【正文】 而美美扮美人魚(yú)游泳時(shí)的音樂(lè)則顯得奇妙而空靈。如牡丹的出場(chǎng)搭配歡快的旋律，展現(xiàn)了牡丹的純潔與可愛(ài)，仿佛是一段怰外的歡快場(chǎng)景。每個(gè)人都在殘酷的現(xiàn)實(shí)面前做出了自己的選擇，選擇了自己的道路和人生。壓抑的環(huán)境背景催生了畸形的愛(ài)情和悲劇。我想，導(dǎo)演便是要這樣，蘇州河為故事提供了一個(gè)背景和氛圍，卻只是一個(gè)殼。只有將愛(ài)埋藏于心底，滿(mǎn)足于虛偽、浮于表面的所謂戀情，只是對(duì)于寂寞孤獨(dú)的一種逃避，對(duì)欲望的滿(mǎn)足?？梢哉f(shuō)我早已成為了蘇州河邊污濁環(huán)境的一份子，我所謂的愛(ài)情其實(shí)只是一場(chǎng)游戲。主人公一直沒(méi)有露面，卻給了觀眾更大的想象空間，同時(shí)也是觀眾們能更集中地關(guān)注于故事的主線——也就是馬達(dá)與牡丹的愛(ài)情故事。從這一點(diǎn)上來(lái)說(shuō)牡丹和美美本質(zhì)是一樣的，她們都保有一份對(duì)愛(ài)的向往與真誠(chéng)，只是美美曾被現(xiàn)實(shí)的黑暗與污穢塵封，最終卻仍被另一段凄美的愛(ài)情喚醒。是環(huán)境的脅迫塑造了美美，因?yàn)樘K州河只需要、也只允許這樣的美人魚(yú)存在下去。而美美則正相反，她早早的就屈服于現(xiàn)實(shí)，被蘇州河邊污濁的現(xiàn)實(shí)侵染，逐漸同化。牡丹生長(zhǎng)在這里，卻始終拒絕著污濁的環(huán)境與現(xiàn)實(shí)。這樣的女孩，這樣的愛(ài)情，本就不應(yīng)、也無(wú)法存在于這樣的蘇州河邊。然而美好的她卻敵不過(guò)蘇州河邊黑暗的環(huán)境的侵染，敵不過(guò)罪惡的摧殘，更難以承受命運(yùn)的捉弄。在蘇州河骯臟污濁的現(xiàn)實(shí)環(huán)境和更為混亂不堪的社會(huì)環(huán)境中，就如同一朵出淤泥而不染的嬌艷的牡丹，在昏暗的膠片上仿佛注入了一絲清新的微風(fēng)，降下了一場(chǎng)洗刷一切污濁的春雨。只有牡丹的悲劇才深深刺痛了他的心，讓他像一部馬達(dá)一樣，拼上一切，始終不停地追尋著牡丹，追尋著找不回的愛(ài)情。正如與牡丹的愛(ài)情，在擁有時(shí)他并不懂得去珍惜，去好好經(jīng)營(yíng)。他從來(lái)都不知道自己的真正需求，不能真正了解自己。一、人物：馬達(dá)是一個(gè)有很大心胸，渴望出人頭地、渴望與眾不同的略有些英俊的上海青年，然而渴望突出，抱負(fù)遠(yuǎn)大的他卻不得不接受現(xiàn)實(shí)的殘酷，他只是蘇州河邊無(wú)數(shù)普通青年中的一個(gè)，沒(méi)有能力也沒(méi)有機(jī)會(huì)去實(shí)現(xiàn)自己的理想，去出人頭地，去變得與眾不同。或者是某個(gè)人的某些日常生活的片斷，或者是我們生存的某些空間，在那里，我們相愛(ài)，癡迷，纏綿，激越；在那里，我們背叛，悔恨，痛苦，絕望，；在那里，我們變老，然后死去……第五篇：《蘇州河》影評(píng) zz《蘇州河》影片賞析：奔流不息的人性之美、純愛(ài)之殤12122370 周贊一口氣看完了婁燁的這部片子，一種難以名狀的復(fù)雜情感涌上心頭，正如影片中所說(shuō)，蘇州河上流淌的東西名目繁多，有冷酷的背叛、有黑暗的罪惡，卻也有愛(ài)情曇花一現(xiàn)的溫暖，有虛偽、也有真誠(chéng)，有浮華、有純凈，有逢場(chǎng)作戲、有堅(jiān)持如一，愛(ài)情、夢(mèng)想、執(zhí)著、渴望、奮斗、揮，一切的一切在這里交織，雜亂而又清晰，壓抑中也有明快。探究著別人的同時(shí)也探究著自我。此外影片的節(jié)奏很快，跳躍性強(qiáng)，對(duì)白簡(jiǎn)短而精煉，不拖泥帶水。在主觀鏡頭的攝影機(jī)前，盡情傳達(dá)的特寫(xiě)與剪影，成功烘托出兩個(gè)女孩死生的交替。驚恐的男人的臉龐有著懺悔的表情，帶著微笑的女人的面容有著不辨虛實(shí)嘲諷的目光。不合時(shí)宜地晃動(dòng)，焦距得拉進(jìn)和推遠(yuǎn)，畫(huà)面的清晰和模糊，很真實(shí)的表現(xiàn)出這個(gè)故事。鏡頭的運(yùn)動(dòng)和節(jié)奏也有一點(diǎn)奇怪，但即使如此，畫(huà)面的震撼力，還是足夠。這是影片的輔線。敘述者“我”和美美同居。第二個(gè)愛(ài)情：主要通過(guò)敘述者的自白來(lái)完成。一番波折之后，馬達(dá)終于找到了人間蒸發(fā)多年的牡丹，兩人重又飲酒，最后意外地死去。在牡丹跳河的那一剎那，也許他明白了什么是愛(ài)情。故事從結(jié)構(gòu)上其實(shí)夾雜著兩段愛(ài)情－－馬達(dá)和牡丹的愛(ài)情、敘述者即攝影師“我”與美美的愛(ài)情，這兩個(gè)故事由敘述者的敘述加以銜接。有時(shí)候，攝影機(jī)在記錄別人的故事，有時(shí)候，我們會(huì)成為故事的一部分。整部影片絕大部分是以“我”——一個(gè)攝影師的眼睛所看到的日常生活片斷構(gòu)成的。我想關(guān)于純粹的愛(ài)與期待，旁若無(wú)人的找尋，或許只是懷念而無(wú)計(jì)可施。每個(gè)人都能在內(nèi)心里得出自己的答案。影片沒(méi)有告訴我們愛(ài)情是什么，它只能告訴我們愛(ài)情有什么，以及我們向愛(ài)情發(fā)問(wèn)?？梢愿杏X(jué)，但無(wú)法說(shuō)明。對(duì)于大多數(shù)人來(lái)說(shuō)，真正的愛(ài)情是必須認(rèn)真面對(duì)的。這些問(wèn)題是很難解決的，特別是放在現(xiàn)在來(lái)看，更具有特殊的意義。第四篇：蘇州河影評(píng)陶炳輝關(guān)于愛(ài)情——淺析電影《蘇州河》蘇州河是婁燁展現(xiàn)才華的力作，不論是鏡頭還是涵義，都是上乘之作?！薄短K州河》這部電影名字并不給人美感，但它卻隱含著深刻的涵義，為我們帶來(lái)了一個(gè)很現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。影片的最后一句說(shuō):“我知道一切不會(huì)永遠(yuǎn)，我想我只有回到陽(yáng)臺(tái)上去，我知道我的愛(ài)情故事會(huì)繼續(xù)下去，寧愿一個(gè)人閉上眼睛，等待下一次的愛(ài)情！”這句話令人淚奔，這應(yīng)該是現(xiàn)代人的選擇吧，一種對(duì)愛(ài)的迷失。他們是屬于這個(gè)現(xiàn)實(shí)社會(huì)中的邊緣人物，他們孤獨(dú)、壓抑、困惑、迷茫。影片通過(guò)敘述所銜接的兩段愛(ài)情————馬達(dá)和牡丹當(dāng)愛(ài)情、攝影師（敘述者）同 美美的愛(ài)情故事客觀地反映出了現(xiàn)實(shí)生活中形態(tài)各異的人，他們的生活習(xí)慣、人生態(tài)度及價(jià)值取向，反映現(xiàn)實(shí)的躁動(dòng)與和不安，尋求純真與信任。影片的節(jié)奏感較快，人物對(duì)白簡(jiǎn)短精煉，對(duì)比鮮明，給人以強(qiáng)烈的心靈震撼。整部電影大部分都是由攝影師所看到的及敘述的日常生活片段構(gòu)成的，畫(huà)質(zhì)并不清晰，加之以灰色的色調(diào)，給人一種壓抑的感覺(jué)。一段意味深長(zhǎng)的旁白，將我們帶入了一部哀傷的故事情景中。鏡頭六：美美終于相信馬達(dá)從沒(méi)有欺騙自己，世上真有這樣的癡情。鏡頭五：但美美終究不是牡丹，馬達(dá)在一家便利店找到了真正的牡丹。鏡頭四：出獄后的馬達(dá)拼命找牡丹，當(dāng)他邂逅美美后，認(rèn)定美美就是自己愛(ài)過(guò)的牡丹。拿到錢(qián)后，牡丹知道自己被騙，絕望之下跳入蘇州河，留下一句：我會(huì)變成美人魚(yú)回來(lái)找你的。馬達(dá)的黑道朋友讓馬達(dá)在送牡丹的路上趁機(jī)綁架牡丹，企圖要挾牡丹的父親，以綁架牡丹來(lái)?yè)Q取錢(qián)財(cái)。鏡頭二：攝影師逐漸與扮演美人魚(yú)的女孩美美熟識(shí)，并成了她的男朋友，每天盼望見(jiàn)到她，卻又擔(dān)心她突然失蹤，從美美嘴里他得知了馬達(dá)和牡丹的故事。影片主要采用第一人稱(chēng)的敘述方式講述了上海的一個(gè)普通攝像師，以為別人攝影為生，他喜歡手持?jǐn)z像機(jī)順河而下，捕捉河的兩岸普通人的不同生活鏡頭。該片2000年獲得第二十九屆荷蘭鹿特丹國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)（金虎獎(jiǎng)）、第十五屆法國(guó)巴黎國(guó)際電影節(jié)“最佳影片”、“最佳女演員獎(jiǎng)?！薄獖錈睢短K州河》是由第六代導(dǎo)演婁燁執(zhí)導(dǎo)，周迅、賈宏聲、華仲凱主演的文藝片。蘇州河見(jiàn)證這一切?；蛟S根本不許要答案。你是愿意繼續(xù)你的愛(ài)情故事，還是等待下一次的愛(ài)情。而“我”則認(rèn)為愛(ài)情是另一種表現(xiàn)，寧愿閉上眼睛，期待下一段愛(ài)情。最后，說(shuō)說(shuō)兩個(gè)自己感到特別震撼的鏡頭，一是牡丹從蘇州河的橋上脫手仰面直落入江中，一是馬達(dá)掀開(kāi)帷幕的一角看著美美梳妝打扮足有幾分鐘，兩個(gè)鏡頭都是一氣呵成拍攝的，婁燁的才華明白無(wú)誤地寫(xiě)在了這兩個(gè)出手不凡的畫(huà)面上。是窺視的姿勢(shì)，因?yàn)椴恢朗裁床攀钦嬲龑儆谧约旱?。粗糙?huà)面，晃動(dòng)不安分，如人好奇探究的眼睛。特別是拍周迅的臉時(shí)，忽遠(yuǎn)忽近，神情的變化和攝影角度的變化都為影片帶來(lái)了色彩，讓人不禁贊嘆攝影技術(shù)的作用有如此之大。水花四濺，一切安靜了，成為過(guò)去。依舊搖晃的畫(huà)面，中長(zhǎng)的鏡頭，機(jī)位跟近，特寫(xiě)，他的鏡頭感覺(jué)與賈章柯導(dǎo)演的長(zhǎng)鏡頭剛好有個(gè)對(duì)比。大提琴的陰郁，抒情樂(lè)的悵惘，流行樂(lè)的時(shí)尚等等，與整個(gè)畫(huà)面結(jié)合后，變得流光溢彩。這些畫(huà)面中的顏色隨著主人公的心情