【正文】 寂靜即是情感，平淡也是愛，生活仍在繼續(xù)，2014，祝大家幸福……。這是我至今為止看過(guò)對(duì)人性最真摯的贊美了，每每讀來(lái)不禁感慨萬(wàn)千。但人性中應(yīng)該有種種強(qiáng)新的自我更新能力，它不停地接納，沉淀，洗滌，不停地自我凈化，從沿途的水源中吸取透明，讓浩蕩的清風(fēng)吹拂出層層波浪。因?yàn)樯娴暮艽嗳?，一不留神你的世界就?huì)轟然倒塌；而偏偏人性又是這脆弱生命中頑強(qiáng)的部分，它總能在乏味中發(fā)現(xiàn)樂趣，于絕望中發(fā)現(xiàn)希望，甚至可以把苦中作樂也變成一件浪漫的事，這不能不說(shuō)是造物主對(duì)人類的偏愛了。要是他現(xiàn)在還能重游故地的話也應(yīng)該發(fā)出相似的感慨吧。懂酒的人，何嘗不是懂人生的人。然而在亂世中，兩個(gè)本該相依為命的人卻相隔千里，孤獨(dú)地迎接了每一場(chǎng)命運(yùn)的風(fēng)雨，承受了每一個(gè)時(shí)間制造的災(zāi)難，直到每一寸身軀再經(jīng)不起命運(yùn)的摧殘，卻因?yàn)槟欠蓦y以割舍的愛可以繼續(xù)相互攙扶著走下去，如此浪漫，令人感動(dòng)，想到這里我又不禁想要謳歌生命了……他們之間是愛情嗎？是親情嗎？我覺得都不是，這份感情已經(jīng)因?yàn)榻?jīng)歷的太多而變得無(wú)法用語(yǔ)言表述出來(lái)，非要說(shuō)的話那就是償便人生苦難后還能彼此陪伴的幸福吧。人潮聚散，得到與失去，到最后能夠保留下來(lái)的一定是最純最真的東西，因?yàn)槿耸篱g誘惑太多，經(jīng)得住時(shí)間打磨的東西并不多，不禁感慨他們能遇見彼此是一件何其幸運(yùn)的事啊。唯一令人欣慰的是陸焉識(shí)接受了現(xiàn)實(shí)，選擇了向前看，選擇了用剩下的歲月來(lái)默默守候，哪怕到最后自己什么也得不到。所以才會(huì)有那么多無(wú)所適從的人，在黑暗中待久了，適應(yīng)不了黎明的到來(lái)，寧可永遠(yuǎn)的黯淡下去。然而終于有人發(fā)現(xiàn)這場(chǎng)雨下的太久了，也是人們終于疲憊了，于是一聲令下，鬧劇就此收?qǐng)?。歷史的巨潮中，人實(shí)在太渺小了，許多人都是在年幼無(wú)知、經(jīng)驗(yàn)尚且不足的情況下被外界所誘惑，做了一些瘋狂的事，可是當(dāng)他們有能力看清楚事情真相的時(shí)候，結(jié)局卻早已無(wú)法改變，這真是那個(gè)時(shí)代悲劇又無(wú)可奈何的事情。文革，就像蟄伏已久的一場(chǎng)血雨，一下十年，悲歡離合，人情冷暖，也許并不夠一生回憶，卻足以使所有的年華老去。有人說(shuō)歷史的書篇，總是蘸著鮮血一頁(yè)頁(yè)被寫下的，很有道理。是啊，青春已經(jīng)逝去，哪能再回還？往事不堪回首，但卻不能忘卻！第五篇：電影歸來(lái)觀后感電影歸來(lái)觀后感昨天去看了《歸來(lái)》，本來(lái)是沒有報(bào)太大希望去的，可是等看完之后才發(fā)覺心情久久不能平復(fù)。今天影院中倆坐在我旁邊的年青人邊玩手機(jī)，邊用眼角余光瞟向銀幕，顯然感到索然無(wú)味。對(duì)于想了解真實(shí)歷史的年青人，也絕對(duì)應(yīng)該去看；這部片子沒像《活著》一樣遭禁，這是值得慶幸的進(jìn)步。這段不堪回首的歷史是不是真的一去不復(fù)返了呢？看看現(xiàn)在許多人還在一味謳歌那個(gè)時(shí)代，甚至把反映真實(shí)歷史的作品看作抹黑，現(xiàn)在的年輕大眾已經(jīng)不能理解片中的情節(jié)和思想，就能知道恐怕遠(yuǎn)不能這么樂觀。不管怎么說(shuō)，真實(shí)的歷史就是如此，似乎上有錯(cuò)，下也有錯(cuò)，好像你無(wú)過(guò)，他亦無(wú)辜——究竟誰(shuí)之過(guò)，只有讓讓歷史去評(píng)判了。演女兒丹丹的青年演員張慧雯，名氣不大，應(yīng)該說(shuō)也很到位，是否會(huì)成為又一位“謀女郎”？。馮婉瑜和其女丹丹感情的破裂，丹丹當(dāng)初的決絕和后來(lái)的后悔，陸焉識(shí)對(duì)女兒的寬容和對(duì)妻子的深情，都讓我覺得十分真實(shí)自然。我這個(gè)如今很少踏進(jìn)電影院的老年人，看一些進(jìn)口片和港臺(tái)片，常常會(huì)看不懂，感到太跳躍。我覺得此片和張導(dǎo)執(zhí)導(dǎo)的另一部影片《活著》一樣，非?？陀^地反映了文化大革命前后的社會(huì)生活現(xiàn)實(shí)。要讓我來(lái)打分的話，我會(huì)給此片9分以上。但在豆瓣電影和時(shí)光網(wǎng)影評(píng)中，屬于比較高的。當(dāng)然還有朗朗彈奏的《漁光曲》，那回家的心思和迫切中的清凈都是可圈可點(diǎn)的。但就為看這部片子兩位經(jīng)典演員陳道明、鞏俐的精彩表演，那一顰一笑，一哭一淚，不事雕琢，舉重若輕，我也覺得走進(jìn)電影院，看這樣的電影是值得的。這種歷史人文的思考和對(duì)人類終極情感的關(guān)注，讓《歸來(lái)》具有了不一般的情感和意義。這部根據(jù)嚴(yán)歌苓的小說(shuō)《陸犯焉識(shí)》改編的電影，雖然只是截取了小說(shuō)最后30頁(yè)進(jìn)行了改編與加工，但卻不失為一段中國(guó)“文革”歷史的真誠(chéng)回憶與思想，電影沒有將光影停留在那段歷史本身的悲劇意義和價(jià)值上，而是將水墨重彩落在了一家三口的團(tuán)圓上，精神思想的回歸上。他的《歸來(lái)》如同《活著》一般，應(yīng)該是能夠?qū)懭胫袊?guó)電影史的教科書。電影歸來(lái)觀后感看張藝謀的電影，無(wú)論是《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》，還是《滿城盡帶黃金甲》、《十面埋伏》，乃至于《三槍拍案驚奇》，無(wú)一不被他濃烈的色彩，震撼的視覺所感染，如果說(shuō)這樣的片子是烈酒，那么《歸來(lái)》則是白水，清淡雋永。老謀子作品是挑對(duì)了，只是劇本改寫的不好，刪去了復(fù)雜的人性，厚重的苦難，只留下純粹執(zhí)著的愛情。《活著》、《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》這些張藝謀的得意之作，無(wú)一不是描寫人在遭到苦難時(shí)的悲劇。這種臉譜化的角色是影片最大的敗筆。但是男主角從來(lái)沒有發(fā)過(guò)脾氣，從來(lái)沒有情感上極盡壓抑后的爆發(fā)。陸焉識(shí)是一個(gè)勞改犯，飽經(jīng)坎坷受盡折磨不說(shuō)，還要遭到女兒 的背叛。說(shuō)了這么多優(yōu)點(diǎn)，也不得不提該作的缺點(diǎn)?！稓w來(lái)》是張藝謀另起爐灶后的第一部作品，就風(fēng)格而言，老成質(zhì)樸。第一個(gè)時(shí)期雖然累，但得到大眾和專業(yè)電影人的贊譽(yù)，且屢獲國(guó)內(nèi)外大獎(jiǎng)，精神上是很愉悅的。而后期則如同漢代的駢體文，艷麗而空洞?！队⑿邸芬詠?lái)的作品，張藝謀拍得很空洞，不是說(shuō)內(nèi)容空洞，而是總體給人一種過(guò)分堆砌，如同寫文章的人過(guò)于追求華麗的辭藻。在張藝謀的作品列表中很少有雙贏的作品，起碼《歸來(lái)》之前的沒有。觀看之前就聽聞該作是一枚催淚彈，同時(shí)是一部票房口碑雙贏之作。近兩個(gè)小時(shí)的觀影過(guò)程里，這部電影數(shù)次戳中我的淚點(diǎn)，令我情不自禁潸然淚下。過(guò)去的都已經(jīng)過(guò)去，那些說(shuō)不完的苦難的故事，其實(shí)早已在喧囂中落定。經(jīng)歷了渾濁而拒絕渾濁，攜帶著泥沙又放棄泥沙，讓他們化作兩岸的沃野，生長(zhǎng)蔥蘢風(fēng)景，而我們最終看到的，是一條劃過(guò)大地閃著波光的動(dòng)人河流。高中時(shí)期珍藏的一段話，寫在這里最合適：人生是一條順流而下的河流，不可能不攜帶泥沙，塵埃和沿途的漂浮物。也許苦難真的能夠教會(huì)我們一些平常學(xué)不到的東西，它讓我們變得珍惜眼前的生活。詩(shī)人艾青在游新疆的時(shí)候留下這么一句話“活著的人都好好活著吧，別指望大地會(huì)留下什么記憶”。就像一杯陳年老釀，濃烈、苦澀、難以入口，唯有懂酒之人方可品出其久經(jīng)滄桑的沉靜與香醇，享受樂在其中的幸福感。一個(gè)風(fēng)流兼才子，一個(gè)佳人顏如玉，在及笄并發(fā)之年，對(duì)著一棵樹默默地許下年輕的誓言，從此成為彼此牽絆終生的人。正是人世涼薄才讓人間真情顯得偉大，經(jīng)歷的越多就越看到人心的可貴。其實(shí)電影中最虐的就是陸焉識(shí)想盡千方百計(jì)到最后也沒能夠喚回他的妻子，而馮婉瑜更是終其一生也等不到丈夫的歸來(lái)，人世間