【正文】 一場(chǎng)戲，莫默從酒吧回家，母親在餐桌旁就座，孫同在灶臺(tái)忙活，灶臺(tái)就在餐桌后，三人分別位處畫面的近、中、遠(yuǎn)景，且沒有任何隔檔，她背對(duì)灶臺(tái)與母親對(duì)話，隨即進(jìn)臥室更衣，再走出來，換個(gè)身位，才驚呼孫同的存在，激發(fā)喜劇效果。諸多角色不停地來往進(jìn)出，導(dǎo)演反復(fù)打出時(shí)間差，填塞人物對(duì)白，制造 戲劇沖突。 《半個(gè)喜劇》第一幕所有情節(jié)的呈現(xiàn)方式，對(duì)于情節(jié)鋪墊、人設(shè)塑造、捋清關(guān)系、烘托氛圍有極大效用，但從電影的角度看，又是極其危險(xiǎn)的。 現(xiàn)實(shí)與荒誕在這個(gè)故事里被混為一談，兼容笑淚，演繹悲歡，很多藏在表層下的況味，還得觀眾自行品嘗。 他說：“我想做個(gè)人”。 常規(guī)的閃回，令孫同脫胎換骨，他大鬧婚禮前夕的現(xiàn)場(chǎng)，戳穿鄭多多道貌岸然的渣男嘴臉，將成年人世界里的妥協(xié)、麻木、奉承、虛情假意等規(guī)則，隨著整潔體面的西裝外套一起脫掉，狠狠地丟在一旁，向心愛的姑娘狂奔而去。 鄭多多婚禮現(xiàn)場(chǎng)，孫同憤懣不已， 一腳揣在垃圾桶里，皮鞋被卡進(jìn)去一只，尚且殘留的怒火，在孫同絕望地與垃圾桶并肩而坐的時(shí)間里，化作狼狽的冰霜。于是我們得知，夢(mèng)想的火種一直埋藏在孫同的內(nèi)心深處，只是缺一簇火苗。被朋友、家長、老板、同事牽著鼻子走，別人只要滿意，自己怎樣都行。 糊弄是規(guī)則允許的，卻是對(duì)錯(cuò)所不容的。影片結(jié)構(gòu)的呼應(yīng)性在此得到彰顯 —— 當(dāng)初孫同提出帶莫默見家長，莫默堅(jiān)持，如果問起和鄭多多的事，得實(shí)話實(shí)說，這個(gè)角色對(duì)內(nèi)心秩序的執(zhí)守，從中可窺一斑。 《半個(gè)喜劇》將基于虛無理想的“愛情”，和以切實(shí)物質(zhì)為前提的“未來”，放到了反義的對(duì)立面，這種核心戲劇沖突為當(dāng)下的年輕觀眾所設(shè)，它在某種程度上，基本囊括了家庭、工作、生存、感情等方面施加給他們的人生困境。 《半個(gè)喜劇》闡述這一相同主題的方式，是叛逆的、不正確的甚至是反權(quán)威反傳統(tǒng)的，一則由狗血序章奠定的愛情故事，對(duì)橫流在當(dāng)代人心目中的一切傳統(tǒng)價(jià)值觀的常規(guī)排序，提出了基礎(chǔ)式的質(zhì)疑 ——當(dāng)愛情與前途發(fā)生沖撞，堅(jiān)守自我與俯首利益之間，該作何抉擇。 這道選擇題，就是質(zhì)問的「內(nèi)容」。 左手是前途，右手是愛情，兩者取其一，兼得不可行。而今，兒子做了佛不樂意的事情，當(dāng)媽的看在眼里，肯定要出面阻止。 除此之外，也不要忽視一個(gè)母親“為孩子犧牲所有”的決心。 一切轉(zhuǎn)折都被安排進(jìn)影片的下半程。僧多肉少，狗糧管飽。 如孫同母親所言，莫默真就成為了孫同的“頭一個(gè)”，剩男剩女一相逢，便勝卻狗血無數(shù)。 怯懦內(nèi)向的孫同，生在“水坑”里，削尖腦袋寒窗苦讀考來北京，卻要借鄭多多的力，才能勉強(qiáng)看到在首都站穩(wěn)腳跟的可能。 她所堅(jiān)持的是非原則，在電影有限的時(shí)長里，僅此一次，被戲耍得支離破碎，后來被一一揭露的真相，如同一把鋒利的剪刀，挑開了她嚴(yán)絲合縫的尊嚴(yán)與固守。 說得有點(diǎn)多，回到《半個(gè)喜劇》的故事。要知道，從 100 多年前至今，從來沒有任何人規(guī)定過，電影必須為觀眾提供絕對(duì)正確的三觀價(jià)值。 《半個(gè)喜劇》的故事主線，不可謂不狗血，也可能會(huì)再次成為一部“三觀不正”之作。 三種人生境遇 ，三款典型性格，為故事鋪路，為張力作輔。 莫默 (任素汐飾 )，北京本地人，在銀行工作，和鄭多多在同一所中學(xué)讀書。曾經(jīng)喜歡鄭多多未婚妻高璐，不敢表白，遺憾錯(cuò)過，后來人小兩口鬧別扭，甘愿在中間當(dāng)傳話筒。鄭多多義氣，給了孫同工作，落了孫同的戶口，還將家里一間臥室騰出來給孫同住，用他的話說，“我給了你一切”。 富二代鄭多多 (劉迅飾 )有房有車，放浪形骸，與未婚妻高璐 (湯敏飾 )婚期在即，仍在家中與不同姑娘幽會(huì)，腳踩 N 只船，口中無實(shí)話。 時(shí)間是現(xiàn)代，地點(diǎn)在北京。 不同的是，《半個(gè)喜劇》一改當(dāng)年《驢得水》的苦大仇深，回歸當(dāng)代都市語境，化繁為簡地向約定俗成的社會(huì)生存制度，與傳統(tǒng)價(jià)值觀的排序法則，發(fā)起了年輕觀眾喜聞樂見的質(zhì)問。 《半個(gè)喜劇》改編自 2021 年 7 月在上海首演的話劇《如果，我不是我》 (和主題曲同名 )，導(dǎo)演就是周申和劉露。 這種進(jìn)步，令人驚喜。提爾拍《狗鎮(zhèn)》那樣，心無雜念地全然用劇場(chǎng)化形式敘述電影，而是通過不自覺的模棱兩可，將作品卡在話劇與電影兩種截然不同的藝術(shù)形式之間那條尷尬的鴻溝里。它沒有像拉斯 三年前，《驢得水》掀起了觀眾對(duì)“什么是電影”的爭論，風(fēng)口浪尖之際，飽受質(zhì)疑。喜劇》等影片陸續(xù)問世，盡管作品本身從不缺乏話題性與娛樂性，但因?yàn)殚L年沉積的話劇思維，或多或少介入到團(tuán)隊(duì)的創(chuàng)作慣性中，導(dǎo)致開心麻花的電影一直以來都有濃重的話劇搬演感，加上其派系里的每支團(tuán)隊(duì)水準(zhǔn)各有高低，以及創(chuàng)作中難免的功利心作祟，因此近年來，雖然相對(duì)高產(chǎn)，作品本身卻褒貶不一，并不是每一部都有好口碑。電影一炮打響，夯實(shí)了開心麻花在國產(chǎn)喜劇片領(lǐng)域內(nèi)的品牌效應(yīng)。 但這并不妨礙他們?cè)谥袊娪笆袌?chǎng)上盤踞一席之地。用實(shí)現(xiàn)當(dāng)代人欲望圖譜里不勞而獲的意淫需求，勾勒突如其來的小人物驚喜奇遇，在荒腔走板的寓言警示里書寫生活百態(tài)。 核心分歧，在于三觀。以外，優(yōu)雅與高尚鶯歌燕舞。 《半個(gè)喜劇》電影觀后感及影評(píng)【 2】 開心麻花的電影有道門檻?！鞍雮€(gè)”是講在笑料之外的，影片講述的對(duì)身處現(xiàn)實(shí)主義中的理想主義的討論， 在利益至上的社會(huì)規(guī)則下是否選擇堅(jiān)守自己。影片開場(chǎng)三十多分鐘是一段完整的舞臺(tái)調(diào)度，充滿喜劇張力，但角色為了劇情發(fā)展做了犧牲 ，有些許臉譜化，劇情為了自洽而夸張了戲劇性。兩位導(dǎo)演表示在上次《驢得水》的創(chuàng)作之后，看到觀眾走出影院的壓抑所以才想要做一次含有喜劇元素的電影。電影在愛情的氛圍下探討了欺騙這一話題。 《半個(gè)喜劇》電影觀后感及影評(píng)【 1】 《半個(gè)喜劇》由《驢得水》原班人馬打造，包括導(dǎo)演編劇周申、劉露，演員任素汐。 那么少年，好樣的 ! 第二篇：電影《半個(gè)喜劇》觀后感 _看《半個(gè)喜劇》感想影評(píng) 《半個(gè)喜劇》這部影片講述的是三個(gè)自由浪漫的年輕人，過著各懷心思的人生，因?yàn)橐淮吻楦谐鲕?，三人扭結(jié)成了一團(tuán)“嬉笑怒罵”的亂麻。 然后就是牽手，就是更多的吻，就是浪漫的歌曲，舊床墊也會(huì)換成新的。再也沒有試一試，沒有可不可以，沒有等等看，沒有遮掩和隱瞞。 他什么都不要了，他如愿以償什么都沒有了，但他也掙脫了鐐銬枷鎖，這個(gè)時(shí)候他終于可以確認(rèn)自己的內(nèi)心。但他發(fā)現(xiàn)這種堅(jiān)持是如此無力，因?yàn)樗鋵?shí)從來不曾不加干擾地對(duì)待過這段他聲稱是愛情的關(guān)系。 孫同不是小孩，他料到這段感情不會(huì)得到太多祝福，但從沒有想過會(huì)如此艱辛。明明這些相處是如此美妙，明明眼前看到對(duì)方就感到人生無憾。因?yàn)槲覐椖懵犖页憧薏坏扔趷矍椋黄鹳I墨鏡買醉不等于愛情，送身份證和見家長，牽手接吻擁抱上床，逛沙灘軋馬路聽演唱，在宜家一起選家居，這些都不能等于愛情。經(jīng)歷過屈辱和崩潰和各種鬼馬狗血，他們的關(guān)系確定得如此之快，好像是一種及時(shí)的療傷，好像已經(jīng)苦盡甘來，再邁一步就是地久天長。 愛情就是愛情，不是什么別的東西，總有情人前赴后繼，把別的誤讀作愛情，那是無數(shù)不幸的源頭。 這個(gè)電影里的孫同和莫默愛得死去活來，但不得不承認(rèn)相遇之初他們之間的還不是愛情。 雖然電影的結(jié)局看得讓人解氣，也令人幸福，但回到現(xiàn)實(shí)生活中，僅僅號(hào)召 更多年輕人成為像莫默這樣可愛的“白鴿警探”是不夠的，良好的人性需要有良善的社會(huì)與制度做依托。試想一下，如果莫默不是一個(gè)北京土著兼白富美，她還會(huì)“想永遠(yuǎn)做世界的白鴿警探”嗎 ?孫同會(huì)有底氣放棄戶口選擇她嗎 ? 很多人可以在孫同身上看到自己的影子 —— 我們保守，老實(shí)，畏縮，甚至有那么一點(diǎn)犬儒，就像孫同對(duì)莫默說的，他來自外省的窮鄉(xiāng)僻壤，從小生活在“水坑”里，與他們這些從小就生活在“天上”的人不同。比如跟伍迪它不是什么鴻篇巨制，而像是一個(gè)精巧有趣的短篇小說，舉重若輕地戳中現(xiàn)實(shí)的痛點(diǎn)。 其實(shí)，無論孫同做了哪種選擇，從編劇角度看，它都可 以自圓其說，也可以殊途同歸達(dá)到反思現(xiàn)實(shí)的目的。在周申、劉露的《驢得水》里，電影也是渲染這種悲觀基調(diào)，并以此做社會(huì)性反思與人性批判。 太多的文藝作品給予我們悲觀的答案：人性的自私、懦弱與卑怯，讓太多人在利益面前退變成精致的利己主義者。面對(duì)鄭微痛苦的質(zhì)問和心碎的挽留時(shí)，陳孝正堅(jiān)持與鄭微分手，他說：“我的人生是一棟只能建造一次的大樓，所以我 錯(cuò)不起，哪怕一厘米誤差也不行??總有一天你會(huì)明白，你首先要愛自己。但他卻不可抑制地愛上一個(gè)同樣身處底層的年輕女演員，當(dāng)兩人的戀情威脅到自己的上流生活時(shí)，他精心策劃了一場(chǎng)謀殺，殺害了自己摯愛的姑娘，以及腹中的孩子。 在伍迪等于承認(rèn)自己要一輩子甘心當(dāng)農(nóng)民了。他感到這樣一來，自己大概就要當(dāng)農(nóng)民了。兩人一確認(rèn)關(guān)系，高加林就后悔了：“一種懊悔的情緒突然涌上他的心頭。擺在孫同面前的是一個(gè)殘酷的選擇 —— 是選擇北京戶口，還是一段真摯的愛情 ? 是愛情，還是要利益 ?—— 這也是諸多文藝作品長久以來探討的主題。人就是這樣一步一步墮落的，為了利益一點(diǎn)一點(diǎn)喪失底線，尊嚴(yán)，良知，最終活成了一條狗。在孫同媽媽假裝暈倒送醫(yī)院后，孫同與莫默在醫(yī)院走廊有一場(chǎng)爭吵。她想出一個(gè)折中辦法，讓莫默與孫同偷偷戀愛，等孫同拿到北京戶口，再跟鄭多多攤牌。道德綁架成功了，還得把責(zé)任推到兒子身上 —— 是你自己同意的哦，不是媽媽逼你的。 隨后，孫同也遭到母親的反對(duì)。一直以來，鄭多多都在“命令”孫同，只不過以前在兄弟的名義下，這些都成了互幫互助。這是鄭多多作為一個(gè)富家子弟的奇葩邏輯 —— 我喜歡的女人，哪怕我得不到，你孫同也不能得到。先是鄭多多。 一半是硌人的現(xiàn)實(shí) 《半個(gè)喜劇》只有一半是喜劇，另外一半是硌人的現(xiàn)實(shí)。眼鏡店孫同與莫默身體“錯(cuò)位”那一段，創(chuàng)意十足。跟一些老氣橫秋的中年導(dǎo)演拍的喜劇片相比，《半個(gè)喜劇》就勝在這份清清爽爽的“年輕感”。 因?yàn)椤栋雮€(gè)喜劇》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都很年輕，所以編劇很了解年輕人的生活、興趣點(diǎn)和笑點(diǎn)，星座梗，包括后面床墊梗，或者只是孫同與莫默你一言我一語的斗嘴，都新鮮、活潑。 面對(duì)孫同的直接告白，莫默“嚇”到了，問了一句，你不巨蟹座嗎 ?孫同一本正經(jīng)回答：我上升白羊。之后無論是酒吧還是醫(yī)院，電影也以寥寥數(shù)個(gè)鏡頭捕捉了中國中年大叔大媽熱愛八卦的神態(tài)。孫同給莫默送回身份證，莫默與媽媽在家。編劇捕捉到了日常生活中那些稍縱即逝，或者可能為人們所忽略的“趣味點(diǎn)”，通過戲劇性的情節(jié)，把它放大，觀眾在心領(lǐng)神會(huì)的同時(shí)，會(huì)有心有靈犀的共鳴，繼而哈哈大笑。如果說“錯(cuò)位”喜劇法更多是一種技巧，是編劇的人為構(gòu)建—— 現(xiàn)實(shí)生活中很少會(huì)有類似接踵而至的“錯(cuò)位” 。雖然莫默當(dāng)下崩潰了，但一來二去她也與孫同熟識(shí)，處了幾次，兩人竟然來電了。 伴隨著每一個(gè)“誤以為”制造出的出其不意的笑果，是鄭多多與孫同為了“圓謊”的各種焦頭爛額、窘態(tài)百出。當(dāng)局者迷，身為旁觀者的觀眾，其心理站位是高于片中人物的，觀眾已知悉一切，當(dāng)事人卻還在其中打轉(zhuǎn)，看到當(dāng)事人陷入窘境，觀眾會(huì)心一笑，并收獲一種智識(shí)上的優(yōu)越感，這種優(yōu)越感也構(gòu)成審美快感的一部分。 《半個(gè)喜劇》的喜劇色彩，就是從這里開始的。莫默上門，鄭多多才起床，清醒后他才突然想起，昨晚剛約了一個(gè)女生 ，正睡在他床上。與高璐的婚期只剩一個(gè)月了，鄭多多還是沒變老實(shí)，他聯(lián)系上初中時(shí)暗戀的莫默，并請(qǐng)她上門，說要給她做晚飯。比如當(dāng)鄭多多與高璐吵架時(shí)，他總是扮演中間人的角色，給對(duì)方傳傳話什么的?？恐髽浜贸藳觯瑢O同一直依賴于鄭多多的資源和各種幫助，比 如他住的是鄭多多的房子，畢業(yè)后在鄭多多家的公司工作，鄭多多幫他搞定工作與北京戶口。從小在蜜罐中長大的鄭多多自然不知道人間疾苦，也相當(dāng)風(fēng)流，已經(jīng)有了白富美的結(jié)婚對(duì)象高璐 (湯敏飾 )，還到處拈花惹草。莫默電話里直截了當(dāng)拒絕，她說有人排隊(duì)排半年都還沒放貸，怎么能給別人插隊(duì)呢，讓行長找別人去。莫默是那種耿直、坦率、講原則的女孩，在她的世界里，沒有潛規(guī)則或者謊言，她也從不愿意讓自己屈服于任何所謂的“規(guī)則”。 莫默 (任素汐飾 )是北京土著，白富美，海歸派，目前在北京一家銀行上班。在開心麻花陷入困境的當(dāng)下，《半個(gè)喜劇》將是“救”起開心麻花口碑的關(guān)鍵。《驢得水》既沒有開心麻花一些主流喜劇浮夸、段子拼接、直男癌色彩嚴(yán)重等弊病，也以其對(duì)現(xiàn)實(shí)尖銳、荒誕與喜劇性的描摹，讓觀眾看到中國喜劇電影的另一種可能。 《半個(gè)喜劇》由《驢得水》同一班底打造，依舊由周申、劉露共同擔(dān)任編劇與導(dǎo)演。《夏洛特?zé)馈贰扼H得水》《羞羞的鐵拳》《西虹市首富》等作品的成功，讓開心麻花在短短兩三年時(shí)間內(nèi)成為中國喜劇第一大品牌，但去年國慶檔《李茶的姑媽》的撲街，也讓開心麻花飽受非議，原本定檔去年春節(jié)檔的《日不落酒店》撤檔，至今仍未上映。從內(nèi)容來說 ，這是一半喜劇，一半現(xiàn)實(shí)。我很愛莫默這個(gè)角色，希望我自己是莫默那樣的人，也想告訴大家，即使你是莫默這樣的人，你也是有同伴的。”任素汐坦言，觀眾對(duì)莫默的喜愛，出乎她的意料。“本來覺得這個(gè)角色挺招人煩的。我們想表達(dá)的是，成年人也要分對(duì)錯(cuò)，要堅(jiān)持底線，要勇敢，不要為了利益做錯(cuò)誤的事?！焙汀扼H得水》相比，周申認(rèn)為，發(fā)生在大城市北京的《半個(gè)喜劇》更寫實(shí)，也 更貼近年輕人的生活。盡管不合時(shí)宜，但也能做成自己想做的事。我們雖然沒有這么好的經(jīng)濟(jì)條件，但一直在堅(jiān)持做自己想要的。當(dāng)時(shí)