老舍茶館指導(dǎo)-文庫吧資料
2024-09-12 20:26本頁面
【正文】 出一幅生動的人物肖像，充分顯示出作者的語言功力。這種沒有亮色、沒有“大團(tuán)圓”的結(jié)尾，在當(dāng)時的戲劇創(chuàng)作中是極有膽識的，也是絕無僅有的。第一幕時，青年王利發(fā)繼承著父親息事寧人的處世哲學(xué)，小心翼翼地維持著茶館的生意；到第二幕時，為了挽救茶館破產(chǎn)的命運(yùn) ，不得不進(jìn)行改良，連墻上的“醉八仙”也換成了時裝美人和香煙廣告，到第三幕時，甚至已經(jīng)用了“女招待”，“莫談國事”的字條旁，又再加上了“茶錢先付”的字樣，可仍然無法改變茶館被官僚和騙子聯(lián)手搶走的命運(yùn)。王利發(fā)是一個舊式商人的典型，聰明能干，精明圓滑，善良而又自私；常四爺雖然已經(jīng)淪落到社會底層，但仍然保持著耿介剛毅的性格，富有正義感和愛國心；秦二爺是一個財大氣粗、血?dú)夥絼偟拈熒贍?，對“實業(yè)救國”充滿熱情和幻想。如吃 洋教的馬五爺、國民黨官僚沈處長等；四是普通人物隨來隨去，或無名無姓，或只露臉不說話等。如茶館掌柜王利發(fā)、旗人后代常四爺、茶館房東秦二爺（秦仲義）等；二是次要人物父子相承。全劇共 70多人，有臺詞的就有 50多人，有名有姓的也有 40余人，除主要人物外，大多如“走馬燈”一樣，但他們的臺詞都極富個性。 《茶館》對人物的塑造非常成功。作品沒有扣人心弦的故事情節(jié)，也沒有集中完整的戲劇沖突，只靠地點(diǎn)、人物的集中和內(nèi)在情緒的統(tǒng)一，以“送葬三個舊時代”的基本觀念作為潛在的線索，圍繞著茶館的變化，形成了一個渾然的整體，展示出眾多的人物和漫長的歷史，做到了形散神聚。經(jīng)過全國人民的八年抗戰(zhàn)，趕走了日本侵略者，但國民黨卻在美帝國主義的幫助下，瘋狂地發(fā)動內(nèi)戰(zhàn)，人民陷入了更加深重的災(zāi)難之中。帝國主義的侵略，各派軍閥的混戰(zhàn)，使得國家日趨衰敗，更加民不聊生。第二幕的時間是袁世凱死后的民國初年。第一幕的時間是清末康梁維新運(yùn)動剛剛失敗的 1898年（戊戌年）。“一個大茶館就是一個小社會”。該劇以反映社會歷史的深廣，戲劇結(jié)構(gòu)的獨(dú)特，北京地方色彩的深厚，語言技巧的精妙而享譽(yù)于世。由于作者熟悉北京城和北京的市民生活，使這部現(xiàn)在讀來稍嫌單薄的作品在當(dāng)時有著動人心魄的藝術(shù)力量，也使老舍成為第一個在現(xiàn)實題材創(chuàng)作中取得成功的“現(xiàn)代老作家”。《龍須溝》是老舍解放后的第二部劇作，卻是他在當(dāng)代文學(xué)史上的第一部產(chǎn)生較大影響的作品。從 1950年到 1966年的 17年間，共創(chuàng)作話劇14部：《方珍珠》（ 1950）、《龍須溝》（ 1950）、《生日》（ 1952）、《春華秋實》（ 1953）、《青年突擊隊》（ 1955）、《西望長安》（ 1956）、《茶館》（ 1957）、《紅大院》（ 1958）、《女店員》（ 1959）、《全家?！罚?1959）、《寶 船》（ 1961）、《荷珠配》（ 1962）、《神拳》（ 1961），以及《火車上的威風(fēng)》（
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