【正文】 。莫扎特寫了樂曲的大部分，并于1793年12月以瓦爾澤格伯爵作曲的名義演出。其中以他臨終前創(chuàng)作的《追思曲》最有代表性。 此外，《A大調(diào)單簧管五重奏》和幾首中提琴五重奏也被譽(yù)為他的代表作。其中最為突出的是《C大調(diào)弦樂五重奏》（1787）和《g小調(diào)弦樂五重奏》（1787）。 在莫扎特寫作的23首弦樂四重奏中，最好的是獻(xiàn)給海頓的6首（1773），它們從不同的側(cè)面反映了莫扎特的思想和風(fēng)格──真摯親切、明快開朗的性格和樂觀主義的精神狀態(tài)。室內(nèi)樂莫扎特的鋼琴小提琴奏鳴曲，形成了自己獨(dú)立的風(fēng)格。在他80年代的鋼琴奏鳴曲中，已使鋼琴的效果和音域得到了發(fā)揮，如《A大調(diào)鋼琴奏鳴曲》（1783）《c小調(diào)奏鳴曲》（1785）等。 莫扎特寫了17部鋼琴奏鳴曲、6部小提琴奏鳴曲和35部鋼琴小提琴奏鳴曲等，對(duì)古典奏鳴曲套曲的發(fā)展有一定的貢獻(xiàn)，確立了維也納古典樂派3個(gè)樂章的奏鳴曲套曲形式。奏鳴曲套曲在管樂協(xié)奏曲方面，《A大調(diào)單簧管協(xié)奏曲》也很突出。共寫了27部，其中代表作有d小調(diào)、c小調(diào)、A大調(diào)等。 莫扎特成為近代協(xié)奏曲形式的創(chuàng)始人。同時(shí)加強(qiáng)了獨(dú)奏樂器的地位，強(qiáng)調(diào)了它不同于協(xié)奏樂隊(duì)的音樂性格。他一生寫了50余部各種獨(dú)奏樂器與樂隊(duì)的協(xié)奏曲。 他的突出貢獻(xiàn)在于重視各樂章之間以及樂章中的主題之間的對(duì)比性。 人們通常將它們劃歸為一個(gè)組，但三者之間各有其特點(diǎn)：降E大調(diào)《第三十九交響曲》明朗愉快，充滿了詩(shī)意；g小調(diào)《第四十交響曲》富有戲劇性，有海頓式的樂觀主義情緒，但在技法上又完全不同于海頓，被稱為莫扎特的“英雄”交響曲；C大調(diào)《第四十一交響曲》（通常被稱為《朱庇特》）宏偉豪邁，樂觀向上。 莫扎特的最后3部交響曲──降E大調(diào)、g小調(diào)和C大調(diào)交響曲是他最優(yōu)秀的交響樂作品。 莫扎特最有代表性的交響曲有7部。 莫扎特一共寫了約50部交響曲，其中41部有編號(hào)，并象其他器樂作品一樣可以分為若干組。交響曲特蕾西亞（她在位期間曾鎮(zhèn)壓共濟(jì)會(huì)），這個(gè)角色需自技巧較高的花腔女高音扮演，其音樂表演難度較大而沒有內(nèi)在的感情，劇中的英雄塔米諾王子可能是比喻同情共濟(jì)會(huì)的約瑟夫二世，他的音樂優(yōu)美動(dòng)人，采用的是正歌劇中的抒情詠嘆調(diào)，帕米娜是人民高尚精神的象征，音樂十分優(yōu)美，半人半鳥的幻奇性人物帕帕蓋諾及其妻子是勞動(dòng)人民的化身，他們的音樂帶有鮮明的德奧民間風(fēng)格。例如大祭司薩拉斯特羅使人聯(lián)想到前不久去世的共濟(jì)會(huì)首腦、莫扎特的朋友博恩。這部歌劇所反映的思想，和莫扎特追求啟蒙主義和對(duì)“共濟(jì)會(huì)”的自由、平等、博愛的理想有密切的關(guān)系。歌劇取材于維蘭德的神話《露露》。 在處理這部歌劇的音樂時(shí)，莫扎特加強(qiáng)了對(duì)人物的心理刻劃，使人物的形象更為復(fù)雜、真實(shí)，同時(shí)運(yùn)用戲劇化的重唱，增強(qiáng)歌劇的矛盾沖突。這是一部具有倫理道德意義的歌劇，反映了18世紀(jì)80年代末開始的德奧知識(shí)界對(duì)道德倫理問題的興趣和關(guān)心?！妒陀洝罚ǎ?，在劇情和人物方面作了較大的改動(dòng)。它取材于西班牙一個(gè)有名的民間傳說(shuō)。蓬泰改編。 莫扎特這部歌劇的主要貢獻(xiàn)是沒有沿用當(dāng)時(shí)流行的意大利趣歌劇的滑稽夸張、和雜耍式的手法，而著重描繪了人物的性格，進(jìn)行了心理刻劃，增強(qiáng)了歌劇的抒情性，并在劇中發(fā)揮了重唱的技巧和表現(xiàn)力。蓬泰改編，1786年首演。 其中《費(fèi)加羅的婚姻》、《唐璜》和《魔笛》最具代表性。 莫扎特的主要?jiǎng)?chuàng)作領(lǐng)域是歌劇。歌劇 創(chuàng)作死后被葬在維也納貧民公墓的一個(gè)不知名的地方。1791年，他寫了歌劇《蒂托的仁慈》，未獲成功。1790年1月，他的歌劇《女人心》上演。利希諾夫斯基公爵帶領(lǐng)，到柏林德累斯頓，萊比錫等地演出。 （巴赫曾經(jīng)被推薦送去做閹伶，但由于沒足夠的錢交手術(shù)費(fèi)，改往鋼琴的領(lǐng)域發(fā)展了。他對(duì)巴赫的復(fù)調(diào)技法進(jìn)行了深入的學(xué)習(xí)和研究。 1787年《唐璜》完成并得到演出。他寫了一部滑稽戲《劇院經(jīng)理》（1786年演出）。 安托內(nèi)特在共濟(jì)會(huì)思想的帶領(lǐng)下被法國(guó)被起義的暴民拖出去斬首了。他熱心地參加了這個(gè)帶有資產(chǎn)階級(jí)啟蒙思想色彩的秘密宗教團(tuán)體的活動(dòng)，對(duì)它所宣揚(yáng)的自由、平等、博愛的思想有強(qiáng)烈共鳴，并在這種思想的啟示下寫出了許多作品。莫扎特和當(dāng)時(shí)正在維也納的J海頓結(jié)下了深厚的友誼，他向海頓學(xué)習(xí)了四重奏和交響曲創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)，并寫了6首弦樂四重奏贈(zèng)送給海頓。1782年，他在沒有征得父親的同意的情況下，同一位曼海姆音樂家的女兒康施坦絲1781年，他和大主教決裂后，寫出了著名的歌劇《后宮誘逃》。但是以后他雖然名義上是一位自由作曲家，實(shí)際上仍然無(wú)力抗?fàn)幏饨ㄉ鐣?huì)對(duì)他的壓迫。 維也納時(shí)期（1781～1791）莫扎特再也無(wú)法忍受大主教的凌辱，毅然向大主教提出了辭職，到維也納謀生。 這一時(shí)期莫扎特的作品，在內(nèi)容上反映了當(dāng)時(shí)狂飆運(yùn)動(dòng)思潮的影響，在形式上出現(xiàn)了新的要素，如奏毒鳴曲式第1樂章的呈示部，出現(xiàn)了與第1主題相對(duì)比的第2（或更多的）主題在再現(xiàn)部中，常常改換主題出現(xiàn)的次序，有時(shí)對(duì)主題材料也進(jìn)行了不同于呈示部的處理，在第2樂章間，有了強(qiáng)烈的力度對(duì)比等等。第2次途經(jīng)曼海姆時(shí)，寫了一些宗教音樂3部交響曲、小提琴中提琴的交響協(xié)奏曲、小夜曲、嬉游曲、兩架鋼琴的協(xié)奏曲、3首風(fēng)琴協(xié)奏曲等。 這一時(shí)期，莫扎特在曼海姆創(chuàng)作了2首長(zhǎng)笛協(xié)奏曲1首雙簧管協(xié)奏曲、7首鋼琴小提琴奏鳴曲、3首鋼琴奏鳴曲，這些作品反映了曼海姆樂派的影響。在曼海姆時(shí)，他得到一些市民音樂家的幫助與同情，并接觸到當(dāng)時(shí)歐洲重要的曼海姆樂派，聽到第一流管弦樂隊(duì)的演奏。為了爭(zhēng)取人身與創(chuàng)作的自由，他經(jīng)過(guò)激烈的斗爭(zhēng)，終于在1777年9月獲得大主教的同意，又跟母親進(jìn)行了兩年的旅行演出。 包括歌劇《假園丁》（1775）和《牧人王》（1775）。 這一時(shí)期的作品已經(jīng)顯示莫扎特創(chuàng)作體裁的廣泛性和他對(duì)歌劇創(chuàng)作的興趣。 這一時(shí)期，莫扎特在倫敦出版了6首哈普西科德和小提琴（或長(zhǎng)笛）的奏鳴曲，寫作了3首交響曲和歌劇《虛偽的善意》（1768）、《巴斯蒂安與巴斯蒂娜》（1768）、《本都國(guó)王米特里達(dá)特》（1770）、《盧齊奧而帶有商業(yè)性質(zhì)的繁重的演出任務(wù)，又摧殘了他的健康。他有機(jī)會(huì)接觸到歐洲當(dāng)代最先進(jìn)的音樂藝術(shù)──意大利歌劇、法國(guó)歌劇、德國(guó)的器樂，、跟他們學(xué)習(xí)作曲技術(shù)，這使他以后能夠成為他那個(gè)時(shí)代在創(chuàng)作上風(fēng)格最為廣泛的一位作曲家。1763年6月～1773年3月，他們先后到德國(guó)、比利時(shí)、法國(guó)、英國(guó)、荷蘭、意大利等國(guó)作為期10年的旅行演出均獲成功。 藝術(shù)生涯從此受到王室的寵幸。特雷西婭看他彈得好又很可愛,就把他抱到大腿上,問他要什么獎(jiǎng)勵(lì),他掙扎地從女王的懷里跳下來(lái),撲過(guò)去強(qiáng)吻了女王的7歲的小女兒瑪麗繁重的創(chuàng)作、演出和貧困的生活損害了他的健康，使他過(guò)早地離開了人世，他的音樂作品成為世界音樂寶庫(kù)的珍貴遺產(chǎn)。3歲起顯露音樂才能，4歲跟父親學(xué)習(xí)鋼琴，5歲作曲，6歲又隨父親學(xué)小提琴，8歲創(chuàng)作了一批奏鳴曲和交響曲，11歲寫了第1部歌劇。 童年往事享年35歲奧地利音樂家莫扎特的智商：165 當(dāng)他死后,他的大腦被解剖,發(fā)現(xiàn)有一大群肥碩健康的旋毛蟲寄生在他的腦中,它們快樂地鉆進(jìn)鉆出于這位音樂家千創(chuàng)百孔的大腦,貪婪地吮吸和吞噬著,顯然,。 莫扎特，W. Amadeus Mozart（1756～1791）奧地利作曲家，維也納古典樂派的代表人物。莫扎特 沃爾夫?qū)?Flash: Flash: 莫扎特傳 總之，不要把技術(shù)練習(xí)孤立起來(lái)。對(duì)這些片斷就不應(yīng)該采取對(duì)付練習(xí)曲甚至手指練習(xí)的純機(jī)械態(tài)度。練習(xí)曲對(duì)提高技術(shù)再重要，也不能代替從第一流作曲家作品中抽出的片斷進(jìn)行練習(xí)。但它太機(jī)械，總是一個(gè)樣式的在摸進(jìn)，與實(shí)際在樂曲中的技術(shù)片斷相差太遠(yuǎn)，也不一從中取得應(yīng)變的經(jīng)驗(yàn)。從初級(jí)的哈農(nóng)、到中級(jí)的什密特手指練習(xí)，到高級(jí)的畢許納、科爾托的手指練習(xí)，還有“霍洛維茨”練習(xí)，“拉哈馬尼諾夫練習(xí)”等等，倘若每天都集中一段時(shí)間（比如一小時(shí)）練習(xí)，又可少練好多練習(xí)曲。寧可多花時(shí)間多練些巴赫，不要把車爾尼當(dāng)做唯一的教材。多練巴赫。例如，五指型的練習(xí)或音階琶音一類的練習(xí)，可以從莫雜特，貝多芬奏鳴曲中抽出相應(yīng)的片斷，反復(fù)練習(xí)。最好各種類型、左手右手都有一、兩首保留著，天天練習(xí)。比如，299的第36首（綜合），740的第三首（五指），第34首（雙音），第49首（八度）。不要把時(shí)間浪費(fèi)在不斷地熟悉新的練習(xí)曲上。最好的辦法是集中技術(shù)課題，提高訓(xùn)練質(zhì)量，減少重復(fù)數(shù)量。盡可能避免不必要的重復(fù)作功。為了避免誤解，有幾點(diǎn)必須強(qiáng)調(diào)：要知道這是不得已而為之。李嘉祿《鋼琴基本技術(shù)聯(lián)系》朗《鋼琴技巧練習(xí)》以上三本教材適合于啟蒙階段，初級(jí)階段即中級(jí)階段使用。 什密特（1821~1902）德國(guó)鋼琴家、作曲家。G什密特《鋼琴五指練習(xí)》作品16哈農(nóng)（1820~1900）法國(guó)風(fēng)琴家，鋼琴家。C哈農(nóng)《鋼琴練指法》《兒童鋼琴手指練習(xí)》是專為兒童而寫的練習(xí)。趙曉生《太極》等等。王立三《東山魁夷畫意》權(quán)吉好《組曲“長(zhǎng)短”的組合》王建中《百鳥朝鳳》 耿《霓裳羽衣曲》謝黎英?！断﹃?yáng)簫鼓》中國(guó)作品：德彪西《前奏曲》（選）李斯特作品《愛之夢(mèng)》第3首，根據(jù)阿拉比耶夫的原作改編的《夜鶯》，《威尼斯與那波里》第3首《塔蘭泰拉》等，《匈牙利狂想曲》第11首。 《波蘭舞曲》第一首作品26之1；第8首作品71之1；第14首g小調(diào)和第16首降G大調(diào)等。貝多芬的《鋼琴奏鳴曲》中的后期作品。如：到了這個(gè)階段，應(yīng)該說(shuō)是可以自由馳騁在鋼琴音樂的天地。 三、鋼琴教學(xué)的高級(jí)階段的樂曲巴赫《平均律鋼琴曲集》一共7組，第7組是明顯的法國(guó)風(fēng)格，仍以法國(guó)舞曲組成。這套組曲中歌曲的編排不像另外兩套那樣固定，比較自由?！坝?guó)組曲”與“法國(guó)組曲”最大的區(qū)別在于“英國(guó)組曲”的開頭都有一篇篇幅較大的前奏曲，而且，在組曲中占了重要地位，確切的說(shuō)《英國(guó)組曲》應(yīng)當(dāng)稱為“帶前奏曲的組曲”，共有六組。與《法國(guó)組曲》的標(biāo)題一樣，《英國(guó)組曲》并非巴赫所訂名，有人說(shuō)是受英國(guó)人之托而寫，為英國(guó)人而作，應(yīng)此得名，也有說(shuō)是受英國(guó)作曲家的影響，以他們的模式來(lái)創(chuàng)作的。巴赫《英國(guó)組曲》 李斯特音樂會(huì)練習(xí)曲兩首之一《森林的呼嘯》，之二《侏儒舞》，三首音樂會(huì)練習(xí)曲之3《嘆息》等。肖邦《練習(xí)曲集》作品作品25車爾尼《160首8小節(jié)鋼琴練習(xí)曲》作品821的第三集（部分）第四集凱斯勒（1800~1870）德國(guó)鋼琴家。②在第11112229中，作者都注明了具體的練習(xí)方法和要求，應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格去做。雖然有不少仍然是技巧性的，但是，對(duì)于進(jìn)一步提高手指對(duì)各種技術(shù)的適應(yīng)能力是有效的。是波蘭作曲家陶西格從克列門蒂的100首練習(xí)曲中精選的?？肆虚T蒂（1752~1832）意大利作曲家、鋼琴家。練習(xí)之前應(yīng)當(dāng)仔細(xì)的閱讀，學(xué)習(xí)過(guò)程中努力去領(lǐng)會(huì)和掌握。24首練習(xí)的技術(shù)課題，幾乎都是不同的，最后一首還采用了序曲與賦格的寫法。莫謝萊斯《鋼琴練習(xí)曲24首》作品70樂譜的序言里指出:作者的初衷不在培養(yǎng)完美的機(jī)械的技能，而在傾訴演奏之想象，使他善于處理明、暗細(xì)膩層次。L莫謝萊斯《鋼琴練習(xí)曲24首》作品70經(jīng)過(guò)中級(jí)階段大量的、比較機(jī)械的、純技術(shù)性的訓(xùn)練以后，要進(jìn)入高級(jí)階段，莫什科夫斯基《鋼琴技巧練習(xí)曲15首》作品72是一個(gè)非常好的過(guò)渡。N莫什科夫斯基《鋼琴技巧練習(xí)曲》作品72 一、鋼琴教學(xué)高級(jí)階段的練習(xí)曲高級(jí)階段的重點(diǎn)應(yīng)當(dāng)是在音樂的表現(xiàn)上，從樂曲中學(xué)技術(shù)，用技術(shù)表現(xiàn)音樂。 鋼琴教學(xué)的高級(jí)階段 以上介紹的是專輯，另外，在一些綜合曲選中也有不少好的曲目，如人民音樂出版社編的《外國(guó)鋼琴曲選》（一）中，貝多芬的《六首變奏曲》，博姆《噴泉》；《曲選》（二）中亨德爾德《快樂的鐵匠》；曲選（三）中莫扎特的《d小調(diào)幻想曲》以及德彪西鋼琴曲選中的《阿拉伯風(fēng)格曲》二首及《月光》。中國(guó)鋼琴作品創(chuàng)作的歷史雖不長(zhǎng)，但是從我國(guó)第一首鋼琴曲趙元任先生1915年創(chuàng)作的《和平進(jìn)行曲》到現(xiàn)在，特別是70年代以后，出現(xiàn)了大批好作品。魏廷格主編的《中國(guó)鋼琴名曲曲庫(kù)》貝多芬的鋼琴奏鳴曲分為3個(gè)時(shí)期，1794年~1800年創(chuàng)作的13首是第一時(shí)期，為早期風(fēng)格；1801年~1804年是第二時(shí)期，也是作曲家創(chuàng)作的全盛時(shí)期，共有14首；最后五首尾晚期作品。中級(jí)程度前期可選學(xué)四月《松雪草》、五月《清靜之夜》、三月《云雀之歌》，后期可選六月《船歌》、十月《秋之歌》、十一月《雪橇》幾首。這是作曲家受彼得堡一家雜志只約，按月為該雜志刊登的12首詩(shī)所寫的鋼琴獨(dú)奏曲。柴科夫斯基《四季》他的作品旋律流暢，和聲運(yùn)用自由，轉(zhuǎn)調(diào)特別多，常用的有作品90之之4。舒伯特的《即興曲》共8首。舒伯特的《即興曲》樂曲充滿了清新、優(yōu)雅抒情的氣息，時(shí)而輕快活潑、時(shí)而優(yōu)美秀麗，時(shí)而哀怨憂傷。挪威作曲家格里格的《抒情小品》共10集，人民音樂出版社的曲集是從這十集里精選出來(lái)的。格里格《抒情鋼琴小品》肖邦的夜曲是一種獨(dú)放異彩的鋼琴體裁，情感充實(shí)、思想豐富、織體多彩，是肖邦如詩(shī)的音樂的集中體現(xiàn)。肖邦的《夜曲》肖邦的圓舞曲創(chuàng)作從他的學(xué)生時(shí)代開始，一直延續(xù)到生命的最后。肖邦的《圓舞曲集》莫扎特一生創(chuàng)作出版了20首鋼琴奏鳴曲，在他全部鋼琴音樂創(chuàng)作中占有重要位置，也是鋼琴教學(xué)中學(xué)習(xí)古典時(shí)期音樂的重要教材。莫扎特《鋼琴奏鳴曲集》 三、鋼琴教學(xué)的中級(jí)階段的樂曲這部巨著式復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作的頂峰，被譽(yù)為鋼琴音樂的“圣經(jīng)”“舊約圣經(jīng)”。《平