【正文】 色將使空間擴大 重量感 明度和純度高的顯得輕 —— 桃紅、淺黃色 明度和純度低的顯得重 —— 黑，深褐色 尺度感 二、色彩對人的生理和心理反應 暖色：具有興奮作用 高明度色彩：具有開朗的性格 高彩度色彩：具有刺激效應 冷色：具有鎮(zhèn)定作用 明度低的色彩：具有安定性質 彩度低的色彩：具有鎮(zhèn)靜效應 積極而興奮的色彩 消極而鎮(zhèn)定的色彩 三、 色彩的含義和表征性 色彩的聯(lián)想 抽象聯(lián)想 具體聯(lián)想 紅 熱情、革命、危險 火、血、口紅、蘋果 橙 華美、溫情、嫉妒 桔、柿、炎、秋 黃 光明、幸福、快樂 光、檸檬、香蕉 綠 和平、安全、成長 葉、田園、森林 藍 沉靜、理想、悠久 天空、海、南國 紫 優(yōu)美、高貴、神秘 紫羅蘭、葡萄 白 潔白、神圣、虛無 雪、砂糖、白云 灰 平凡、憂郁、憂恐 陰天、老鼠、鉛 黑 嚴肅、死灰、罪惡 夜、墨、煤炭 第四節(jié) 室內色彩設計的基本要求和方法 一、室內色彩的基本要求 ? 空間的使用目的 ? 空間的大小、形式 ? 空間的方位 ? 使用空間的人的類別 ? 使用者在空間內的活動及使用時間的長短 ? 該空間所處周圍的環(huán)境 ? 使用者對于色彩的偏愛 二、 室內色彩的設計方法 色彩的協(xié)調問題： 色彩效果取決于不同顏色之間的相互關系 純色彼此協(xié)調 純色重加進等量的黑或等量的白也是協(xié)調的，不等量時不協(xié)調 色彩協(xié)調實例分析： 室內色調的分類與選擇 室內色彩構圖 色彩在室內構圖中的主要作用： （ 1）創(chuàng)造空間氛圍 （ 2）使目標物體的主觀感受變得最大或最小 （ 3）強化室內空間形式，同時，需要時也可破壞其形式 （ 4）可通過反射來修飾 （ 5）可使人對某物引起注意，或使其重要性降低 室內色彩的分類： （ 1）作為大面積的色彩，對其他室內物件起襯托作用的背景色 ： 紅色、粉紅色、褐色、橙色、黃色、綠色、藍色、紫色、灰色、白色、黑色 （ 2）在背景色的襯托下，以在室內占有統(tǒng)治地位的家具為主體色： 裝飾色彩、家具色彩 （ 3）作為室內重點裝飾和點綴的面積小卻非常突出的重點色或稱作強調色： 織物色彩、陳設色彩、綠化色彩 色彩構圖的基本原則：色彩的統(tǒng)一和變化 色彩構圖的注意事項： （ 1）主色調 （ 2）大部分色彩的統(tǒng)一協(xié)調 （ 3）加強色彩的魅力 色彩構圖的方法： (1)色彩的重復或呼應 (2) 布置成有節(jié)奏的連續(xù) (3)用強烈的對比 色調在家裝中的應用舉例 第六章 室內采光與照明 第一節(jié) 室內采光照明的基本概念與要求 就人的視覺來說，沒有光也就沒有一切。 色彩的來源 ： 光 色彩的三屬性 ： 色相、明度、彩度 色彩的混合 ： 原色、間色、復色、補色 減色混合：三原色混合成黑色 加色混合：光色混合為白色 圖形色與背景色 ? 小面積色比大面積色成為圖形的機會多 ? 被圍繞著的色彩比圍繞著的色彩作為圖形的機會多 ? 靜止的比動態(tài)的作為圖形的機會多 ? 簡單而規(guī)則的比復雜而不規(guī)則的作為圖形的機會多 第二節(jié) 材質、色彩與照明 室內一切物體除了形和色以外，材料的質地也與線、形、色一樣傳遞信息。 第五章 室內色彩與材料質地 第一節(jié) 室內色彩概說 色彩是室內形式的另一基本要素，它不僅是創(chuàng)造視覺形式的主要媒介，而且兼有實際的機能作用。 第四章 室內陳設藝術 家具是人們生活的必需晶，不論是工作、學習、休息，或坐或臥或躺，都 離不開相應家具的依托．此外，在社會、家庭生活中的許多各式各樣、大大小 小的用品，也均需要相應的家具來收納、隱藏或展示．因此，家具在室內空間 中占有很大的比例和很重要的地 位，對室內環(huán)境效果起著重要的影響。德里達 LDerfida) 為代表所提出的哲學觀念，是對本世紀前期歐美盛行的結構主義和理論思想傳統(tǒng)的質疑和批判，建筑和室內設計中的解構主義派對傳統(tǒng)古典、構圖規(guī)律等均采取否定的態(tài)度，強調不受歷史文化和傳統(tǒng)理性的約束，是一種貌似結構構成解體，突破傳統(tǒng)形式構圖，用材粗放的流派 ( 圖 lo — 21) ． 八、裝飾藝術派或稱藝術裝飾派 裝飾藝術派起源于 20 年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會，后傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法．裝飾藝術派善于運用多層次的幾何線型及圖案，重點裝飾于建筑內外門窗線腳、槽口及建筑腰線、頂角線等部位．上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內外裝飾，均為裝飾藝術派的手法． 超現(xiàn)實派的室內環(huán)境較為適應 具有視覺形象特殊要求的某些展示或娛樂的室內空間 ( 圖 10 — 20) 。杜斯 堡設計的斯特拉斯堡的咖啡館式電影廳。蒙德里安 等為代表的藝術流派， 強調 “純造型的表現(xiàn) 借景 ‘ ) ，由此，從某種意義上講，室內環(huán)境只是一種活動場所的 “背景 39。邁耶 (R ． Meier) 設計的史密斯住宅及其室內即屬此例． R 一、高技派或稱重技派 高技派或稱重技派，突出當代工業(yè)技術成就，并在建筑形體和室內環(huán)境設計中加以炫 耀，祟尚“機械美”，在室內暴露粱板、網架等結構構件以及風管、線纜等各種設備和管道， 強調工藝技術與時代感．高技派典型的實例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術與文化中心、香港 中國銀行等． 二、光亮派 光亮派也稱銀色派，室內設計中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細致及光亮效果， 往往在室內大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼，磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材， 在室內環(huán)境的照明方面，常使用投射，折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的 烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內環(huán)境。室內布置 中也有既趨于現(xiàn)代實用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設中溶古今中西于一體，例 如傳統(tǒng)的屏風、擺設和茶幾，配以現(xiàn)代風格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)：歐式古 典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設、小品等等。田園風格在室內環(huán)境中力求表 現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運用天然木、石、藤、竹等材質質樸的紋 理．巧于設置室內綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。 四、自然風格 自然風格倡導“回歸自然”，美學上推崇“自然美”，認為只有祟尚自然、結合自然， 才能在當今高科技、高節(jié)奏的社會生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室 內多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。 三、后現(xiàn)代風格 后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德 一、傳統(tǒng)風格 傳統(tǒng)風格的室內設計，是在室內布置、線形、色調以及家具、陳設的造型等方面，吸 取傳統(tǒng)裝飾“形” “神 ‘的特征。 1),空間的構造體系：空間系統(tǒng)；交通系統(tǒng)；構造系統(tǒng)（結構方式） 2),室內電氣系統(tǒng) 3),室內照明、采光 4),供水