京劇三娘教子觀后心得感悟(參考版)
2024-12-06 03:57本頁(yè)面
【正文】 如果你想懂得做人的道理，就去看京劇吧。故事到這里雖然結(jié)束，但是我可以想象到薛科與母親王春娥以后的生活。王春娥為什么要這么做?是為了薛科。一方面，薛科心里不一定能完全放下自己的親娘，另一方面，就算是放下了，不去管她，萬(wàn)一真的鬧大了呢，那不是所有人都知道薛科不管自己親生母親的死活?薛科一籌莫展。彼時(shí)，薛科連聲叫”天啊”，哭著站在一邊。在人物分析中我們已經(jīng)說(shuō)到王春娥為什么教養(yǎng)薛科長(zhǎng)大成人并進(jìn)京科舉：一方面是善良的本性，另一方面是為了自己老來(lái)有靠。那日跟媽媽說(shuō)起，已經(jīng)去世的姥姥之類的舊時(shí)的女人，目不識(shí)丁，竟然懂得很多我們這些讀書人都不懂的道理，就是從戲中學(xué)來(lái)的。每次看到這部戲，看到養(yǎng)母帶大養(yǎng)子的艱辛，就會(huì)忍不住落淚。他們拿著足夠生活的工資卻唱著人們心悅誠(chéng)服的戲。他們?yōu)榱松?jì)四處奔波，他們淡薄名利，所以才心中裝的是戲。那時(shí)候馬友仙來(lái)過(guò)天水演出，人們不買票去看那些名家的戲，就看王彩霞在土臺(tái)子上演竇鵝。看完杜曉琴的戲，我想起了80年代武山縣劇團(tuán)的王彩霞，那個(gè)當(dāng)?shù)赜忻摹巴醮笞臁?。她不?huì)象陜西研究員的演員一樣把水袖增到七尺和九尺長(zhǎng)，她玩的是真工夫，不靠包裝。隨后又看了她的《殺廟》。杜曉琴只是一個(gè)縣劇團(tuán)的演員，她沒(méi)有郭明霞那么好的條件，沒(méi)有華麗的舞臺(tái)讓她展示，沒(méi)有耀眼的燈光，也沒(méi)有震撼的伴奏。可能我這樣說(shuō)會(huì)被很多戲迷指責(zé)，郭明霞的《三娘教子》一直被當(dāng)作不可超越的經(jīng)典，她的弟子也沒(méi)有很好的繼承她的藝術(shù)精髓，有的是小旦的嗓子，根本就不適合這個(gè)角色，有的身段瘦弱沒(méi)有舞臺(tái)形象而不能成為經(jīng)典的王春鵝，所以本以為郭明霞之后《三娘教子》就絕后了。杜曉琴把王春鵝的性格和心理特征刻畫得十分到位。她的丈夫起碼也是秀才級(jí)別的。相對(duì)而言，郭明霞的動(dòng)作不干凈的地方多，有的太過(guò)了。其次，這個(gè)演員的做工非常干凈，一個(gè)水袖輕輕過(guò)去，流露出一種自然流暢的美。她的嗓子非常有磁性，稍帶沙啞但又特別脆。首先，杜的嗓子十分舒展。原以為除了郭明霞，《三娘教子》就絕后了，誰(shuí)料在民間有著這么多真正的秦腔大家。《三娘教子》讓我明白了很多，我相信以后我能向薛依哥一樣努力學(xué)習(xí)，回報(bào)父母!京劇三娘教子觀后心得感悟范文4我是在網(wǎng)上突然看到隴西縣秦劇團(tuán)的戲，由于我們武山和隴西是鄰縣，因此出于好奇便打開(kāi)看看。第二天，我不知怎么了，還是沒(méi)有向爸爸媽媽道歉，而他們也只字不提昨天的事，只當(dāng)做沒(méi)有發(fā)生過(guò)一樣。爸爸媽媽明明沒(méi)有說(shuō)什么，自己卻扭曲了他們的意思，還和他們賭氣。這也在王春娥身上得到了淋漓盡致的體現(xiàn)。想想王春娥，她能在沒(méi)有義務(wù)時(shí)主動(dòng)承擔(dān)起他人的義務(wù)，這種人格的魅力和崇高
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