歌劇茶花女觀后感(參考版)
2024-10-25 01:52本頁面
【正文】 威爾第應(yīng)用這種對比手法，刻劃了垂死的薇奧萊塔對愛情至死不渝的追求，揭示了歌劇深刻的悲劇主題，具有震撼人心的戲劇力量。終場的二重唱，是一個感人的音樂場面，第一段中近乎口語式的急切語調(diào)，是這一對久經(jīng)磨難的情人終又重逢時狂喜而激動心情的描寫；第二段的分節(jié)歌洋溢著浪漫曲的抒情氣質(zhì)，抒發(fā)他們對愛情和幸福的向往。薇奧萊塔的詠嘆調(diào)，則表現(xiàn)女主人公復(fù)雜微妙的心理矛盾。序曲采用第二幕中的愛情主題和下行的悲愴動機(jī)，對全劇作了提綱挈領(lǐng)的概括。但當(dāng)阿爾弗萊德回到薇奧萊塔身邊，她已經(jīng)奄奄一息了，疾病和不公正的社會奪去了她的愛情和生命。薇奧萊塔信守對喬治歐的諾言，未向自己的情人道破真情，但患有肺病的身體承受不了這一致命打擊，就此臥床不起。為了顧全阿爾弗萊德的家庭和幸福，她決心犧牲自己的愛情，忍受著內(nèi)心的極大痛苦，重返風(fēng)月場。劇情：薇奧萊塔原是周旋于巴黎上流社會的名妓，為青年阿爾弗萊德真摯的愛情所感，毅然拋棄紙醉金迷的生活，來到巴黎近郊與阿爾弗萊德共同釀造愛情的蜜。雖然她贏得了阿爾弗雷德歌劇描寫了十九世紀(jì)上半葉巴黎社交場上一個具有多重性格的人物薇奧列塔。難怪《茶花女》的原作者小仲馬要說：“五十年后，也許誰也記不起我的小說《茶花女》了，但威爾第卻使它成為不朽。這是根據(jù)1852年法國的作家小仲馬(Alexandre Dumas)的戲劇「茶花女」(La Dameaux Camelias)而寫成。實實在在的一個愛情悲劇?。∪绻麘賽壑械哪信龅讲ㄕ蹠r，能夠全心全意信任并理解對方，少幾分猜疑和武斷，我想，這世上就不會有這么多所謂的愛情悲劇了。我實在覺得對他付出一切真心的維奧列塔是多么的悲哀！無可否認(rèn)阿爾弗雷多也是愛維奧列塔的，但他的愛不及維奧列塔的無私以及偉大，在她的愛情面前，他的愛情顯得蒼白無力。我覺得阿爾弗雷多缺少了對維奧列塔的信任。但在最后的最后，維奧列塔用自己畢生的力氣唱道：“啊，歷盡痛苦的我，年紀(jì)這么輕就要死去！我內(nèi)心忠貞不移的愛，只是空想罷了！”“親愛的，讓我們一起流下快樂的眼淚！在希望面前，請不要封閉你的心！”其無比的張力直敲聽眾的心底，感覺像是快要凋謝的茶花在向世人展示其最后亦是最撼人心魄的美麗，于是當(dāng)她竭力歌唱完后便昏倒在阿爾弗雷多的懷里，從此香消玉殞了。忘掉人世的一切，消失在快樂的漩渦中吧！”于是又告訴自己要及時尋樂，壓制心中的激動，又繼續(xù)唱道：“傻瓜！尋樂吧！永遠(yuǎn)自由地！”把維奧列塔心中的矛盾情緒表現(xiàn)得淋漓盡致。一開始她因為阿爾弗雷多的愛情而暗自歡喜，心情無比快樂，但之后又想起自己悲凄的身世又變得哀傷起來，唱道：“我是怎么了？這一切是不可能的！對于劇中的音樂和演員的唱功，我自問沒什么資格去品頭論足，但是第一幕中維奧列塔在宴會散去后唱的那首詠嘆調(diào)《啊，真奇妙！》和最后一幕死去前的絕唱最令我印象深刻。不久，阿爾弗雷多的父親良心發(fā)現(xiàn)，把全部真情對兒子言明。但是阿爾弗雷多以為她變了心，盛怒之下，在公開場合羞辱了她。但他們的愛情遭到阿爾弗雷多的父親的激烈反對，強(qiáng)迫維奧列塔與他的兒子斷絕來往。第四篇：歌劇茶花女觀后感歌劇《茶花女》觀后感這部威爾第的歌劇《茶花女》是根據(jù)1852年法國作家小仲馬的戲劇《茶花女》而寫成。小說《茶花女》第一次如此生動地描寫了一個妓女的純潔無私的愛情，而歌劇《茶花女》則讓這份愛情得到了升華。不堪命運(yùn)打擊的她臥病在床，病入膏肓，她明白自己將不久于人世，卻還不忘吩咐侍女將僅剩的財產(chǎn)分給路上的窮人，這份善良令我動容。這份對她來說來之不易的愛情，幾乎可以說是她生命的全部，是她賴以生存的空氣，卻不被愛人的父親看好。處在一個世俗的社會，但她絕不是一個世俗的女子，當(dāng)遇到自己的真愛時，她便會義無反顧地遵從內(nèi)心的聲音，將奢華看淡，去追求屬于自己的那份可遇不可求的愛情。但青年阿爾弗雷多的到來打破了這一切，他對維奧萊塔真摯的愛猶如一股清新?lián)涿娴拇猴L(fēng)，在維奧萊塔的心里掀起了陣陣愛情的漣漪，喚起了她對美好愛情的向往。敬佩于維奧萊塔為愛奮不顧身的堅韌。在這段故事里，女主人公的形象深深地印在我的腦海里。雖然薇奧列塔最后還是香消玉殞了，可是她卻猶如一朵永不凋零的山茶花，搖曳在歌劇的舞臺中。我不知道《茶花女》之所以叫茶花女是什么原因，但我覺得薇奧列塔的形象跟山茶花很相
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