各國的新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)ppt課件-文庫吧資料
2025-01-23 16:52本頁面
【正文】 和他的著作中。他一方面主張?jiān)O(shè)計(jì)師必須避免那些不能大規(guī)模生產(chǎn)的所有東西，另一方面又堅(jiān)持設(shè)計(jì)師在藝術(shù)上的個(gè)性，反對(duì)標(biāo)準(zhǔn)化給設(shè)計(jì)帶來的限制，這兩者顯然并不協(xié)調(diào)。而在他自己的設(shè)計(jì)中，他的理性并不排斥裝飾，而是意味著“合理”地應(yīng)用裝飾以表明物品的特點(diǎn)與目的?！边@顯示出他是現(xiàn)代理性主義設(shè)計(jì)的先驅(qū)。威爾德設(shè)計(jì) 1908年 除此之外，他還以積極的理論家和雄辯家著稱，被人稱為大陸的莫里斯。凡 德 招貼 亨利 1908年，威爾德出任德國魏瑪市立工藝學(xué)校校長，這所學(xué)校是后來包豪斯的直接前身。這是力圖創(chuàng)造一種綜合和風(fēng)格協(xié)調(diào)的環(huán)境的嘗試。作為設(shè)計(jì)師，他的第一件作品是在布魯塞爾附近為自己建造的住宅，這是當(dāng)時(shí)藝術(shù)家們表現(xiàn)自己藝術(shù)思想和天才的一種流行方式。他之所以聞名是由于他廣泛的興趣，以及他逐漸由新藝術(shù)發(fā)展到了一種預(yù)示著 20世紀(jì)功能主義許多特點(diǎn)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。 1912年，由德國德累斯頓一家工場(chǎng)生產(chǎn)的掛鐘便完全采用了幾何形式的構(gòu)圖，這一設(shè)計(jì)異常成功，直到 20世紀(jì) 60年代每年還能賣出上千個(gè)。 雷邁斯克米德 （ Richard Riemerschmid， 1868— 1957）是“青春風(fēng)格”的重要人物，他于 1900年設(shè)計(jì)的餐具標(biāo)志著一種對(duì)于傳統(tǒng)形式的突破，一種對(duì)于餐具及其使用方式的重新思考，迄今仍不失其優(yōu)異的設(shè)計(jì)質(zhì)量。“青春風(fēng)格”組織的活動(dòng)中心設(shè)在慕尼黑，這是新藝術(shù)轉(zhuǎn)向功能主義的一個(gè)重要步驟。 ? 他的插圖和文字分別用簡單的框架環(huán)繞起來，功能區(qū)域十分明確，插圖和文字分開，毫不混淆。 放棄了英國“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)海報(bào)的淡雅風(fēng)格，轉(zhuǎn)而使用強(qiáng)烈的色彩對(duì)比。 美國的平面設(shè)計(jì)是在法國和英國的雙重刺激和促進(jìn)下發(fā)展起來的。他的設(shè)計(jì)大多直接從花朵或小鳥的形象中提煉而來，與新藝術(shù)從生物中獲取靈感的思想不謀而合。 其中他設(shè)計(jì)的插圖 《 亞瑟之死 》（左圖）與莫里斯的插圖 《 黃金傳說 》（右圖）十分相像，大量運(yùn)用卷草花紋，復(fù)雜的黑白曲線纏繞，在卷草中有許多裸體女子與圖案糾纏不清，他的插圖本身又具有非常明快的黑白對(duì)比結(jié)構(gòu)和流暢而具有高度裝飾性的線條，因?yàn)榱⒓匆鹪O(shè)計(jì)界和讀者的注意。 蝴蝶床 蓋勒設(shè)計(jì) 1886年 法國謝列特（ Cheret） 的平版印刷招貼畫 法國穆夏（ Macha） 的招貼畫 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在英國的發(fā)展 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)在英國卻僅僅只是涉及到平面設(shè)計(jì)與插圖上，因?yàn)樵诖艘詠?，英國已?jīng)出現(xiàn)了一些有國際影響的運(yùn)動(dòng)，維多利亞風(fēng)格，新歌德風(fēng)格和“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)。由于花飾強(qiáng)烈，往往超出純裝飾的范疇，使設(shè)計(jì)具有特別的生命活力。 1900年他在 《 根據(jù)自然裝飾現(xiàn)代家具 》 一文中指出，自然應(yīng)是設(shè)計(jì)師的靈感之源，并提出家具設(shè)計(jì)的主題應(yīng)
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