體檢記敘文及擴(kuò)展資料(參考版)
2024-10-25 05:16本頁面
【正文】 但不論是 樸素還是華麗，若不附屬于真摯感情和崇高思想的美，就易于像無根的浮萍，四處飄蕩，沒有依附，成了流于玩弄技巧的文字游戲。盡意渲染，如天邊錦緞般的晚 霞；該樸素的地方，輕描淡寫，似清澈小溪涓涓流淌。在散文作品里，我們往往看到樸素和華麗兩種筆墨并用。這些句式錯(cuò)落而協(xié)調(diào)的配置，自然便構(gòu)成散文語言特有的簡(jiǎn)潔而瀟灑的美。對(duì)散文來說，是語句變化多姿。短短十二個(gè)字，寫出了這么豐富的歷史內(nèi)容，時(shí)空跨度又很大，真可謂“言簡(jiǎn)意繁”了?！眱H僅十二字，就寫出了六國的覆滅。杜牧《阿房宮賦》開頭寫道：“六王畢，四海一。可以說，它的美，恰恰就在這濃 與淡、雕飾與自然之間?！辟軜渖f： “散文的語言，似乎比小說多幾分濃密和雕飾，而又比詩歌多幾分清淡和自然。豐富的詞匯，生動(dòng)的口語，鏗鏘的音節(jié)，適當(dāng)?shù)呐季?，色彩鮮明的描繪。對(duì)于散文的語言美，作家們有不少獨(dú)到精辟的見解。這就是古人所說的“言簡(jiǎn)意繁”。散 文作者要有特別敏銳的眼光和洞察力，能看到和發(fā)現(xiàn)別人所沒有看到的事物，還需有深厚的文字功底。（二）散文的語言藝術(shù)散文筆調(diào)的魅力，固然來自作家的真知、真見、真性、真情。而文采閃耀在樸素的篇頁之上。古今大散文家，都是這樣寫作的。徐遲的文章是很有文采的，他常用賦的手法兼用比興手法，使得文采華美。慘淡經(jīng)營，文采斐然學(xué)習(xí)散文寫作，既要掌握華麗的文采，也要掌 握樸素的文采。還有，老舍的散文詼諧，冰心的散文慈愛，葉圣陶的散文嚴(yán)謹(jǐn)暢達(dá)，方紀(jì)的散文瀟灑俊逸，等等。郭沫若的散文氣勢(shì)浩蕩，又清麗、纏綿。名家都有自己的風(fēng)格，他們的作品即使不署名，讀者也能從風(fēng)格上看出作者。真情是散文的生命，只有把真情實(shí)感捧給讀者，才會(huì)贏得讀者的喜愛。做到結(jié)構(gòu)緊湊，層次分明，詳略得 當(dāng)，重點(diǎn)突出。但是，它的“神”卻是始終不散 的，是首尾一貫的，是表現(xiàn)作者一定的思想、感情的。賦銘、速寫、游記、書敘事、狀物、寫景、抒情、說理、吶喊、抨擊、贊頌、幽默、諷刺、高歌、淺唱、漫談、絮語、嬉笑怒罵、妙語解頤……各式各樣，應(yīng)有盡有。因而，散文寫作可以記人、敘事、狀物、寫景、書信、日記、序跋、偶感、隨筆、回憶錄、讀后感……任人選擇，因人而異，都能寫成佳作。從 形式上來看，散文較其他的文學(xué)體裁更為自由活潑、靈活多樣。但它與一般記敘文相比，仍是精悍之作?，F(xiàn)代散文的名篇多數(shù)也是很短的，如許地山的《落花生》480余字。使得散文也自然而然地變成為詩。前蘇聯(lián)作家巴烏斯托夫斯基也指出：“真正的散文是充滿詩意的，就像蘋果飽含著果汁一樣。秦牧說得好：“思想像一根線串起了生活的珍珠，沒有這根線，珍珠只能夠棄散在地。思想精辟，詩意盎然散文多事真情實(shí)感的產(chǎn)物，那些優(yōu)秀的篇章都有思想火花的閃耀，表現(xiàn)著作者對(duì)時(shí)代和人生的深刻認(rèn)識(shí)與精辟見解。凡是 能給人以思想啟迪、美的感受、情操的陶冶。一）散文的藝術(shù)特點(diǎn)散文是一種內(nèi)容豐富，題材廣泛、篇幅短小、體裁多樣、形式靈活、文情并茂的文體。以第三人稱的角度來敘述文章中的人物、事件、場(chǎng)景等，如《皇帝的新裝》。以“我”的口吻或角度來敘述的是第一人稱，如《小桔燈》《孔乙己》等。（6）按表達(dá)方式的變換來劃分，如《一件珍貴的襯衫》，抒情—記敘—抒情、議論。除此之外，記敘文常用的表現(xiàn)手法有：描寫、襯托、渲染、對(duì)比、伏筆、鋪墊、象征、比喻、以小見大、欲揚(yáng)先抑、
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