)比例，大致各占整體的二分之一。 第一，左右結(jié)構(gòu)。如： （偏側(cè)形） （左掠形） （右抽形） （中對形） 在整幅字中要把筆畫少字形小的獨體字相對的寫小一些，有力一些，使之雖筆畫稀而不凋疏，字形小而氣勢足，避免形體松弛，虛弱，就會使全篇的字形在略有大小變化的前提下和諧整齊而不呆板了。人字左撇是直撇，又稱“利劍撇”，運筆較為快速，右捺特重，起筆處對準左撇中間偏上一些下筆，向左下方捺出，捺腳較長。如： 。如 ： 第三，斜度相等，力避偏陡或偏坡。字的筆畫，上下層疊和左右排比的間隔布白，都宜疏密勻稱，間隔得當。這些主筆都要求把它寫穩(wěn)，以求重心的平衡。書寫結(jié)構(gòu)的主要關(guān)鍵在于平衡重心，平衡重心的關(guān)鍵在于突出字的主筆。在書寫方面，要求長短適度，不將長畫寫短，也不將短畫寫長。第二個必字，斜撇過分地向左挪動，寫成了“直撇”，彎勾向下塌陷，再加上三個互相無關(guān)系的死點就更不象樣子了。三個點各取顧盼之勢，筆畫雖不連接，卻是相映成趣，生動活潑。再如： 第一個必字寫得有勢?！?鐵柱”正貫三橫，左右相稱，結(jié)體穩(wěn)重。再如： 第一個王字寫得很得勢，下面一橫最長，腰部又微微凸起，生動有力地托住了上面，中間的一橫最短，既在形態(tài)上避免了與上下兩橫重復(fù)，而又使中宮收緊，精神聚合。一點取側(cè)勢，在接近橫豎交接處落筆，布白和諧，疏密得宜，形成上面緊密，下面伸展自如的體勢。這樣既有昂揚之 神又有照應(yīng)下邊之情。如： 第一個下字寫得較好，點畫各得其所。 “獨體字”本身就是一個整體，不和其他結(jié)構(gòu)單位發(fā)生搭配關(guān)系，但“獨體字”的筆畫搭配，不在比例，而在于一個“得勢”。 下面具本分析結(jié)字的分布規(guī)律。 漢字筆畫繁簡不同，合體字的分部也不相同，這就需要對布白加以調(diào)配。又有些字巧于穿插， 。又比如 字，左邊兩豎短，右邊一豎長。 ⑷長短穿插爭讓得勢。清代戈守智說：“一字之形大都斜下反側(cè)交錯而成，然皆有一筆主其勢者”。 字最后一平捺是 主筆，要寫得勢力完足。寫字時心目中要明白這一道理，努力寫好主筆，使這一筆充分顯露精神，使這一筆主其全勢，當然其他副筆也要寫好，使各得其勢。 ⑶分清主筆與副筆。筆畫雖少，筆勢筆意要四面照應(yīng)，筆力要充實。再者關(guān)于調(diào)整疏密關(guān)系的方法要注意這樣幾點：筆畫多的要寫緊，筆畫少的可寫松，上部要寫緊，下部可寫松；里面要寫緊，外面可寫松；筆畫繁字形大的，要使密處多占空白，稀處少占空白，整體也要緊縮一些；筆畫少字 形小的要安放在中宮的位置，筆畫要寫得略為粗實些；長短也如此。前人講“計白當黑”合理分割空間，才能虛實相生。③獨腳字 全字的重心集中在末一筆畫上，這一畫要寫在居中位置，起筆和出鉤處都要對準直中線，而且還要寫得凝重有力，“撐柱”有勢，重心穩(wěn)定。如： 字重心側(cè)在左面，撇的起筆要向右移動一些，再加大撇的彎度，就穩(wěn)當?shù)枚嗔?。絲字底要比上部分窄而長。如： ，左重右輕，戈勾向左移，再向右拉長，重心就 穩(wěn)定了。如： ，上頭的點和下邊的筆畫的中心都要在一條垂直線上，上下對準了，重心就穩(wěn)定了。不穩(wěn)的就是失去了重心，有歪斜傾倒的之勢，使人感覺極不舒服。就象一個人一樣，扣緊腰就會使精神抖擻起來，否則就萎糜不振，沒精打采。例如 《翰林要訣》中說：”八面點畫，皆拱中心“，說明一個字都有一個中心。把一個字寫在這方九宮格里。 此圖稱為九宮格。 以上是對筆畫和偏旁部首的研究，下面研究字的結(jié)構(gòu)。但 有個別形 體小的字 如 等字要從實際出發(fā)，不可機械理解。如“ 同字框和國字框，外框的大小就是整個字的大小，書寫時不 6 要過分充 滿方格，也不宜于過分小于方格。 門字框，略呈長方形，左豎和右折豎，歐、柳取相背勢，顏體取相向勢。如： 彎鉤左包第三、四點。如： 豕字底，弧彎鉤，起筆和出鉤處，基本是一條直線，撇的空檔要勻稱。如： 木字底，短橫變?yōu)殚L橫，中豎縮短，撇捺變?yōu)橛覂牲c。心字有兩種寫法：一種是從左到右，一種是中間到左右。如： ３、字底及其他 四點底，又稱“烈火點”，兩旁兩點是相向點，中間兩點相當于兩個短豎，書寫時要一氣呵成。如： 革字旁，中畫要細，下橫左長右短以讓右。酉字旁在下邊時，要寫行扁寬些以載上，下一橫改為長平橫以關(guān)門。如： 酉字旁，在左邊時，下邊一橫作一挑以向右。如： 羽字旁，左半短，右半長。如： 三撇旁，首撇平而直，次撇收鋒，三撇則長曲以抱左。整個橫捺微顯波狀。如： 走之部，也是由橫標承載上字的部首，是由左下角包圍了上面一個字，因此書寫時應(yīng)先寫好承上之字，然后再寫左面的偏旁。下面捺的寬度就是上載字的寬度。如： 建字旁，上載之字高出建旁之頭。如： 5 字旁，橫折撇，要有迎左之勢。如： 匹字旁，長撇與左字相迎。首點作側(cè)勢下筆，下豎用垂針。如： 簡化字 ，取勢相同。戈撇須曲抱向里。如： 戈字旁，戈字的斜鉤彎度，要求寫得勁健。所不同的是末筆顏用捺筆，歐多