動(dòng)畫(huà)劇本與創(chuàng)作---第二章動(dòng)畫(huà)劇本的特性-文庫(kù)吧資料
2025-01-22 19:09本頁(yè)面
【正文】 放低，帶上放大鏡，卻一下變得充滿了驚喜和意外。但跟著螞蟻主人公的特殊視角，也把我們帶人了與眾不同的微觀世界，水滴是巨大而危險(xiǎn)的水球，罐頭盒是 360度全方位的昆蟲(chóng)酒吧，中式的紙餐盒成了東方情調(diào)的魔箱，蝗螂魔術(shù)師可以用它“大變活人”。 第二章 動(dòng)畫(huà)劇本的特性 ? 美國(guó)動(dòng)畫(huà)片 《 蟲(chóng)蟲(chóng)總動(dòng)員 》 講的是螞蟻王國(guó)和昆蟲(chóng)馬戲團(tuán)一起對(duì)抗蝗蟲(chóng)的故事。這樣的故事模式就是用一個(gè)超現(xiàn)實(shí)的角色增添了幻想色彩。如果靜下心來(lái)傾聽(tīng)，風(fēng)聲里可以隱約聽(tīng)到他們奔跑的聲音。 第二章 動(dòng)畫(huà)劇本的特性 ? 這也是宮崎駿兒時(shí)生活的環(huán)境，那里有這樣的傳說(shuō)：“ ?? 有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。 第二章 動(dòng)畫(huà)劇本的特性 ? 第四節(jié) 廣義的幻想世界 ? 人物設(shè)定、視角變化、細(xì)節(jié)的設(shè)置，都能打開(kāi)通向幻想世界的窗口 ? 需要特別提出的是，我這里談的“獨(dú)特的幻想世界”，并非僅僅狹義地指創(chuàng)造一個(gè)全新的虛構(gòu)的環(huán)境，而是包含了更廣泛的內(nèi)容：人物的設(shè)定，視角的選擇，甚至細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)都會(huì)為影片打開(kāi)一扇幻想的窗戶。在這里面，整個(gè)世界都是創(chuàng)作者為我們搭建出來(lái)的，想像力就像熱氣球，把觀眾中現(xiàn)實(shí)的地面帶到了天空中。再如 《 圣誕夜驚魂 》 這部影院動(dòng)畫(huà)片，創(chuàng)作者把觀眾帶入一個(gè)奇特的魔幻世界：鬼節(jié)鎮(zhèn)。當(dāng)這個(gè)毛茸茸的龐然大物出現(xiàn)之后，姐妹倆的生活變得與眾不同了，她們有了一些奇妙的生活經(jīng)歷。在動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作中，發(fā)揮想像力的方式有很多種，我們這里先舉個(gè)例子。 ? 當(dāng)你去創(chuàng)作一個(gè)動(dòng)畫(huà)劇本的時(shí)候，怎樣創(chuàng)造出這樣一個(gè)與眾不同的幻想世界呢？ ? 首先，我們來(lái)觀察一下幻想世界的來(lái)源。但在“創(chuàng)造獨(dú)特的幻想世界”的這一特征上，卻是共同的。這些在現(xiàn)實(shí)中不合邏輯的奇特情景，帶給觀眾一種動(dòng)畫(huà)獨(dú)有的新鮮趣味，極富想像力。這里面有各種形狀的積木塊兒，墨水就在這里面行走、跳躍，從它的姿態(tài)中，就能感覺(jué)到好奇快樂(lè)的情緒，就像個(gè)溜出屋子的小孩。 ? 有時(shí)候，這種邏輯上的難題，又恰恰會(huì)成為創(chuàng)作者靈感的源泉。我們?nèi)バ蕾p、分析宮崎駿的動(dòng)畫(huà)片，發(fā)現(xiàn)他并非真的不講任何邏輯，而是對(duì)創(chuàng)造力與想像力的一種極力強(qiáng)調(diào)，他在自己 “ 創(chuàng)造新世界 ” 基礎(chǔ)上，同時(shí)建立了一套新世界的邏輯，這個(gè)邏輯也許打破了某些科學(xué)結(jié)論，例如 “ 人不能飄浮在空中 ” ， 第二章 動(dòng)畫(huà)劇本的特性 ? “ 世界上沒(méi)有精靈和妖怪 ” 等，但也絕對(duì)不是漫無(wú)邊際的胡思亂想，而是尊重人們的思維習(xí)慣和審美情趣，營(yíng)造夢(mèng)境，這套新邏輯的核心不在于 “ 科學(xué)定理 ” ，不在于 “ 現(xiàn)實(shí)的真實(shí)性 ” ，而在于 “ 入情入理 ” 。 ? 日本動(dòng)畫(huà)大師宮崎駿談到自己的動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作時(shí)說(shuō)過(guò)： “ 好的東西就是好，管它什么邏輯。 ? 想像力無(wú)拘無(wú)束，天馬行空，最忌諱腦子里有條條框框，幻想需要超離現(xiàn)實(shí)，打破日常生活中的邏輯。 ? 幻想，在動(dòng)畫(huà)片劇本中占有十分重要的位置。
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