歷史文獻紀錄片(參考版)
2024-10-21 08:16本頁面
【正文】 追憶。延時鏡頭的使用除了能夠使靜止的建筑獲得動態(tài)的效果外，就整部片子而言，還有隱喻意義：故宮作為一個歷史見證人，見證著風(fēng)云變幻的歷史時空。延時攝影拍攝的效果是，故宮作為拍攝的主體不動，但是故宮上面的天空風(fēng)云變幻，速度很快。在《故宮書畫》中，除了時空對接外，還采用了大量的延時攝影隱喻時空流轉(zhuǎn)。整個鏡頭運動出現(xiàn)了三重時空的對接：過去、現(xiàn)在和虛擬時空。接著鏡頭往外拉，一出宮殿大門，觀眾看到了很多游覽故宮的現(xiàn)代人，鏡頭的色彩也恢復(fù)正常。在《故宮書畫》中不僅有過去和現(xiàn)在的兩重時空的對接，還有三重時空的對接。接著，就高士奇向皇帝進呈書畫贗品的歷史故事采訪了故宮博物院古書畫部楊丹霞，又一次進行了時空對接。本集在講述高士奇大膽欺騙皇帝這個故事的時候，先就高士奇這個歷史人物采訪了南開大學(xué)教授來新夏，這是現(xiàn)在時空。2．時空對接。在這集中，類似這樣的時空重現(xiàn)還有很多，比如萬歷皇帝因為對張居正財富的動心而終于憤怒的動作體現(xiàn)，抄家的動作體現(xiàn)等。這兩個鏡頭的出現(xiàn)，是歷史時空的再現(xiàn)，將當年乾隆皇帝賞玩字帖的情境用影像表現(xiàn)出來。歷史文獻紀錄片總是力圖通過各種手段將觀眾帶入歷史的時空中，讓觀眾通過電視傳播手段體會歷史。而電視紀錄片的時空安排是通過鏡頭體現(xiàn)出來的。二、鏡頭里的時空表現(xiàn)歷史文獻紀錄片是以現(xiàn)在時追溯過去時，時空的安排顯得非常重要。甚至到將死的時候，也要讓《富春山居圖》為他陪葬。吳問卿簡直就是一個畫癡，他對畫的迷戀已經(jīng)超乎尋常。在《故宮書畫》中，曲折離奇的故事情節(jié)展現(xiàn)了鮮明獨特的人物個性。3．展現(xiàn)鮮明的人物個性。盡管高士奇精明過人，但終究斗不過皇權(quán)，他死后，家中所有的珍藏還是進入了皇宮內(nèi)府。比如明朝宰相張居正和萬歷皇帝的恩怨：張居正在位時權(quán)傾朝野，但他死后卻被抄家，抄家的原因竟然是富可敵國的財產(chǎn)引起了萬歷皇帝的憤怒。2．突出歷史故事中的矛盾沖突?！豆蕦m書畫》中披露的故事和細節(jié)不勝枚舉，有《富春山居圖》一分為二的前因后果、乾隆皇帝鑒賞書畫的笑談、雍正皇帝喜好行樂圖、明朝太監(jiān)馮保和《清明上河圖》、溥儀偷盜書畫，等等。這種異乎尋常的大膽行為被他本人所著的《江村消夏錄》和《江村書畫目》永遠地留在歷史上。在《故宮書畫》中，披露了大量的鮮為人知的故事和細節(jié)。許多歷史事件背后，都隱含著鮮為人知的故事和細節(jié)。《故宮書畫》這一集就很好地體現(xiàn)了歷史文獻紀錄片對故事性元素的挖掘，其故事化敘述手法主要表現(xiàn)在以下幾個方面。對已知史實一定要有全新的發(fā)現(xiàn)，要善于在節(jié)目的敘事中發(fā)現(xiàn)和放大歷史問題的疑點和爭議點。隨著紀錄片創(chuàng)作的不斷發(fā)展，故事化敘說手法不僅成了紀錄片滿足觀眾需求的一種方式，而且成為其內(nèi)在發(fā)展趨勢。歷史文獻紀錄片《信仰》共三集，第一集：只要主義真；第二集：壯志換新天；第三集：時代先鋒行。歷史文獻紀錄片《信仰》，認真貫徹落實黨的十七屆六中全會精神和胡錦濤總書記在慶祝中國共產(chǎn)黨成立90周年大會上的重要講話精神，以黨的90多年歷程為背景，以理想信念教育為主題，通過講述革命、建設(shè)、改革各個歷史時期優(yōu)秀共產(chǎn)黨員堅持理想信念、發(fā)揮先鋒模范作用、保持先進性和純潔性的故事，闡述了中國共產(chǎn)黨人的核心價值觀。如果說，在“革命理想高于天”的年代誕生的英雄，為共產(chǎn)黨人的信仰繪就了基本底色；在“激情燃燒的歲月”涌現(xiàn)的典型，為共產(chǎn)黨人的信仰構(gòu)筑了精神高地；那么，在與時俱進的改革開放新時期，總是站在時代前列的先鋒們，則展示出共產(chǎn)黨人為了信仰，永葆先進、純潔和優(yōu)秀的歷史畫卷。第四篇：歷史文獻紀錄片信仰90多年來，共產(chǎn)黨人的信仰，已經(jīng)變成了今天的旗幟。我們的大環(huán)境很好，我們沒有理由不努力。作為一名黨員，在今后的工作，我最重要的是擁有樂觀向上的精神狀態(tài)和積極飽滿的工作熱情，更好地去工作，增加為群眾服務(wù)意識。過去相對現(xiàn)在是歷史，現(xiàn)在相對未來是歷史。站在歷史的制高點上，昔日的戰(zhàn)場已硝煙散盡，一個偉大時代的宏偉畫卷正在我們面前徐徐展開。中國共產(chǎn)黨的歷史責(zé)任，依然是帶領(lǐng)中國人民從勝利走向更大勝利，從輝煌走向
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