【正文】 救他人的心靈上的巨大悲傷。也是通過它，斯科塞斯把這個(gè)被現(xiàn)實(shí)主義題材束縛的故事與其他一切現(xiàn)實(shí)主義拉開了最恰當(dāng)?shù)木嚯x。
　　斯科塞斯只憑借著對(duì)無可動(dòng)搖的藝術(shù)核心的直覺性把握，讓那些慘白的、曝光過度的、無源的光線鋪射下來。
　　先不說在那個(gè)醫(yī)生介紹諾埃爾時(shí)三床突然心跳停止的那里斯科塞斯如何只用一個(gè)特寫鏡頭就完成了不同敘事的轉(zhuǎn)換，也不說時(shí)間在剪輯上的跳躍幅度是如何被他自如的掌握，從不過遠(yuǎn)或者過近，更不說他總是在無休止的運(yùn)動(dòng)著他的鏡頭直到讓觀眾確信已再無運(yùn)動(dòng)可以施展——這些能帶來巨大審美快感的各種細(xì)節(jié)幾乎充斥著他的每一部作品——如果作為被一百多年來的電影發(fā)展所哺育的觀眾仍能從感官上保持著對(duì)影像的最初的那份敏感，這電影里最先引起注意，和最后留在心里的，是無處不在的光線運(yùn)用。
　　4.
　　即便如此，也仍然很難用這部電影作為憑據(jù)向旁人宣揚(yáng)斯科塞斯是一個(gè)不朽的思想家。
　　現(xiàn)實(shí)世界再痛苦和難以忍受，仍然附著著最后的意義。
　　宗教作為一個(gè)詞語(yǔ)、一個(gè)概念、一個(gè)實(shí)在，以及作為人物命運(yùn)的一種昭示，在電影里都能找到定位，但很棒的一點(diǎn)是，它唯獨(dú)沒有作為那些人物逃避和申斥現(xiàn)實(shí)世界的所在。
　　3.
　　關(guān)于斯科塞斯說過的“我所有的電影都跟宗教有關(guān)”這句話，我們不是從多大程度上去相信它，而是從多大程度上去理解它。
　　從這里開始，往下發(fā)展的整個(gè)電影故事其實(shí)不復(fù)雜，沒什么值得深入解釋的，內(nèi)容與意義都顯而易見，任何一個(gè)擁有及格審美的觀眾都能且應(yīng)該擁有這部電影所傳達(dá)的信息。這不是生命的奇跡，這是對(duì)無意義和腐爛的生命的偉大勝利。
　　星期四晚上，復(fù)活之夜。
　　2.
　　死亡并不是第一主題，從一開始。所以呢，這就是生活在大城市中的代價(jià)。而男主凱奇的表演功力則再一次得到充分的施展，在陸續(xù)接拍勁爆的動(dòng)作影片之后，選擇這樣一個(gè)人物，發(fā)掘自己的演技，絕對(duì)是一位優(yōu)秀演員的專業(yè)素養(yǎng)所在。仿佛是恍惚之間，仿佛又是真切的事實(shí)，意識(shí)迷離的弗蘭克一次次的目睹著老人在殘酷的電擊之下，痛苦的恢復(fù)意識(shí)，又不斷的試圖離開這個(gè)世界，當(dāng)他所有的家人都不忍再繼續(xù)目睹老人一再的反復(fù)收到如此的折磨之時(shí)，當(dāng)弗蘭克仿佛收到來自老人靈魂的乞求，讓他安心的離去之時(shí)，弗蘭克終于選擇了讓老人在17次生生死死之后，得到解脫，而他也就此從噩夢(mèng)中逃離。然而當(dāng)他來到一位公寓中，試圖拯救一位生命垂危的老人時(shí)，他再次迎來生命中的轉(zhuǎn)機(jī)。然而一再的目睹身死邊緣的掙扎，讓弗蘭克在工作中所承受的精神壓力越來越大，一次工作中的意外，導(dǎo)致一名少女的身亡，更是讓他徹底的陷入崩潰狀態(tài)。然后就是陸續(xù)與肖恩?康納利、吳宇森、梅格?瑞恩等各位大牌合作，相繼推出《勇闖奪命島》、《空中監(jiān)獄》、《變臉》、《天使之城》等經(jīng)典影片，幾乎每部都大賣的同時(shí)，還分別嘗試各種戲路，并且每一次演出都有上佳的表現(xiàn)，一舉奠定自己一線影星的江湖地位。
　　《穿梭陰陽(yáng)界》影評(píng)(七)：好死不如賴活著，不盡然也！
　　凱奇的作品沒看過的還真不多，本片恰巧就是其中之一。
　　綜上所述中，酒、水、血和迷幻劑表現(xiàn)上帝在物質(zhì)世界活動(dòng)的圣物，另外有種說法，血淋淋的手術(shù)刀其形狀暗喻十字架，警醫(yī)的服裝類似天主教儀式用的圣袍。全片的光線極為講究，紐約夜景籠罩著夸張的藍(lán)、紅、黃和黑色，建筑物破舊不堪，街道混亂腐敗，懷孕仍舊工作的站街女?dāng)?shù)量之多無人治理，生活在其中的每個(gè)人都在崩潰之中，沒錯(cuò)，這里就是墜天使生活的地獄，主角作為一個(gè)真實(shí)世界的指路人，因?yàn)閼岩勺约鹤鳛榫仁乐鞯哪芰κ艿秸勰?，分不清生與死、真實(shí)與幻境的邊界飽受精神危機(jī)，而主角的工作經(jīng)歷有圣經(jīng)中的許多元素，包括童貞之女的力量（一對(duì)墨西哥裔的兄妹，堅(jiān)稱是沒有喝酒、抽煙、吸毒的童男童女所以甚至不相信妹妹懷孕），吸食迷幻劑帶來的誘惑（圣經(jīng)中耶穌受魔鬼引誘在沙漠中迷路四十一天，主角則清醒過來抱著毒販房間里的愛人離開），他的第二個(gè)黑人同事，發(fā)動(dòng)群眾手拉受祈禱一個(gè)失戀打擊后嗑藥的男青年獲得重生，最終祈禱成功，在路上突然精神亢奮酒駕超速翻車，正是這個(gè)神棍一般的黑人同事將嗑藥昏迷者拉回到真實(shí)世界，而故意出車禍讓瀕臨精神崩潰的主角經(jīng)歷了死亡的考驗(yàn)，主角從車?yán)锱莱鼍谷缓涟l(fā)無傷，正如耶穌復(fù)活以后擁有堅(jiān)不可摧的不朽身體，這個(gè)黑人同事有點(diǎn)像希臘神話中的指夢(mèng)神，接著是慈愛與犧牲自我拯救他人這兩項(xiàng)內(nèi)容：主角的下一任同事在后巷暴打一個(gè)棒球砸車的流氓，主角及時(shí)制止并施以挽救體現(xiàn)了慈愛的寬恕，而犧牲自我拯救他人這項(xiàng)內(nèi)容則出現(xiàn)了片中最超現(xiàn)實(shí)性的場(chǎng)景，一個(gè)跳樓者身體被尖頭護(hù)欄刺穿，救護(hù)人員的電鋸碰撞鐵欄迸發(fā)出的火光照耀了對(duì)面的帝國(guó)大廈，刺穿身體的懲罰方式和火光是地獄意象，欄桿被鋸掉后主角差點(diǎn)與失去支撐物的跳樓者一起墮落，這處情節(jié)恰好對(duì)應(yīng)了前面黑人同事講的故事（勸說一個(gè)自殺者如果他跳下樓就陪他一起跳）。只是，陰陽(yáng)兩世，人間如此悲苦寂寞。電影，也許亦悲觀如是。仿佛在疼惜著世間眾生。
　　一直都喜歡凱奇敏感憂郁的雙眼。
　　是典型的西科塞斯的片子，陰沉，昏暗，罪惡叢生，上帝也無能為力。那個(gè)因?yàn)樗夹g(shù)不熟練延誤了救治機(jī)遇而死去的小女孩的靈魂夜夜出現(xiàn)在他所到的每一個(gè)街角、路口。
　　兩個(gè)小時(shí)的影片，記述了他三天的生活。他時(shí)?？粗鼜乃掷锪魇s無能為力。
　　凱奇仁慈厚愛，媽媽說他有一張神父一樣的臉，這樣的工作于他像一種宿命。
　　《穿梭陰陽(yáng)界》又名《午夜速遞》。西科塞斯，攜尼古拉斯比如，每個(gè)夜晚疾駛在城市里的急救車醫(yī)生。
　　近年，醉心做心理醫(yī)生，很大程度也是希冀這份職業(yè)能有很多故事可以寫。
　　很多職業(yè)可以滿足我的這種愿望。所以，有時(shí)候會(huì)想：如果畢業(yè)了找不到工作，我就去當(dāng)出租車司機(jī)，或者waitress（大概現(xiàn)在年齡有點(diǎn)超標(biāo)了），或者每天坐在路邊咖吧or像歐亨利開始，便一直幻想這樣的一種人生：做生活的旁觀者，記錄別人的苦難和幸福。
　　還是中國(guó)一句老話說的對(duì)：做人關(guān)鍵是要擺正自己的位置。
　　急救員后來明白了，自己不是上帝，也不能參與什么。急救員們比滿街的罪犯更象瘋子。每天急救員都在經(jīng)歷工作的挫折，而每一次挫折的代價(jià)，是一條人命。
　　看著發(fā)生的一切，你會(huì)覺得深深的無力。上帝既然不管，