【正文】 （劉夢溪《〈林黛玉進(jìn)賈府〉在〈紅樓夢〉結(jié)構(gòu)上的意義》） 文章有拉來推去之法，已用在本回。 林黛玉進(jìn)賈府，作者運用的是平敘筆法，對黛玉本人及其父林如海只做概括介紹，更多的筆墨都用在黛玉的觀感上，即通過黛玉的所見所聞所感，把冷子興演說過的榮、寧二府加以具體的圖畫化?！薄都t樓夢》純是此一方法。卻重去遠(yuǎn)遠(yuǎn)處更端再發(fā)來，再迤邐又寫到將至?xí)r，便又且住。他說：“文章最妙，是目注此處，卻不便寫，卻去遠(yuǎn)遠(yuǎn)處發(fā)來。如果先寫賈府，然后一一敘及外戚，文章勢必拮據(jù)呆板，毫無生氣；惟如此從遠(yuǎn)及近、由小及大的寫法，才顯得有變化、有曲折，波瀾起伏，引人入勝。 曹雪芹敘賈府先寫外戚完全是出于思想內(nèi)容的要求。 黛玉進(jìn)賈府是必然的。 黛玉生在破落的世家貴族，祖上雖然襲過列侯，但到五世林如海已不得不憑科第出身了，加上“支庶不盛，子孫有限”，門庭便有些荒涼冷落，現(xiàn)出衰敗的模樣。但作者沒有這樣寫，而是把筆鋒一轉(zhuǎn)，敘述賈 府的外戚，詳細(xì)地交代林黛玉、薛寶釵的家世、出身。至于寶玉所見的黛玉比熙鳳所見更精細(xì)，由表及里，由概寫到特寫，而且突出點明了黛玉的“眉尖若蹙”，四個字預(yù)伏下 黛玉的結(jié)局：長愁何能卻??？怯弱安得永年 ! （胡梅君《傳神文筆足千秋──析〈林黛玉進(jìn)賈府〉》） 三、課文的結(jié)構(gòu)與寫法 以榮寧二府為代表的典型環(huán)境，是十分錯綜的，人事紛雜，頭緒繁冗，究竟怎樣寫才能體現(xiàn)出環(huán)境的意義，并且便于讀者把握，是值得仔細(xì)斟酌的問題。這第一次的摔玉又引出了后文多少次的因玉而起的種種波瀾。摔玉的緣由是因黛玉的“與眾各別”的美所引起，在寶玉看來，神仙也似的黛玉應(yīng)該有“通靈寶玉”，竟然沒有 !于是寶玉 頓時癡病發(fā)作，把自己與生俱來的 “ 寶玉 ” 狠命摔去。即使在父母的眼中，由于衛(wèi)道者與叛逆者的矛盾，其道德觀、是非觀，決不能一致。然而，生他養(yǎng)他的母親，卻說他是“孽根禍胎”“混世魔王”，這正是雪芹運用了最能表現(xiàn)人物性格的手法，并非只為追求文筆的跌宕?！敝率棍煊裥闹幸苫螅骸斑@個寶玉，不知是怎生個憊懶人物，懵懂頑童？”甚至以“蠢物”目之。 雪芹寫賈寶玉的出場又和熙鳳全然不同：寓褒于貶，欲揚故抑。王熙鳳又是王夫人的內(nèi)侄女，鳳姐之得寵于賈母，正是王夫人深為希冀的；鳳姐辦事的圓熟干練，也正是王夫人極為得意的。 安富尊榮的賈母，是賈府中輩分最高，年齡最長的權(quán)威，是賈府中的塔尖，王熙鳳深知：要在這個大家庭中“揮霍指示，任其所為”，就必須首先占領(lǐng)這個塔 尖。接著是對黛玉的一串問話，又一連的囑咐，繼而又是分派仆婦打掃房屋，一邊分派，又一邊親手給黛玉捧茶捧果，又同時回答王夫人的問話??雪芹筆下的王熙鳳真是光華四射，八面玲瓏。 且看王熙鳳攜著黛玉的 手，上下細(xì)細(xì)打量，那贊美黛玉的話語，句句為賈母而發(fā)；抽帕拭淚，轉(zhuǎn)悲為喜，處處為賈母而做。雪芹又借賈母的笑謔透露了熙鳳的為人：潑辣刁狠。賈母也最需要這個孫子媳婦的湊趣，所以，王熙鳳才這樣無所顧忌地登上舞臺。 當(dāng)夫人、小姐、丫鬟、仆婦俱都屏聲斂息的時候，當(dāng)賈府中最高權(quán)威者──賈母正和遠(yuǎn)來的黛玉敘談的時候，王熙鳳就放誕無禮地?fù)P聲說笑而來。在人物描寫、性格塑造方面，真可謂三寸柔毫，鬼斧神工 ! 王熙鳳是賈府之中殺伐決斷，威重令行的鐵腕人物。對主要人物的刻畫，各具情態(tài)，各有性格，無不栩栩如生。 總之，從《紅樓夢》第三回賈母、王熙鳳、賈寶玉這三個人物出場的藝術(shù)處理，我們可以看出，在曹雪芹的筆下，他們都是 在作者的創(chuàng)作構(gòu)思中經(jīng)過一番匠心經(jīng)營的，或交融著突出性格，或關(guān)聯(lián)著情 節(jié)發(fā)展，以各自不同的姿態(tài)，給讀者留下了深刻的印象，充分發(fā)揮了它們應(yīng)有的作用。這奇異的互相廝認(rèn)，雖然也有意地渲染著那三生石畔還淚宿債的神秘色彩，以掩護(hù)它的叛逆性的思想內(nèi)容，但這 種布局和氛圍的渲染，卻密切地聯(lián)系著小說中心情節(jié)的發(fā)展線索。 ??天然一段風(fēng)騷，全在眉梢；平生萬種情思，悉堆眼角。當(dāng)寶玉正式出場，林黛玉 “ 吃一大驚 ” ，原來這卻是一位 “ 外貌最是極好 ” 的年輕公子 ──“ 面若 中秋之月，色如春曉之花，鬢若刀裁，眉如墨畫，面如桃瓣，目若秋波。行為偏僻性乖張，那管世人誹謗 !”都是表面的貶，實質(zhì)卻在褒。此所謂：“不寫黛玉眼中之寶玉，卻先寫黛玉心中早有一寶玉矣 !” 這一切給林黛玉造成了 “ 這個寶玉不知是怎生個憊懶人物，懵懂頑童 ” 的印象。我見了女兒，我便清爽；見了男子，便覺濁臭逼人。說來又奇，如今長了七八歲，雖然淘氣異常，但其聰明乖覺處，百個不及他一個。政老爺便大怒了，說：?將來酒色之徒耳 !? 因此便不大喜悅?！悄曛軞q時，政老爺便要試他將來的志向，便將那世上所有之物擺了無數(shù)，與他抓取。 如果說王熙鳳的出場描寫的特點是立即進(jìn)入性格刻畫，沒有任何鋪墊，而賈寶玉的出場，作者在渲染氛圍、布置局勢上，卻是下了相當(dāng)?shù)墓Ψ?。如脂批所說： “ 余知此緞阿鳳并未拿出，此借王夫人之語機變欺人處耳。拉著黛玉問長問短，又詢問下人對黛玉的安置情況，一方面是為了通過待客熱情的表白，來炫耀她在賈府中的地位和儀威；一方面又是為了在賈母面前表現(xiàn)她 對黛玉的關(guān)切?？吹搅主煊竦娜菝玻⒖叹吐?lián) 系到“這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個嫡親的孫女，怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘”?！? 緊接著是具體地展開了對她的出場行動的描寫。同時，也正是通過她這種放誕無禮的出場，才能表現(xiàn)出她深得這位賈府老祖宗的寵愛，正是這種寵愛給了她特殊的地位。而這“來者”，在這樣的場面里，居然 敢如此放肆，并且這“來者”一到，這位“老祖宗”就有了笑容，還開起玩笑來，可見其平日更無拘無束了。而這個眾人都在的場面，也便于多面地表現(xiàn)她的性格，使讀者看見她活躍在場面上不以為怪。如上所說，王熙鳳在賈府以至小說情節(jié)中既然如此重要，又要在一個場面上集中揭示她的多面的性格鋒芒，就不能把她的出場安置在賈母接見黛玉的場面上，因為那樣不僅會由于賈母和黛玉骨肉相見的悲痛，騰不出場面來展開對她的刻畫，也不能單獨介紹她，而且不能通過黛玉的眼睛點示出她在賈府中的特殊地位，當(dāng)然也更難于充分描繪她的個性特征在出場行動上的表現(xiàn)。?王夫人一笑，點頭不語。?因又說道：?該隨手拿出兩個來給你這妹妹去裁衣裳的，等晚上想著叫人再去拿罷，可別忘了。又見二舅母問他：?月錢放過了不曾？?熙鳳道：?月錢已放完了。 ? 說話時，已擺了茶果上來。該打，該打 !? 又忙攜黛玉之手，問： ? 妹妹幾歲了？可也上過學(xué)？現(xiàn)吃什么藥？在這里不要想家，想要什么吃的 、什么玩的，只管告訴我；丫頭老婆們不好了也只管告訴我。你妹妹遠(yuǎn)路才來，身子又弱，也才勸住了，快再休提前話。只可憐我這妹妹這樣命苦，怎么姑媽偏就去世了 !? 說著，便用帕拭淚。黛玉忙陪笑見禮，以 ? 嫂 ? 呼之。 ? 黛玉正不知以何稱呼，只見眾姊妹都忙告訴他道： ? 這是璉嫂子。賈母笑道： ? 你不認(rèn)得他。對于她，作者采用的方法是，一開始就把光束集中在性格刻畫上，而且是一下子就全面地展示了她的多面的性格特性： 一語未了，只聽后院中有人笑聲，說：?我來遲了，不曾迎接遠(yuǎn)客 !? 黛玉納罕道： ? 這些 人個個皆斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整如此，這來者系誰，這樣放誕無禮？ ? 心下想時，只見一群媳婦丫鬟圍擁著一個人從后房門進(jìn)來。不過，賈母的這個出場描寫，從藝術(shù)上講，主要還是適應(yīng)于情節(jié)發(fā)展的需要，并未突出地表現(xiàn)性格。寂然飯畢…… 這氣勢，這氛圍，這禮儀，無一不在表現(xiàn)這個膏粱錦繡之家的繁文縟節(jié)，又無一不在渲染這位“老太君”無上威嚴(yán)的地位，為此后圍繞著她在小說情節(jié)發(fā)展中的奢侈榮華的享受，做了一次很好地 鋪墊。李、鳳二人立于案旁布讓。迎春便坐右手第一，探春左第二，惜春右第二。賈母命王夫人坐了。你是客，原應(yīng)如此坐的。賈母正面榻上獨坐，兩 邊四張空椅，熙鳳忙拉了黛玉在左邊第一張椅上坐了，黛玉十分推讓。于是，進(jìn)入后房門，已有多人在此伺候，見王夫人來了，方安設(shè)桌椅。她雖不是賈府家政、財政大權(quán)的掌握者，但卻是這一貴族之家的無上威權(quán)的偶像。而作為一個龐大復(fù)雜的貴族宗法之家，榮國府這個“老祖宗”──太夫人賈母，是祖輩碩果僅存的寶塔尖兒。她首先看到的是，圍繞著她外祖母的氣派和禮儀。加之她又細(xì)心敏感，一 到賈府，就“步步留心，時時在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，惟恐被人恥笑了他去”。 這三個人的出場描寫，在作者的精心處理下，顯示了絕不相同的藝術(shù)特色。 第二個是“機關(guān)算盡太聰明”的榮府管家王熙鳳。前者是虛寫，一帶而過，為第四回的具體展開埋下伏筆；后者則是實寫。按照曹雪芹原作手抄本（甲戌本）第三回的回目應(yīng)是“金陵城起復(fù)賈雨村，榮國府收養(yǎng)林黛玉”（程高本改成“托內(nèi)兄如海薦西賓，接外孫賈 母惜孤女”）。 至此，全書的主要人物、背景、發(fā)展脈絡(luò)、人物命運基本上交代出來，小說的情節(jié)發(fā)展便在此基礎(chǔ)上展開了。通過賈寶玉夢游太虛幻境，利用畫冊、判詞及歌曲的形式，隱喻含蓄地將《紅樓夢 》眾多主要人物和次要人物的發(fā)展和結(jié)局交代出來。同時由薛蟠的案件自然帶出寶釵進(jìn)賈府的情節(jié)。 第四回是展現(xiàn)小說更廣闊的社會背景。通過“冷子興演說榮國府”，簡要地介紹了賈府中的人物關(guān)系， 第三回是介紹小說的典型環(huán)境──通過林黛玉的耳聞目睹對賈府做了第一次直接描寫。若要好時，除非從此以后總不許見哭聲”相照應(yīng)。正因為有這段姻緣，在林黛玉初見寶玉時才有“好生奇怪，倒像在那里見過一般”的感覺；賈寶玉也覺得“這個妹妹我曾見過的”，“看著面善，心里就算是舊相識，今日只作遠(yuǎn)別重逢”。在這頑石下世之時，她為酬報灌溉之德，也要同去走一遭，把一生所有的眼淚還他。它對賈寶玉的叛逆性格有隱喻作用：一方面暗示他無“補天”之材，是個不符合封建社會要求的“蠢物”；另一方面也暗示他與封建主義相對立的思想性格，具有像從天而降的頑石一樣的“頑劣”性，難以為世俗所改變。先用“女媧補天”“木石前盟”兩個神話故事作楔子，為塑造賈寶玉的性格和描寫賈寶玉和林黛玉的戀愛故事，染上一層浪漫主義色彩。因此，為了學(xué)習(xí)《林黛玉進(jìn)賈府》，有必要對前五回的內(nèi)容做一概要的了解。《紅樓夢》的序幕由前五回構(gòu)成，分別從不同角度，為全書情節(jié)的開展作了必要的交代。 二、布置作業(yè) 課外選讀《紅樓夢》部分章節(jié)，或者閱讀《紅樓夢》全書。這是課文所反映的黛玉性格中的重要的一面。這里降調(diào)，是因為前邊聽賈母說姊妹們“不過是認(rèn)得兩個字，不是睜眼的瞎子罷了”，而她不能超越她們。 在賈母房中吃飯時，為座位事黛玉更是推讓了一番，直到賈母做了解釋，她才肯入座。 在王夫人房中，她不接受王夫人讓她東坐，因料定那是賈政之位，是絕不應(yīng)坐的，便向挨炕的椅上坐了?，F(xiàn)在置身其中，“因此步步留心，時時在意，不肯輕易多說一句話，多行一步路，惟恐被人恥笑了他去”。自從母親（賈敏）去世以后，林黛玉在家“上無親母教養(yǎng)，下無兄弟姊妹扶持”，于是投奔外祖家，“依傍外祖母及舅氏姊妹”。應(yīng)該說，摔玉的情節(jié)也 表現(xiàn)了賈寶玉的叛逆性格。用《西江月》中的詞句，就是“無故尋愁覓恨，有時似傻如狂”。在別人看來是他的“命根子”的通靈寶玉，賈寶玉自己卻全不放在心上，只要“發(fā)作起癡狂病來”，就“摘下那玉，狠命摔去”。其實這正是作者用正文反作的方法， 對賈寶玉的贊頌。 后人的二首《西江月》似貶實褒，表面上是用世俗觀念批判賈寶玉，而實際上卻是賈寶玉叛逆性格的寫照。 然而，賈寶玉出場后的肖像描寫，卻反映了林黛玉的客觀觀察。這些貶斥說明賈寶玉的所作所為是與封建的正統(tǒng)觀念相抵觸的，是與世俗的常情格格不入的，他是封建階級的一個“叛逆 ”。 在寶玉出場以前，作品首先通過側(cè)面描寫介紹了一般人對寶玉的看法和他在賈府的地位。他蔑視世俗、卓然獨立的種種表現(xiàn)，反映了他對封 建禮教和封建道德的反抗。 課文寫王熙鳳回王夫人雖然是幾筆帶過，但表明王熙鳳能干周到，機變欺人有術(shù)，進(jìn)一步說明，由于王熙鳳的善于機變逢迎和果斷能干，也已取得了王夫人的歡心，成為賈府中的實際掌權(quán)人。她見黛玉先是恭維──因為她知道黛玉是賈母最疼愛的外孫女，所以不惜恭維到令人肉麻的地步：“天下真有這樣標(biāo)致的人物，我今兒才算見了”，明為稱贊林黛玉，暗里投合賈母的心意；繼而拭淚──因為提到黛玉的母親，她想到賈母定會為女 兒去世而悲傷，所以便搶先“用帕拭淚”；最后轉(zhuǎn)悲為喜──因為她見賈母笑了，便匆忙完成了這個感情的轉(zhuǎn)變。在容貌方面，則著重寫她那一雙“三角眼”，兩彎“吊梢眉”，含威不露的“粉 面”，未啟先笑的“丹唇”，表現(xiàn)她美麗的外表隱藏著刁鉆和狡黠。肖像描寫包含服飾和容貌兩個內(nèi)容。作為賈府里的 “ 老祖宗 ” 能夠用這樣戲謔的語言與之談笑的人不多，這除了說明王熙鳳的性格潑辣以外，更說明她是深得賈母寵愛的特殊人物。從人物與眾不同的出場，既能看出人物特殊的地位身分，又能看出潑辣的性格。難怪林黛玉納罕，覺得與那些個個 “ 斂聲屏氣，恭肅嚴(yán)整 ” 的人們相比 ，這張張狂狂的來者，實在是 “ 放誕無禮 ” 。 作者寫王熙鳳出場是《紅樓夢》中極其精彩的一筆。由于對上善于阿諛奉承，因此博得賈母的歡心，從而獨攬了賈府大權(quán)，成為賈府的實際掌權(quán)者。 三、布置作業(yè) 課后練習(xí)二 第三課時 一、分析人物性格 1．王熙鳳 王熙鳳是一個精明能干、慣于玩弄權(quán)術(shù)的人。而對賈寶玉，作者則采用了人物出場前從側(cè)面描寫、充分鋪墊，出場后再正面描寫，細(xì)致刻畫的方法。為此，作者寫王熙鳳出場也采用了與眾不同的方法：未見其人，先聞其聲，眾人都“斂聲屏氣”“恭肅嚴(yán)整”，她卻又說又笑，“放誕無禮”。又因為她極會察顏觀色、阿諛奉承，所以深受賈母寵愛。例如王熙風(fēng)和賈寶玉 這兩個主要人物，由于在賈府中的地位身分不同，性格特點不同，作者對他們的出場介紹采用了不同的方法，作了精心處理。這其中，又與環(huán)境描寫穿插進(jìn)行，配合自然，相得益彰。有的人物是只見其形不聞其聲，如迎、探、惜春三姐妹；有的則是未見其形而先聞其聲，如王熙