【正文】 蕭綱的文學主張及宮體詩創(chuàng)作。 第五節(jié) 蕭氏 父子和宮體詩 宮體詩及其特征：題材、審美趣味、語言和藝術風格。 沈約的詩歌理論及影響。 謝眺為齊梁“首杰”，他發(fā)展了山水詩。 謝眺詩的藝術特色：精妙的景物描繪，情景交融，詞語工麗，色調(diào)鮮明。 新體詩的代表作家是謝眺、沈約等。 重點作品： 《代出自薊北門行》、《梅花落》、《擬行路難》（瀉水置平地）（對案不能食） 第四節(jié) 謝眺和新體詩 新體詩的概念。 鮑照詩歌的藝術特色：繼承漢魏樂府詩形式及傳統(tǒng)，筆力雄健，直抒胸臆；工于寫景，長于比興； 奇特瑰麗，氣象雄渾，風格豪放俊逸，頗富浪漫色彩。 重點作品： 謝靈運《登池上樓》、《石壁精舍還湖中作》、《入彭蠡湖口》。 顏延之與謝靈運齊名。其詩結(jié)構單調(diào)，雕琢太甚，晦澀難解，多名句而少名篇。 謝靈運詩以寫山水為主，開山水詩一派。 第二節(jié) 謝靈運和山水詩 山水詩與玄言詩之關系。 南朝詩文形成多樣，風格各異，呈現(xiàn)出前所未有的繁榮局面。 隨著文學理論的發(fā)展和聲律說的出現(xiàn)，南朝文人多自覺追求作品藝術表現(xiàn)的精美，講聲韻，講排偶，講用典，麗情密藻，風格浮華輕艷。 貴族文人成為文學創(chuàng)作的主力，他們有錢有閑，生活優(yōu)裕，歌舞湖山，詩賦唱和，形成極濃的文學氛圍。 第四章 南朝詩文 第一節(jié) 概 說 南朝 雖朝代更易頻繁，但社會相對安定，經(jīng)濟有一定發(fā)展。詩、酒與菊。 詩歌創(chuàng)作方面：他是漢魏六朝最杰出的詩人，是田園詩派的開山之祖。 第五節(jié) 陶淵明的影響 思想品格與人生境界方面：恬淡退隱，固窮守節(jié)，不屈事權貴，不與黑暗勢力同流合污 ，人品峻潔，精神高尚，教育和影響了無數(shù)代作家。辭賦、韻文、散文，各體兼擅，特色獨具。 陶詩風格多樣：既有飄逸悠然的自然沖淡，也有金剛怒目的慷慨豪放。語言樸素直率，筆調(diào)疏淡，風韻深厚，多用口語、雙關語。善以白描及寫意手法勾勒景物、點染環(huán)境；常含哲理，使情、景、理有機融合。因其貼近生活，故平淡；因其富有真情實感，故淳真。人生的詩，生活的詩。 詠史詩、行役詩和贈答詩。 田園詩主要描繪了田園風光的無限美好和對純樸田園生活的熱愛；躬耕生活及與勞動人民的關系；農(nóng)村殘破凋敝，自己的生活困頓及守節(jié)固窮的品德。 第二節(jié) 陶詩的思想內(nèi)容 陶詩多為五言，內(nèi)容很廣，最主要的是詠懷詩和田園詩。 東晉末年學術思想活躍，江州又是儒、釋、道三家思想斗爭的中心。歸隱之初，生活小康，輕松愉快。 陶淵明出生于沒落的官僚家庭。其文清麗疏朗，自然灑脫。代表作家是孫綽、許詢、支遁等。 重點作品： 劉琨《重贈盧諶》 郭璞《游仙詩》（京華游俠窟 ） 第四節(jié) 東晉文學 玄言詩統(tǒng)治東晉詩壇。其文感情真摯、樸實自然。 左思的辭賦也頗負盛名。其詩承建安余緒，抒寫懷抱，抨擊現(xiàn)實，多反 抗不平之音。 陸機的文章辭賦頗有成就，成為駢體文的奠基人，對南朝文學有直接影響。多寫行役之苦，離別之哀。善為哀誄之文。 潘岳工詩善文。 重點作品： 阮籍《詠懷》（夜中不能寐）（獨坐空堂上）（駕言發(fā)魏都）（ 洪生資制度） 嵇康《與山巨源絕交書》 第二節(jié) 左思與太康文學 太康文學：表現(xiàn)繁榮，實則詩尚雕飾、模擬，文崇駢麗，推動了文學的形式化、士族化。其詩形式多種，內(nèi)容豐富，風格清峻通脫。” 阮籍之文長于論著，多發(fā)驚世駭俗之論，行文奇偶相生，風格曲折含蓄。 阮籍詩歌的藝術特色：長于抒情，工于比興，精于用典，善用曲筆。 “竹林七賢”。社會黑暗、政治恐怖，玄學興起。 諸葛亮的散文創(chuàng)作。應 詩所存較少，無甚特色。劉楨詩名甚高。 王粲詩文兼擅，為“七子之冠冕”。 孔融能詩能文，主要成就在文。風格“骨氣奇高，詞采華茂”，被譽為“建安之杰”。 曹植詩歌的思想內(nèi)容：抒寫理想懷抱，追求建功立業(yè)；抒寫被壓抑的悲憤不平；反映社會亂離；反映宴飲游樂。前期才華橫溢，受曹操寵愛；樂觀自信，為人不羈，積極奮進，要求建功立業(yè)。其散文及辭賦也有特色。 曹丕詩多寫游子思婦題材，兼有年命之悲和行樂之情，充滿亂離時代的哀怨之音，詩風清麗哀婉。曹操的詩歌富有抒情化、個性化的特色，語言古樸蒼勁，風格悲涼慷慨、雄健沉郁。 曹操的詩歌全用樂府古題，兼有四言、五言和雜言。 建安風骨對后世詩歌發(fā)展影響巨大。 建安詩歌的基本特征：真實地反映現(xiàn)實的動亂和人民的苦難；既抒發(fā)建功立業(yè)壯志和積極進取精神，也流露了人生短促、壯志難酬的悲涼幽怨情緒；直承漢樂府民歌，有鮮明的民歌風調(diào)。曹氏父子對文學的倡導和組織，鄴下文人集團的形成。 第一章 建安及曹魏文學 第一節(jié) 建安時代與建安風骨 動蕩亂離的社會現(xiàn)實。佛教對審美思想的影響。儒釋道三位一體的思想格局。人學與文學。 人物品評與文學：清議之風。自然、真美與理趣。 玄學與文學：從兩漢經(jīng)學到魏晉玄學。文學家族。 門閥制度與文學：門閥制度及其特點。藥與酒。慷慨悲涼的文風。生存狀態(tài)。徐陵《玉臺新詠》。鐘嶸《詩品》。李充《翰林論》。陸機《文賦》。曹丕《典論氣韻。神思。詩緣情。 文學風格和審美傾向的變化。駢文與散文的駢驪化。詩的時代。自然題材。文人集團及其游宴雅 集。文人貴族化傾向和生活情趣。文筆之分?！拔摹迸c“文學”。北朝民歌。 北朝文學：北方本土文學。志怪小說。梁陳之宮體（徐庾體）。 南朝文學：宋之元嘉體（山水詩）。玄言詩。永嘉文學。正始文學?！? 重點作品： 項羽《垓下歌》 劉邦《大風歌》 張衡《四愁詩》 《古詩十九首》： :《行行重行行》、《涉江采芙蓉》、《迢迢牽牛星》、《庭中有奇樹》、《明月何皎皎》、《青青河畔草》。 《古詩十九首》 的藝術成就：抒情、寫景、敘事、議論的高度融合；抓取典型活動，典型細節(jié)以表現(xiàn)思想感情；語言淺近凝煉，韻律和諧。 《古詩十九首》的思想內(nèi)容：“大率逐臣棄妻，朋友闊別，死生新故之感。張衡、秦嘉、徐淑、趙壹均有所作。班固的作品“質(zhì)木無文”。 五言詩在樂府民歌中逐漸發(fā)展起來。項羽、劉邦、劉徹、梁鴻、張衡均有所作。長詩保留著鮮明的民歌色彩。作品塑造了劉蘭芝極其完美、又極有性格的悲劇形象。 《孔雀東南飛》通過一個家庭的悲劇故事，提示了封建禮教與“家長制”的吃人，有極深刻的思想性。 重點作品： 《陌上?！贰ⅰ稇?zhàn)城南》、《上邪》、《有所恩》、《婦病行》、《孤兒行》、《東門行》、《江南》、《十五從軍征》、《上山采蘼蕪》、《飲馬長城窟行》 第 二節(jié) 敘事長詩《孔雀東南飛》 長詩的故事發(fā)生在漢末建安中，長詩的定型大概較晚。 漢代樂府的藝術成就：故事生動，人物形象鮮明；句式自由，變化多樣；語言樸實凝煉，長于敘事言情。 “樂府體”詩歌的基本特征：人物“在場”、情節(jié)化 、口語化、原生態(tài)。這是我國第一篇山水游記作品，既有很高的文獻價值，又有很強的藝術性。 《吳越春秋》的小說特征。 《漢書》前半部基本移自《史記》，許多地方經(jīng)班固修改加工后，文字 比《史記》更為簡潔準確。 《漢書》能以簡煉準確的筆調(diào)勾畫人物，將其心理神情展現(xiàn)于讀者面前。 《漢書》的局限性。從其思想觀點 上來說，《漢書》也有許多新東西；反對分裂，維護統(tǒng)一；反對外戚專權，維護劉氏正統(tǒng)；歌頌愛國主義，表彰為此做了貢獻的人。班昭、馬續(xù)對《漢書》的補續(xù)工作?！卑喙虒憽稘h書》的過程。 《史記》對后代小說、戲劇的影響。 第四節(jié) 《史記》的影響 《史記》對后世散文的影響。 《史記》的風格特征：濃郁的悲劇氣氛：《史記》悲劇人物的類型；《史記》悲劇的風格特征；《史記》的悲劇精神及悲劇效果?！妒酚洝窋⑹嘛柡瑦墼?，有詩的內(nèi)在韻律；《史記》多議論，多唱嘆，又有許 多歌謠韻文，也具有詩的外在韻律 《史記》語言成就。敘事法則、基本模式、結(jié)構形態(tài)、時間與視角?，F(xiàn)代小說描寫人物的許多方法在《史記》中多已出現(xiàn)。 《史記》的寫人藝術。 司馬遷的生死觀、價值觀及其意義。 《史記》的民主性與批判性：對理想政治、理想人格的向往，對腐敗黑暗現(xiàn)實與漢代統(tǒng)治集團的批判， 對下層人民品質(zhì)才干的歌頌。 《史記》中最精彩的一些思想觀點： 司馬遷的民族觀：都是炎黃子孫，反對民族壓迫。 司馬遷“發(fā)憤著書”的文學主張 《史記》的規(guī)模、體例。 司馬遷的學習、游歷、接受遺命、為太史令。 重點作品： 王充《論死》片斷 李固《遺黃瓊書》 第三章 司馬遷與《史記》 第一節(jié) 司馬遷的生平 司馬遷的家世與家學傳統(tǒng)。 仲長統(tǒng)的《昌言》。 馬援《誡兄子嚴、敦書》與李固《遺黃瓊書》?！墩摵狻返恼摫娣绞郊捌湮膶W特征。 《論衡》的寫作目的。 其它有特點的幾篇西漢散文：鄒陽《獄中上梁王書》、楊惲《報孫會宗書》。 《解嘲》的內(nèi)容及其寫作特點。 劉向?qū)蟠嘧h文章的深刻影響。劉向是西漢后期著名的學者與散文家。 《答客難》的思想內(nèi)容及藝術成就。 賈誼、晁錯思想、文章的異同，及其對后世的影響。 前人對《治安策》與《過秦論》的高度評價?！哆^秦論》的思想內(nèi)容及其藝術特點。董仲舒倡導尊儒，文章溫文爾雅，充滿經(jīng)學氣和神學氣，對西漢后期的文章有影響。東漢時期的政論文作家有馬援、李固、王符、仲長統(tǒng)等。西漢初期的賈誼、晁錯是中國文學史上最負盛名的政論文作家。《歸田賦》在辭賦發(fā)展史上的地位。 張衡的《歸田賦》的思想內(nèi)容?！抖┵x》表現(xiàn)都市生活的新特點。 班固《兩都賦》的主要內(nèi)容與思想傾向。 西漢其他賦作家： 東方朔、枚皋、王褒。 揚雄作品的模擬性。 揚雄： 揚雄的主要賦作：《甘泉賦》、《羽獵賦》、《長楊賦》的主要內(nèi)容。 司馬相如作品的總傾向。 司馬相如的其它賦作及其辭賦理論?！扒K奏雅”、“勸百諷一”。 《七發(fā)》在辭賦發(fā)展史上的地位與其對后世辭賦發(fā)展的影響，“七”體的形成。《七發(fā)》的警世意義極強，非其它漢代大賦可比擬。 《鵬鳥賦》接近散文的句法，是騷體到 漢大賦的過渡形式。 漢賦在文學史上的地位和影響。 東漢中葉至東漢末年 ,轉(zhuǎn)為抒發(fā)憤世嫉俗與表現(xiàn)個人的放心求志的“抒情小賦”，如趙壹《刺世疾邪賦》、張衡《歸田賦》。漢大賦的繼承與其所形成的歷史條件。 西漢武帝初年至東漢中葉 ,共約 200 多年時間，是漢賦發(fā)展的鼎盛期。以“諷諭”為宗旨；“賦”是從荀子、宋玉開始，他們的作品“沒其諷諭之意”，至司馬相如，則更成了名為有“諷”，而實際上已經(jīng)成了一種專門為統(tǒng)治者粉飾升平，歌功頌德的東西，他們所發(fā)揮的乃是《詩經(jīng)》中《大雅》和《頌》的功能。比較之下，還是將“辭”與“賦”分為二體為宜。 四、秦漢文學的影響因素 政治因素 （大一統(tǒng)的政治格局、專制集權的政治環(huán)境、興亡話題和政治憂患意識）； 思想學術因素（“罷黜百家，獨尊儒術”的思想氛圍、經(jīng)學左右文學的局面、漢代官學與私學、文人角色身份的轉(zhuǎn)變）； 文學因素（風騷傳統(tǒng)、戰(zhàn)國文風、詩學和楚辭學）。 二、秦漢文學的主要特征 秦漢文學屬于上古時期文學的第二階段，是中國文學的上古時期發(fā)展到中古時期的傳承期，具有承前啟后的過渡期文學特點； 史傳文學、辭賦、政論散文出現(xiàn)繁盛局面， 詩歌處于較為沉寂的時代； 文學主流與政治主流、思想文化主流高度一體化； 文風以疏蕩顯其氣韻，體式以鴻大見其壯美。 三、《九辯》的思想內(nèi)容和藝術成就。 第六節(jié) 宋玉及其他楚辭作家 一、屈原之后的先秦楚辭作家的基本情況。 五、以香草美人廣泛比擬抒發(fā)懷抱的寫作方法對后代詩歌產(chǎn)生了深遠影響。 三、屈賦直接催發(fā)了兩漢的賦體文學。 第五節(jié) 屈原在文學史上的地位和影響 一、屈原精神成為鑄就中華民族脊梁的重要的精神力量，成為民族精神的塑造和個體人格的培養(yǎng)的永不枯竭的精神源泉。 五、情景交融的藝術境界。 三、濃郁的悲劇色彩和強烈的抒情性。 第四節(jié) 屈原作品的藝術成就 一、純潔感人的抒情主人公形象。 三、峻潔的人格精神：為實現(xiàn)“美政 ”理想而進行頑強斗爭。 第三節(jié) 屈原作品的思想內(nèi)容 一、鮮明的愛國主義思想：熱愛祖國，依戀故鄉(xiāng)。 二、屈原的思想及人格 “美政”的政治理想； 聯(lián)齊抗秦的外交思想； 忠君報國的愛國思想； 峻潔不污的人格典范。 二、楚辭產(chǎn)生的文化政治背景 楚辭是先秦北方史官文化同南方巫官文化融匯、交流的產(chǎn)物，是春秋以來楚國形成的