美術(shù)館參觀感想(參考版)
2024-11-16 00:22本頁面
【正文】 深感收獲巨大，深受藝術(shù)熏陶和愛國主義教育。所有展品令人目不暇接、流連忘返。?喻繼高藝術(shù)館?包括展館、培訓(xùn)中心、碑廊、牌坊等。1937年日本鬼子發(fā)動(dòng)‘七七事變’，1938年春，徐州淪陷，親眼看到日本鬼子掃蕩殺人放火，因而從小就對(duì)日本鬼子痛恨在心……?。喻老說：?我雖然是搞藝術(shù)的，但我對(duì)軍事方面特別有感情，特別關(guān)注。喻老捐多年所珍藏，在棠張鎮(zhèn)喻莊建設(shè)?喻繼高國防教育基地?，捐畫捐資，修建?喻繼高藝術(shù)之家?、?喻繼高藝術(shù)館?，為家鄉(xiāng)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展、文化事業(yè)做出巨大貢獻(xiàn)。他多次回訪母校，為母校捐贈(zèng)圖書、畫作、櫻花樹木。他的畫典雅秀麗、風(fēng)流蘊(yùn)藉、活潑天真、雍容大度，是當(dāng)代新金陵畫派的領(lǐng)軍人物。喻老1949年到1951年就讀于徐州三中，受三中美術(shù)名師李雪鴻影響，酷愛繪畫。該館設(shè)計(jì)在繼承漢文化的基礎(chǔ)上，又吸收了西方建筑的特點(diǎn)，厚重而大氣、象征著中國古典文化藝術(shù)的博大精深，又寓意著喻繼高先生吸收中西文化的精華，把中國工筆花鳥畫發(fā)展到一種登峰造極的地步。展館建筑面積2642平方米，共有四層：一樓為喻繼高先生藝術(shù)人生歷程，圖文并茂地展示了喻繼高先生的成長、成績與成就；二樓集中展覽了喻繼高先生的工筆花鳥畫作品；三樓陳列了歷代中國工筆畫，使參觀者能夠全面地了解中國工筆花鳥畫的發(fā)展史，以宏揚(yáng)中國古代繪畫的偉大成就；四樓為藝術(shù)衍生品展室和圖書室，圖書室由喻繼高藝術(shù)館和棠張鎮(zhèn)中心中學(xué)共建。喻繼高藝術(shù)館于2006年開始籌建，當(dāng)年6月在銅山棠張鎮(zhèn)奠基，藝術(shù)館占地7936平方米，2007年12月5日破土動(dòng)工，2008年8月10日主體竣工。我想，正是這些激起了我對(duì)藝術(shù)之路充滿向往，期望著不遠(yuǎn)的一天可以有一個(gè)十分空閑的時(shí)間讓我再次踏入這座藝術(shù)的殿堂，好好欣賞一下館中的每一幅作品，努力看透每一幅作品背后的精神所在。這想必就是我們要學(xué)習(xí)的能力、要繼承的精神吧！每一幅畫作，每一個(gè)造型，每一類畫風(fēng)，每一種思想，都是畫家心之花蕾的綻放，是深自靈魂的抒情、發(fā)自肺腑的感嘆。用任何文字來贊美這些畫作都不過分，也不會(huì)讓我覺得肉麻——藝術(shù)是樸實(shí)無華的語言，它就像文學(xué)一樣，能為人開拓理性所不及的能量泉源。也使得我在欣賞的時(shí)候不經(jīng)意的感覺到一種情緒的釋放和身心的輕松。他在觀察、感受、認(rèn)識(shí)自然地基礎(chǔ)上融入了對(duì)景物的理解和體驗(yàn)，然后再運(yùn)用構(gòu)圖、造型、色調(diào)等方式，對(duì)藝術(shù)進(jìn)行再創(chuàng)造。大尺幅的畫面，厚重的色塊，構(gòu)建了一種視覺的沖擊，或許這就是他的特立獨(dú)行的藝術(shù)風(fēng)格和表現(xiàn)形式吧。隨著進(jìn)入五號(hào)展廳，進(jìn)入眼簾的是“郭曉光油畫作品展”。也就是說他用油畫的手法和色彩的語言重新詮釋了中國傳統(tǒng)山水畫，傳做了既有傳統(tǒng)心事和造型構(gòu)造又符合現(xiàn)代審美需求的山水油畫，有一種自己獨(dú)特的個(gè)性在里面。僅從形式上來看就給人一種大氣的磅礴之感。名為“古韻新風(fēng)—王秦生藝術(shù)作品展”的這次畫展收錄了王秦生用油畫手法創(chuàng)作兼具傳統(tǒng)形式結(jié)構(gòu)和現(xiàn)代審美韻致的山水油畫精品二三十幅左右，據(jù)了解，所有作品均為首次與公眾見面。踏上一層層仿佛白玉砌成的臺(tái)階，穿越氣派隆重的大門，便置身于彌漫著幽雅氣息的前廳。而當(dāng)我站在那金碧輝煌的樓宇前，身心上的困乏卻出乎意料地被一種妙不可言的崇敬代替。由于所用材料不同，刻版工具和方法也各異，遂產(chǎn)生各種類型版畫的特色；更由于各個(gè)版畫家發(fā)揮其創(chuàng)造性及刻制、印刷（主要是手印）的技巧，版畫藝術(shù)的形式更是豐富多彩的。在平版版畫中有石版畫、獨(dú)幅版畫等。從材料上分，凸版版畫中有木刻、麻膠刻、石刻、磚刻、紙刻、石膏刻等。中國的創(chuàng)作版畫自20世紀(jì)30年代經(jīng)魯迅提倡，在短短50多年間取得了巨大的發(fā)展。到17世紀(jì)的倫勃朗，銅版畫已從鏤刻發(fā)展到腐蝕，進(jìn)入創(chuàng)作版畫階段。創(chuàng)作版畫作為一種獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)作，在西方也
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