【正文】 不管是入殮師還是護(hù)士，醫(yī)生，對(duì)于死亡者，對(duì)于病人，他們都是一視同仁的，沒有因?yàn)檎l而改變這種看法，希望我以后當(dāng)上護(hù)士的時(shí)候能有這樣的意識(shí)和心態(tài)。護(hù)士要做的事情其實(shí)很多，從他們上班的時(shí)候就一直在忙，有的時(shí)候可以說說話，放松一下，但也是一小會(huì)，不能過長(zhǎng)的時(shí)間，一旦有病人呼叫的時(shí)候，可以說是立刻去看看，有什么情況。之后他們把配好的要放在藥車上準(zhǔn)備繼續(xù)第二輪的巡視。配藥的時(shí)候她們帶起了口罩，以免感染?？赐耆霘殠?，我們五月份班級(jí)又去了醫(yī)院一次，我穿著護(hù)士服跟在年長(zhǎng)的護(hù)士后面觀看她所做的一切事情，打針，問病人的身體情況，幫病人翻身，有時(shí)候還和病人聊天以緩解氣氛。至此，還有什么放下抑或放不下？《入殮師》為我們展示了日本文化中尊嚴(yán)如何還給死者以及生者如何通過這最后的優(yōu)雅儀式與死者和解。面臨死亡，世間一切尊貴卑微的等級(jí)差異，在走向黑暗虛無前消失殆盡。生與死不過一線之間，死亡也是人生的一部分?？吹竭@一幕時(shí)我不禁動(dòng)容——這是人們?cè)诿鎸?duì)死亡時(shí)本能的恐懼，以及對(duì)生的渴望??！每個(gè)人都懼怕死亡，入殮師亦不例外。他的鎮(zhèn)靜，細(xì)心，不為外界所打擾的心態(tài)讓我覺得他的人格是高尚的。我是老師介紹以后才看這個(gè)電影的，在四月中旬（）的時(shí)候我看完了這部電影。對(duì)于大悟來說，美香是他唯一的親人，所以美香的離開對(duì)于大悟來說是件很令人難過的事情。不知不覺中，大悟也開始能夠理解入殮師的工作了。但這樣的工作對(duì)普通人談何容易，一方面對(duì)遺體的不適，一方面又要對(duì)妻友隱瞞自己的工作，小林大悟不平凡的工作就這樣開始了。大悟來到NK代理公司面試，社長(zhǎng)二話不說就決定聘用大悟，但卻對(duì)工作內(nèi)容避而不談。然而即使在山形，沒有實(shí)用一技之長(zhǎng)的大悟還是很難找到工作。大提琴是《入殮師》的主要音樂表現(xiàn)形式，在大提琴聲響起的這一刻，你是否想起了什么，是否看到遙遠(yuǎn)的那扇門，透過門又看到什么？緊握手中點(diǎn)滴回憶，盡管極力忍住悲傷，但悲傷依然滿溢，眼淚再度奪眶而出，離別時(shí)刻，希望能笑顏送別然而愛如利刀，刺傷胸膛，我不禁問：“何時(shí)能再相見啊……”仰望天空，云彩流星靜靜綻放光芒，在我眼底映照過這幅風(fēng)景，你現(xiàn)在是否也看見？然而愛如利刀，刺傷胸膛，我不禁問：“何時(shí)能在相見啊……” 生命中，有時(shí)會(huì)受到傷害，還有那些愛與被愛，相遇與離別，當(dāng)這一切重復(fù)上演時(shí)，我一定又會(huì)想起了你第五篇：入殮師觀后感由于樂隊(duì)解散，大提琴手小林大悟就此失業(yè)。美香的贊成，帶來一絲小溫馨小欣喜的感覺，此時(shí)的大提琴仍然是低沉著的，但舒緩了許多。”“你說真的嗎？”39。寂寂冰涼的流水聲勾起了他痛苦的心緒，在生活面前，曾經(jīng)的夢(mèng)想，一樣一樣破滅。大悟的眼里滿是失落，最后一絲希望也要破滅?！闭卖~被放生后卻絲毫沒有的生的跡象，隨著水波漾漾地漂過，本來還鮮活的生命，最終還是沒能得到挽救。是這樣一個(gè)片段吧。影片有一個(gè)片段或許是很不起眼的，也并不具備太深刻的含義，但它就是那樣地打動(dòng)我。久石讓用音樂完美地表達(dá)出老入殮師這段話的內(nèi)涵：死亡無非是一扇門，逝去并不是終結(jié)，而是另一段行程的開始。大提琴的婉轉(zhuǎn)部分，總是帶著某些小清新小溫馨，比如鄉(xiāng)村景象，隨著影片各種情感的變化，大提琴的樂聲也發(fā)生著微妙的變化?！贝笪蚴瞧胶蜕屏嫉娜?，他基本上沒有火爆的脾氣，也并不強(qiáng)硬，他對(duì)父親感情是復(fù)雜的，對(duì)自己的入殮師的工作的態(tài)度也是變化者的，對(duì)美香的愛，對(duì)家鄉(xiāng)的依戀，對(duì)生命的思考，都緩緩地流露出來。最好看的電影，得到的甘美的管弦樂的全面影響。這些儀式安慰我們，使我們，看我們通過一個(gè)地方疼痛依然存在但可能結(jié)束，是奠定了赤裸的入殮師。From Kurosawa39。她有一個(gè)線在如此驚人的性高潮場(chǎng)面，令我驚訝的是，它仍在，但大部分她贖回自己在緊張的相互作用于他們的不同意見，對(duì)自己的新職業(yè)。日升不得不采取一些稱贊這一表演，娛樂時(shí)內(nèi)心的風(fēng)暴在別人的暗示。醍醐走向和解與救贖的一種形式，通過他周圍的人的激勵(lì)，和他的大提琴舒適。很諷刺，一種新的對(duì)生活的感悟，這些死亡…Screenwriter Kundo Koyama has to take credit for a script that moves along briskly, juxtaposing black farce with raw tenderness, all done seamlessly, and acutely on a corpse produces gales of laughter, and you are reminded that sometimes the best fun is had at moves towards a form of reconciliation and redemption through the promptings of those around him, and the fort of his ，動(dòng)作輕快地，并列的黑色鬧劇原壓痛，所有做的無縫連接，并敏銳地觀察到的。there are many other subplots that all tie up at the end bringing everything full this movie one does not feel like we are preached to yet it is powerfully effective in making us realize how every moment is precious and we should not take things for ironic, a new prehension on life while muning with death...還有許多其他的次要情節(jié)，都配合最后把一切全圓。我們意識(shí)到我們的手表是死者所示的最大和最終他們離開我們之前就好。這是一個(gè)令人難以置信的儀式，見證。起初，醍醐，不喜歡他的工作，但漸漸地他來到了一個(gè)新的認(rèn)識(shí)。它本來是要說了，工作涉及化妝，洗滌，和化妝死者的葬禮的前。對(duì)自己職業(yè)的負(fù)面情緒的管道是醍醐的妻子米卡，誰采取懲罰性措施發(fā)現(xiàn)他的新工作。不好意思告訴他的妻子，他慢慢地繼續(xù)自己的學(xué)徒Sasaki的嫻熟的指導(dǎo)下。Daigo lo