巖井俊二的純美暴力敘事風格-影視系本科生畢業(yè)論文參考樣稿-文庫吧資料
2025-05-30 08:48本頁面
【正文】 的構圖產生了一種不平衡感。一方面，畫中人的視線指向畫外的空間，誘發(fā)了觀眾對畫外空間的聯(lián)想。讓觀眾感覺到下面畫面中的人物似乎在仰望天空中的飛機，兩者之間貌似呼應的畫面銜接，是上下鏡頭產生了某種聯(lián)系，可是影片中接下來告訴我們的卻是畫中人在看的是一所公寓樓。 在影片《情書》中，渡邊博子與秋場先生從小樽搭乘飛機返回神戶的鏡頭和姑娘藤井樹、媽媽與阿邊賀先生看新房的鏡頭巧妙的連接在一起，導演巖井俊二運用畫框的功能靈巧地完成轉 場。通過渡邊博子與姑娘藤井樹之間通信的繼續(xù)，渡邊博子深深了解到她的一向靦腆的未婚夫、男生藤井樹選擇自己的原因。機緣巧合的是渡邊博子與姑娘藤井樹并沒有彼此見面 。渡邊博子和秋場先生的困惑依然存在，渡邊博子心中并不想搞清楚其中的秘密，她寧愿相信那是天堂的回信，只有這貌似已經遇難的藤井樹還在她的世界中的假象，才能 寄托她內心的思念。這讓渡邊博子和 她現在的男友，也是藤井樹生前的好友秋場先生困惑。 渡邊博子 對兩年前因登山發(fā)生意外而去世的未婚夫藤井樹難以忘懷，當渡邊博子看到藤井樹國中 時代的畢業(yè)紀念冊的住址時，便想發(fā)出一封寄往 那個已經不存在的地方的信。 北京師范大學珠海分校藝術與傳播學院 第 2 頁 共 15 頁 以《情書》為例，本片出品于 1995 年，是導演巖井俊二真正意義上的電影處女作。所以他對畫面內各個元素和手段的選擇組合都能把握到位，使之和諧自然。 是什么令到這些十多歲的學生變的如此孤獨和殘忍，是他們改變了社會還是社會改變了他們，導演并沒有去解答此問題，因為在他眼里，世界的面目本來就是這樣。 從小玩到大的星野和雄一都來自于單親家庭，可是自從沖繩島回來之后，星野卻似乎一夜之間變成了另外一個人 ，殘忍 ,暴戾 ,逼懦弱的雄一當眾手淫。同時也 有渴望高飛的夢想，以及對金錢對夢想的腐蝕，這種成人化的世界代表了一種現實，代表巖井俊二對這個殘酷世界的根本認知。影片里的暴力選擇，是那幫來自底層生活的浪子們出于對環(huán)境的認識。由于日本的大體生活環(huán)境，壓抑與絕望的情緒已滲透到了日本人的骨子里，因而他們的美麗總是那么凄迷短暫，而巖井俊二的電影中，正是成人世界的純美與暴力的交融。巖井俊二雖然導演的電影并不是很多，但他的每一部電影都堪 稱經典。他被譽為日本最有潛質的新晉“映像作家”。 他于 1963 年 1 月 24 日出生于日本宮城縣仙臺市，日本新電影運動的主要領導者之一。 致 謝 錯誤 !未定義書簽。 結語 錯誤 !未定義書簽。 （五）明確集體土地所有權主體 錯誤 !未定義書簽。 （三）拓寬補償范圍 錯誤 !未定義書簽。 （一）土地征收補償應當以維持被征收土地者的生活水平為原則 錯誤 !未定義書簽。 （三）歷史原因造成了集體土地所有權主體的模糊 錯誤 !未定義書簽。 （一）受傳統(tǒng)計劃經濟體制的影響 錯誤 !未定義書簽。 （六）土地征收補償程序不公 錯誤 !未定義書簽。 （四）補償安置方式單一 錯誤 !未定義書簽。 錯誤 !未定義書簽。 （三）補償標準的設定不合理 錯誤 !未定義書簽。 （一）土地征收補償基本原則的缺失 錯誤 !未定義書簽。
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