【正文】 ?？梢哉f，音樂是生活中不可或缺的元素。的確，音樂對(duì)人們的生活產(chǎn)生了很大的影響。一方面我們看到了“中國風(fēng)”對(duì)文化傳播的正面影響，另一方面，文化謬誤也令我們擔(dān)憂其一旦進(jìn)入教育系統(tǒng)對(duì)整個(gè)文化教育傳播帶來的不良后果，“中國風(fēng)”音樂浪潮的雙向效應(yīng)，值得我們警惕。特別是年輕群體本身對(duì)“中國風(fēng)”音樂抱持尊崇的態(tài)度，很可能因此以訛傳訛，擴(kuò)大了錯(cuò)誤文化的傳播范圍，進(jìn)而影響了中國文化的正常傳播，這已經(jīng)成為一種嚴(yán)重的社會(huì)文化問題。為觀眾制造出切合音樂內(nèi)容的情景世界，加速了受眾對(duì)于流行歌曲本身的認(rèn)知與接受?，F(xiàn)代媒介的發(fā)展，使流行音樂的傳播范圍擴(kuò)展到整個(gè)地球，即使存在語言區(qū)別，流行音樂通過特殊的表現(xiàn)手法即“可視音樂”(原稱“電視音樂”簡(jiǎn)稱MTV或MV，即MusicVideo)仍能達(dá)到“音樂無國界”的傳播效果。但吳克群拍攝《老子說》MV卻使用孔子的畫像；伊能靜在《念奴嬌》中，將“羽扇綸巾”的“綸”念成“倫”；戴佩妮在新歌《一個(gè)人的行李》中唱“我要一個(gè)人通宵看完魯迅的背影”，但《背影》的人民音樂出版社八年級(jí)音樂第15冊(cè)第三單元第2課時(shí)作者是朱自清?！碑?dāng)然，方文山雖然貫通古今詩詞，但依舊屬于非專業(yè)人事，出現(xiàn)這種錯(cuò)誤應(yīng)當(dāng)“純屬正?！保吘垢柙~屬于藝術(shù)創(chuàng)作，從某方面而言，創(chuàng)作不可能與生活甚至歷史完全一致。另一處錯(cuò)誤則是那句“臨摹宋體落款時(shí)卻惦記著你”。這首《青花瓷》，馬未都認(rèn)為其中謬誤最重的一句是“在瓶底書漢隸仿前朝的飄逸”他解釋說：青花瓷自誕生之時(shí)便迅速成為中國瓷器的霸主，七百年來無人撼動(dòng)。B轉(zhuǎn)音，中國戲曲旋律又有了新的市場(chǎng)。而《月亮代表誰的心》在原歌曲的基礎(chǔ)上加入了一半的新旋律，成為一首新的原創(chuàng)作品，陶喆演唱時(shí)展現(xiàn)的是新唱法，當(dāng)時(shí)對(duì)這樣嘗試的反應(yīng)是震撼的。摘選辛棄疾的詞，用搖滾樂的方式來表現(xiàn)，整首歌顯得更加氣勢(shì)磅礴，加上中華民族音樂的前奏，使整首歌顯得很“中國”，另外間奏中的那一聲寶劍出鞘也使得整首歌更有中國味道。如：羽泉的《辛棄疾》。中國樂器種類繁多，單一樂器的使用技巧也博大精深，中國樂器都是一般作為主旋律運(yùn)用，在旋律的編寫上要花更多的時(shí)間，要請(qǐng)老師錄制真樂器；中國樂器要用得精，要跟西方樂器融合在一起。新的節(jié)奏，新的低音點(diǎn)，算是中國流行歌曲的新包裝吧?，F(xiàn)代節(jié)奏講究低音，而中國音樂“戲曲、民樂”歷來是沒有“低音”這個(gè)概念的，就算節(jié)奏樂器也是高音的“滴滴嗒嗒”聲。（欣賞《花田錯(cuò)》、《蓋世英雄》、《在梅邊》、《北京一夜》）編曲體現(xiàn)出的“中國風(fēng)”流行歌曲的現(xiàn)代性，分為節(jié)奏和配器兩個(gè)方面。前面部分還是很正常的現(xiàn)代歌曲旋律，但到了高潮部分就選用了戲曲的腔調(diào)——“人說百花地深處，住著老情人，縫著繡花鞋”。優(yōu)美細(xì)致的昆曲和急速繞舌的歌詞，營造出了古典與現(xiàn)代的碰撞，突顯了現(xiàn)代人在快節(jié)奏的生活下追求一方寧靜與純美的心理，進(jìn)而表現(xiàn)了昆曲藝術(shù)的精致、高雅、脫俗?！渡w世英雄》一開始京劇凈角念喊聲“哇呀呀”和那段京劇凈角渾厚的唱腔“霸氣傲中原，王者揚(yáng)烽煙，力拔山河天，宏威征凱旋”和嘻哈音樂結(jié)合在一起形成了一段奇妙的對(duì)比。王力宏演唱的《花田錯(cuò)》，其中有經(jīng)典的一句：花田里犯了錯(cuò)，請(qǐng)?jiān)徫叶嗲榈拇驍_。另外，我們驚奇的發(fā)現(xiàn)戲曲中的長(zhǎng)轉(zhuǎn)音與現(xiàn)代Ramp。原因在于它和古文化的聯(lián)系，詞作者巧妙的古今聯(lián)系，配上精彩絕倫的一段花腔，讓整首歌曲富有立體感?！短K三說》這首歌曲，在以前叫Ramp。中古文化的滲透比如中國風(fēng)作品《蘇三說》的詞作者借用了古代典故，將《蘇三起解》的這段戲展開并描述了戲曲細(xì)節(jié)，那些古今人物的情感，對(duì)真愛追求的執(zhí)著，相互間是很有聯(lián)系的，歌曲立意也在于此。也就是說。詩詞《東風(fēng)破》一盞離愁 孤單窗前自鬢頭奄奄門后人未走月圓寂寞舊地重游夜半清醒淚燭火空留一壺漂泊浪跡天涯難入喉君去后酒暖思誰瘦水向東流三春如夢(mèng)向誰偷花開卻錯(cuò)誰家琵琶東風(fēng)破歲月流離不解時(shí)候仍記總角幼琴幽幽人幽幽琵琶一曲東風(fēng)破楓染紅塵誰看透籬笆古道曾走荒煙漫草年頭 分飛后（欣賞《東風(fēng)破》）在了解了琵琶曲《東風(fēng)破》，欣賞了歌曲《東風(fēng)破》之后，我們可以發(fā)現(xiàn)，現(xiàn)在這首歌詞更加言簡(jiǎn)意賅。今天我們就來欣賞幾首代表作：里程碑——《東風(fēng)破》——古今相參的辭賦師：到周杰倫為止，中國風(fēng)的曲風(fēng)風(fēng)格基本成型——歌詞具有中國文化內(nèi)涵，使用新派唱法和編曲技巧烘托歌曲氛圍，歌曲以懷舊的中國背景與現(xiàn)在節(jié)奏的結(jié)合，產(chǎn)生含蓄、憂愁、幽雅、輕快等歌曲風(fēng)格。代表人物有周杰倫、王力宏、陶喆。而這種音樂形式也就是“中國風(fēng)”音樂的雛形。能夠模仿京劇韻味演唱《唱臉譜》。因此，本堂課選取了《故鄉(xiāng)是北京》、《前門情思大碗茶》、《粉墨人生》、《東風(fēng)破》、《蘇三說》、《青花瓷》、《蘭亭序》、《在梅邊》、《蓋世英雄》等作品，介紹“中國風(fēng)”風(fēng)格音樂“三古三新”（古辭賦、古文化、股旋律、新唱法、新編曲、新概念）的特點(diǎn)，使同學(xué)們了解中國戲曲元素在流行音樂中的運(yùn)用?！皯蚋琛笔且粋€(gè)切入點(diǎn)，京劇藝術(shù)與流行音樂的結(jié)合是一種同學(xué)們接觸較少的音樂類型，并且又有流行音樂的特點(diǎn)。參考網(wǎng)址。有時(shí)候需要一些高亮度，高飽和度的色彩進(jìn)行局部的點(diǎn)綴。格調(diào)沉悶中國風(fēng)格很多情況下需要表現(xiàn)出復(fù)古、懷舊的味道來，所以很多時(shí)間要用到一些低飽和度的顏色，一不留神就會(huì)變得沉悶、壓抑。粗枝大葉見過很多所謂的中國風(fēng)格網(wǎng)頁，制作粗枝大葉，細(xì)節(jié)毛糙不堪，圖片變形嚴(yán)重，字體凌亂混雜。所以有幾點(diǎn)一定要加以注意。大忌?！侗R俑國際旅游景區(qū)》的設(shè)計(jì)中，用到很多中式具象無素。留聲機(jī)在那個(gè)年代具有重要的象征意義。這些符號(hào)包括但不限于：水墨、古建筑、花卉(如梅，蘭，牡丹，竹，荷花)、山水、卷軸、書法、窗欞、印章、毛筆、燈籠、竹簡(jiǎn)、青銅器、做舊效果等?！秷A山大飯店》，背景鋪滿淡淡的云紋。中國古典文飾有云紋，龍紋，回紋，連技，如意紋等，運(yùn)用得當(dāng)會(huì)很好的烘托整個(gè)畫面的氛圍，使中國風(fēng)韻更加突出?！逗螆@》首頁，方與圓的結(jié)合，也用到中國傳經(jīng)絲紋飾(上下的花紋及兩側(cè)的回紋)。方形中規(guī)中距，符合中國人沉穩(wěn)剛正的性格特質(zhì)。《傾城網(wǎng)》，在內(nèi)容密集的門戶網(wǎng)站，通過紅色的應(yīng)用、兩側(cè)對(duì)稱的花紋，線條修飾，烘托中國風(fēng)格。直線簡(jiǎn)單的直線勾勒，是中國風(fēng)格網(wǎng)頁設(shè)計(jì)中常用的元素之一。元素?！都辇S》，紫色與中國畫元素在中式網(wǎng)頁中的應(yīng)用。用之，往往能別出心裁，自成一格。青花藍(lán)青花瓷是瓷中極品，其精致淡雅，超凡脫俗，是非常獨(dú)特的中國傳統(tǒng)文化元素?！稅凵徴f》，黑白灰對(duì)比，有較強(qiáng)的視覺沖擊力，完美結(jié)合墨跡效果?！逗吞谩?