[應(yīng)用文書(shū)]中國(guó)陶藝欣賞與制作心得-文庫(kù)吧資料
2025-03-29 01:37本頁(yè)面
【正文】 旋出口、底、以及圍片，然后把圍片粘貼在轉(zhuǎn)盤(pán)的正中，把泥條沿著圍片圍好，圈接成一個(gè)泥筒，再以左手襯托在圓筒內(nèi)，以右手用薄木拍子，拍打成型。名家之壺俱以捏造見(jiàn)長(zhǎng)，坐是故耳。李景康、張虹說(shuō)得好：就印模與捏造而論，印模之法易精，在工業(yè)為進(jìn)步﹔捏造之法難精，在技能為絕詣。從明代至清康熙年間，多用拍身筒（園器）和鑲嵌（方器）的方法，清雍正、干隆時(shí)期出現(xiàn)了模制產(chǎn)品。 紫砂器成型的主要方法有手工捏作。這也是紫砂器形制特別豐富的重要原因。近代常見(jiàn)的筋紋器造型有合菱壺、半菊壺等。每一等份、每一壺口半圓線、弧線等都要計(jì)算得十分精確。大多數(shù)這類(lèi)壺藝均要求口、蓋、嘴、的、把都必須作成筋紋形，使與壺身的紋理相配合。筋紋器形體是從砂器早期的六方形壺的基礎(chǔ)發(fā)展而來(lái)的。因此筋紋器選型不僅在造型側(cè)視面上尋求變化，其俯視面上的形象更吸引人。 筋紋形體:筋紋器造型的特點(diǎn)是將形體的俯視面作若干等份，把生動(dòng)流暢的筋紋，組織于精確嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)之中。這種壺藝造型規(guī)則是“源于自然，而高于自然，造型不僅應(yīng)具有適度性的藝術(shù)夸張，又應(yīng)著意于風(fēng)格瀟灑”?；蛘呤窃趫A器及方器選型上運(yùn)用雕、鏤、捏塑等手法，將自然形體變化為造型的部份，如壺的嘴、把、蓋、鈕，或者是在造型的顯見(jiàn)部位施以簡(jiǎn)潔的堆雕裝飾。 自然形體：塑器造型一般稱為“花貨”，是對(duì)雕塑性器皿及帶有浮雕、半圓雕裝飾器皿造型的統(tǒng)稱。方器既為幾何形體，也屬筋紋形體。方器除口、蓋、的、把、嘴應(yīng)與壺體相對(duì)稱外，還要求做到“方中寓圓，方中求變，口蓋劃一，剛?cè)嵯喾Q”。如四方壺、八方壺、傳爐壺、觚棱壺、僧帽壺等造型。方器造型方中藏圓，線面挺括平正，輪廓線條分明，給予人們干凈利落，明快挺秀之感。方器：方器造型主要由長(zhǎng)短不同的直線組成。它的藝術(shù)要求必須是珠圓玉潤(rùn)，口、蓋、的、嘴、把、肩、腰的配置比例要協(xié)調(diào)和諧，勻稱流暢，達(dá)到無(wú)懈可擊，致使器型上的標(biāo)準(zhǔn)要求為“柔中寓剛，圓中有變，厚而不重，穩(wěn)而不笨，有骨有肉，骨肉亭勻”。掇球壺、仿鼓壺、漢扁壺是紫砂圓器造型的曲型作品。圓器：圓器造型主要由各種不同方向和曲度的曲線組成。 紫砂陶藝的造型千變?nèi)f化，體現(xiàn)了藝人匠心獨(dú)運(yùn)的創(chuàng)造才能，我們今天聽(tīng)見(jiàn)的各種藝壺的巧思之作，按其不同形態(tài)特征，可分幾何形體，自然形體，筋紋形體三大類(lèi)。
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