【正文】 ns he needed a lot of light on the exterior, so we put lamps on the fa231。ade. In order to emphasize the movement of the curve, we cut the fa231。ade was done using corrugated aluminum, made into a sinusoidal curve. This gives the fa231。ade should appear like a different painting executed in the same two materials. The material creates a unity, and the treatment of the material makes each fa231。 the idea of working with a theme—here, the “pintoresque”—allowed us a certain freedom. By “pintoresque” I mean like a paining。 it was a book—an open book. At the same time, the shell also wanted to bee a bird. It is a kind of superposition of concepts. You can also see a leaf in it, held in the spindle support. With the design of the great hall, or auditorium, what I wanted to achieve was quite simple. I proposed making the roof emerge by creating a parabolic arch on the interior that supports a raised shell that is independent of the walls. At each side of the shell is a gutter and a longitudinal window that brings light to the interior, very softly emphasizing the underside of the shell and bringing transparency to the repetitive, oblique elements that are transferring the weight of the roof to the arch. These oblique elements are all standardized pieces of wood approximately three inches by three inches. The parabolic arch and an upper arch supporting the shell are of laminated wood. The space is very intimate, partially because of the decision to use wood. The contrast between light and pattern on the interior also contributes to this intimacy. As in the entrance canopy, there is the idea of a palm tree. Also—and this may be very figurative—I was trying to express the idea of the force of the parabolic arch transferring to the column. Many people think the column top is a reminiscence of an Ionic capital, which is not the case. It is more like the head of a ram. The columns were precast in concrete. I like very much brute concrete—concrete done on site—but orecasting can be very interesting because of the plexity and freedom of forms that you can achieve. In Valencia, in my mother language, we used too say FORMIGO. FORMIGN es from FORMA. In Spanish, concrete is BORMIGON with “h” replacing the “f” of FORMIGO. FORMIGO means material to which you can give form. This is a good definition of concrete. With precast concrete you are very free to choose the shape, the texture, and many other characteristics of the material. We cast the columns for the great hall in the most economical way. We cut the column in two and cast each half horizontally and then glued them together. This has another 畢業(yè)設(shè)計（論文） 9 advantage in that all the exposed surfaces in the end are finished surfaces。ade and the canopy, so that these elements work together in the same gesture. An ensemble has to bee a single thing. And of course, independent of the fact of construction, it is clear, looking especially at the elevation, that there is the idea of a leaf, or a palm. A very figurative idea was part of the design. There is certainly behind my very first approach—this free approach—to architecture a looking for inspiration in natural forms. The simple observation of things motivates me as much as the material aspects of architecture do. The second intervention at Wohlen High School is an entry space. There I made a circular cupola in wood. The shape was very straightforward。 another part, in steel and glass。 itself working in pression。 畢業(yè)設(shè)計（論文） 7 文章出處： John Composite Construction Methods ,John Wiley amp。有人曾經(jīng)說過如果拉菲爾失去了臂膀，他或許會成為一名優(yōu)秀的建筑師，因為建筑師的作品是通過眼睛來完成的，這才是觀察與判斷和創(chuàng)造的源泉。整個敞廊就是由這種元素組合而成的。 我非常希望能夠根據(jù)人體的某一部分結(jié)構(gòu)創(chuàng)作建筑造型。在設(shè)計屋頂?shù)膬A斜角度蝗，我們考慮到太陽高度角的變化規(guī)律，使 6 月至 11 月間日光無法直接射入建筑內(nèi)部，而其余時間太陽卻可以溫暖室內(nèi)空間。起支撐作用的構(gòu)件也從來不是直接架設(shè)在地面上的。在這個設(shè)計里運用了非常多的材料，但其應(yīng)用的法則卻是經(jīng)過畢業(yè)設(shè)計（論文） 6 精心推敲的。步行道用花崗石和卵石鋪砌，而其他硬地都以混凝土建造。屋頂是鋁板制成的， 所以會反射陽光。用于建造它們的混凝土是白色的，由純白的水泥制造，經(jīng)自然攪拌后運至場地處，與淺灰色的沙子混合。實際上現(xiàn)場經(jīng)常有人會有風(fēng)險－他們當(dāng)然不是建筑師，而是那些工作的可愛的匠人們。大家也應(yīng)留意在現(xiàn)場進行建造的過程中，將不同的構(gòu)件組合在一起時的動人場面。 本章節(jié)中我所介紹的最后一個實例，是里昂的“沙特拉斯機場輕軌鐵路車站”。這里的“有機”的想法是在探討一片細部構(gòu)件如何與另一片構(gòu)件搭接的過程中逐漸產(chǎn)生的。在這里應(yīng)用混凝土是人們通常不會想到的一個非常巧妙而又熱衷的解決方案。通過認識人體，我是說 分析男人與女人的身體，我對形式的感性方面產(chǎn)生了興致。不知大家是否知道弗雷西內(nèi)工程師？他是試圖用微?；炷料葟埛ㄖ圃祜w機機翼的發(fā)明者，這說明在 20 世紀 30 年代的人們熱衷于對這種材料進行探索。為了完成這個項目，我試圖制造了一種使混凝土運動的機械。 我非常希望講一小段用混凝土進行不同試驗的插曲。旋轉(zhuǎn)的幾何體非常駐便于形成動感的建成筑效果，尤其是通過重復(fù)的建筑元素。于是曲線的運用同時在平面與剖面上都促進了設(shè)計構(gòu)思的發(fā)展。平面與軌道貌岸然的剖面早已確定并由結(jié)構(gòu)工程師設(shè)計好，但曲線卻形成了一個 280 米長的拱卷，差不多900 英尺。地下廊道的柱子也是類似的形式。從剖面上看，隧道貌岸然的兩端向下彎曲，只有中間部分是平坦的，因此我們的車站就采用了微微拱起的拱結(jié)構(gòu)。我畢業(yè)設(shè)計（論文） 5 開始關(guān)注人的姿態(tài)，并從自己的手掌又想到了手掌的側(cè)面，我選擇拇指與食指之間的部分使之變?yōu)橹男问剑憧梢栽谡麄€工程中看到這種形式被重復(fù)地頻繁使用。它雖然是一項大型公建成，但也應(yīng)該具有某和趣味性。在這樣緊張的基地上，尤其是還要兼顧工期與安全的同時進行，改建對于我來說的確是一項挑戰(zhàn)。同時，我們在建造時還要考慮全天候的鐵路運行的因素。比如，我們工作的場院地非常駐狹隘窄 最短處只有 27 米即 90 英尺寬，而且兩面都有已建建筑。在鐵軌下面，我們設(shè)計了帶拱廊 商店，為的是使用權(quán)通向站臺的道路更為安全和有趣。這片墻支撐著上面的住宅，它們與用地的邊蚧非常駐接近。最基本的構(gòu)思保留原來的邊界，這樣可以同時保護邊蚧上的植被和景觀。這是一個交通非常繁忙的車站，它在當(dāng)?shù)氐蔫F路運輸中發(fā)揮著非常駐得要的作用。分開后兩邊形成了非常不同的發(fā)展趨勢 火車站至今仍然留存，在它的一側(cè)是繁華的都市，而另一側(cè)卻被非常自然的植被子所覆蓋。早期的居民在此填湖造田，形成一片平坦的土地并建造了房屋。 蘇黎世德斯塔荷芬火車站，坐落在一處山坡的邊緣。 你能想像幾乎將一個完整的立面全部進行改造的情形嗎？不局限于這個項目中的一半的立面的變化，而是整個立面都像窗簾一樣從一側(cè)拉到另一側(cè)的效果。變形與變異的概念是形成建筑進化的必要條件 一個令人難以置信的必要條件。 在倉庫門的模數(shù)設(shè)計上，沿襲了立面的模數(shù)。不積跬步，無以至千里。如何深入下去成為一個非常重要的部題。在練習(xí)或構(gòu)思中，最關(guān)鍵的是整體中任何一部分都成為不可或缺的。大家想想，這種設(shè)計上的游戲是多畢業(yè)設(shè)計（論文） 4 么重要啊 ！ 在講座開始時，我給大家看的雕塑是用玩具做成的。這里同樣用大面積的鋁板解決了立面的形式，它們與三扇每日通行運貨的卡車的大門結(jié)合時，貨車開始穿梭，如果你在建筑或其他的尺度上瞭望大門時，建筑仿佛化作了一條巨鯨。但是你怎樣才能將這些不同的畫面，也就是立面連接在一起呢？從一開始，這棟建筑就好像天外來物，我們必須使它富于生機。為了將之與其所屬立面區(qū)分，我們借助于比例 像很大的 、 鋁制的魚一樣的比例，它們在折角至頂部可以折疊。 東立面，我使用了 17 米高的彎曲鋁板，我們需要解決的難題是如何將其拼裝成一體，并在頂部或底部用細小的構(gòu)件將其固定。然后同樣，底部反光也較弱并被陰影隔斷。那么如何在這種光照條件下形成匠心獨運的立面效果呢？我在立面上采用了相當(dāng)長的一段水平布置的“ s”形鋁板，盡可能地增大它的長度，這意味著 10 米或 30 英尺的距離。底部的斜切面是仿佛從混凝土的結(jié)構(gòu)中飄浮而出的樣子。彎曲的鋁板反射陽光時會形成垂直的振蕩。 上面講 的是南立面，它的特點在于它的效果將隨著一天中太陽的不同位置而發(fā)生變化。委托商告訴我，因為安全照明的需要，外部需要許多燈光照明，因此我在立面上設(shè)計了燈柱。 為了強調(diào)節(jié)器曲面的動感，分別在立面的頂部和底