【正文】 (蔣放)。好的故事總能讓人印象深刻，長久流傳，寫出好的故事也是所有寫稿的人的理想。細節(jié)的修改則需要我們瞪大眼睛查看文章的每一個角落，有些細小而多余的結(jié)構(gòu)是完全可以簡化或者刪除的。太快的節(jié)奏讓故事還沒有進入高潮便已匆匆結(jié)束，而太慢的節(jié)奏則會讓讀者覺得拖沓，產(chǎn)生厭煩心理。第三遍“自省”的時候，我們視線的重點應該放在節(jié)奏和細節(jié)的修改。而故事的連貫性，則需要我們對故事有一個全面的認識和掌握。支撐主題的內(nèi)容夠不夠？有沒有跟主題關(guān)系不大的內(nèi)容？重要的內(nèi)容會不會略顯單薄？上述問題解決以后，我們便可以在第二遍“自省”的時候著手進行結(jié)論和連貫性的修改?！拔崛杖∥嵘怼保玫奈恼峦瑯涌梢浴白允　比?。同樣的，我們站在旁觀者的角度，還能發(fā)現(xiàn)我們在故事結(jié)構(gòu)、用詞、故事主次線等問題上的潛在問題。比如，我們用了大量的數(shù)據(jù)來證明我們講述的故事都是真實的，自我感覺故事的真實性和科學性大大提升。其實，我們大可以自己充當“批評家”的角色。我們應該再回頭把自己的文章拿出來，站在讀者的角度上通讀文章幾遍。一個恰如其分的表情，一個深刻表達內(nèi)心情感的舉動，在刻畫人物形象的同時，也能讓讀者有一種完全融入故事的感覺。就好比畫龍畫到最后那雙眼睛，畫好了便能化腐朽為神奇，將一條完美的龍展現(xiàn)出來。所以，我們應該盡量用簡潔的語言、簡單的數(shù)據(jù)、讓人印象深刻的情節(jié)來說明我們的主題。一個好的故事應該有飽滿的情節(jié)和人物來支持。故事的“龍骨”定了以后，接下來就可以根據(jù)“龍骨”來加入相應的信息和材料。我們在故事的開頭便應直入主題、一針見血，避免自己的結(jié)論或預測從別人的口中說出來。離題太久的話，讀者的焦點會從故事的主題轉(zhuǎn)移到其他細枝末節(jié)上面，而我們的文章，也就失去了它講故事的意義?！爱孆埾犬嫻恰?，我們的首要任務，便是敲定文章結(jié)構(gòu)、突出故事焦點、合理分配素材，建立一條能把所有內(nèi)容完美串聯(lián)的主線?！熬良毜瘛薄獮楹霉适碌恼Q生添磚加瓦大致方向有了，故事的信息和材料也收集得差不多了，下一步就應該正式進入寫作了。這就需要我們在聽故事的過程中，與講故事的人保持一個友好平等的交流關(guān)系，盡量讓講故事的人講你想需要的，你想聽的故事。并不是所有聽來的故事，最后都會出現(xiàn)在我們自己的故事中。聽故事并不是一件簡單的事情，很多時候，那些講故事的人會有戒備心理，不會將他們的故事全部講述出來。比如有人寫了關(guān)于工地生產(chǎn)安全活動中，工地上的作業(yè)人員在活動前后的變化，那我們可以考慮收集關(guān)于外界人員對工地安全生產(chǎn)活動的看法，我們甚至可以將工地安全生產(chǎn)活動對方方面面的影響串聯(lián)起來，寫一篇關(guān)于工地安全生產(chǎn)的綜合報道。我們可以從閱讀中獲取相關(guān)信息，通過其他渠道（書、報、電子媒體）可以聽聽別人是如何講這個故事的。就拿上面提到的工地安全生產(chǎn)活動舉例，我們在搜尋這項活動的相關(guān)信息時，應該避免大量照搬活動的精神、指示或者措施，轉(zhuǎn)而用鮮活的人物形象來反應活動效果。一個窮困潦倒被迫流落街頭的失業(yè)人員，遠比文章中關(guān)于就業(yè)形勢的分析來得有說服力。讀者喜歡看的，是動態(tài)的事物，是活生生的人或物，是能在只字片語中嗅到?jīng)_突對立，硝煙彌漫的感覺。那么，我們應該如何去聽故事呢？首先，我們在尋找故事相關(guān)的信息和材料時，就應該考慮讀者到底喜歡聽什么樣的故事?！兑晾麃喬亍?、《奧德賽》這兩篇史詩，便是希臘詩人荷馬根據(jù)民間流傳的短歌綜合編寫而成?！昂穹e薄發(fā)”——故事信息的選擇與收集 人與人之間信息的傳遞導致了故事的誕生。更為重要的是，我們應該通過計劃來牢牢抓住主題，讓精彩有趣的情節(jié)為整個故事主題來服務。在我們動筆之前，計劃決定了我們是選擇講述該工地進行安全生產(chǎn)的大小會議、精神傳達，還是選擇講述關(guān)于安全生產(chǎn)的人物或者事件，抑或是選擇講述幾個人物、事件所反映的一種現(xiàn)象。這個計劃不是如同八股文一樣死板、條條框框的，而是應該成為整個故事發(fā)展的向?qū)?，指導整個故事的構(gòu)成與走向。一個好的計劃就能使筆者牢牢抓住故事主線，通過材料的映證，講出一個讓讀者看得津津有味的故事。無論這個故事過程多么曲折，情節(jié)多么光怪陸離，它都脫離不了主題的控制。當然，一個好的故事最重要的東西是它的主題。當腦子里面有了一個最初的靈感以后，我們首先要做的，不是倉促開始我們的寫作，而是就這個靈感開始細致縝密的計劃。看完《華爾街日報是如何講故事的》一書，我才發(fā)現(xiàn)，原來講故事也是一門頗有學問的事情。第五篇：讀《華爾街日報是如何講故事的》有感讀《華爾街日報是如何講故事的》有感這世界最不缺的恐怕就是故事，有人的地方就有故事。別擔心被否定，也許否定之后就有新的意想不到的選題等著你呢~~ 下面是個人中意的句子：并沒有新的故事，只有新的記者。記者的預想重不重要？當然重要，媒體是客觀的，但人是主觀的，有權(quán)利對一件事情保持自己的看法。你是不是也常常有這種感覺？一件事情發(fā)生后，你有自己的想法，然后，你更希望，采訪對象跟你的預想一致，那么，這篇文章記者會寫的很順暢。上一篇文章我還在一段文中堆積了大量數(shù)據(jù)，縱使你有一千個理由說出這一數(shù)據(jù)的重要性，但讀者就是討厭你那一長串的數(shù)字，沒辦法，你還是要簡化或者處理的更好看些。忘了說，中間人就是那些，對整個公司上下都知道，但又不是高層領(lǐng)導，又有可能發(fā)展為高層領(lǐng)導的人。其實，記者不必非要帶著目的去采訪別人，目的性不強，反而更容易親近。做記者一年，也常常困惑，如何與采訪 對象保持好關(guān)系？這一年有收獲如朋友般的采訪對象，也有的采訪對象在時間的流逝中漸行漸遠。隨時隨地記錄靈感不失為一種好方法，因為靈感往往總是在一瞬間，過去了就過去了，好記性不如爛筆頭，總之不假。這個大量閱讀，當然就包括你感興趣和不感興趣的，尤其是不感興趣的又缺乏報道的，通過閱讀出版物、報告、公告等，來拓展記者視野，豐富報道內(nèi)容。這只能算作一篇簡單的報道，在網(wǎng)媒新媒體眾多甚至人人都可以做記者的時代，這樣的報道必然會被淘汰，紙媒貴在內(nèi)容，如果連內(nèi)容都沒有了，那么紙媒的末日是不是就要到來了。這里先把精華部分或者自己覺得有啟發(fā)意義的地方貼出來：廣泛閱讀 受制于版面限制，一千多字的稿子對于記者來說，很容易，你只要把一件事情的重要內(nèi)容講清楚足以，也輕松，這當然是好處。寫完的稿子也沒有細看，哪里有瑕疵，哪里有待提高，哪里還能更完美一些。第四篇：讀書筆記之《華爾街日報是如何講故事的》讀書筆記之《華爾街日報是如何講故事的》讀書筆記之《華爾街日報是如何講故事的》記者證培訓上課第二天，奈何老師們各個地道河南話，聽起來實在費力，又不能辜負這上課的意義，于是決定把一直心心念的《華爾街日報是如何講故事的》啃完，也算是跟課程有點關(guān)系。講述一個故事，有趣且吸引人。從里面可以得出實踐在講述故事的過程中有著重要的意義，一味的相信書本從書本中獲取方法和意見注重理論忽視實踐是無法真正的講好一個“故事”的。這九步為我們完美的呈現(xiàn)出寫一個新聞事件的過程，讓我們思索和明白怎樣用高質(zhì)量、高水平的報道吸引讀者的目光。八：萬字以上的長篇故事。六：處理導語、數(shù)據(jù)和引語的訣竅。我不相信嚴格的規(guī)劃，嚴格的規(guī)劃只能謀殺自發(fā)性和創(chuàng)造性。四：計劃與執(zhí)行。故事的元素有時間、范圍、變化等。二：好故事該如何構(gòu)思?？块喿x“竊取”思想：廣泛閱讀，從專業(yè)期刊、行業(yè)通訊、學術(shù)期刊、到基金會報告、政府機構(gòu)發(fā)布的信息，以此來保證對選題的廣泛獵?。浑S時紀錄靈感，靈感與創(chuàng)意如果晨霧，往往轉(zhuǎn)瞬即逝；為選題作檔案?！度A爾街日報》全美寫作質(zhì)量最高的報紙，《華爾街日報是如何講故事的》講述的報紙的正是這份報紙的內(nèi)部事件，從中我們可以得到許多的借鑒和學習。（全文完）第三篇：讀書筆記《華爾街日報》是如何講故事的《華爾街日報是如何講故事的》讀書筆記《華爾街日報是如何講故事的》是《華爾街日報》的資深頭版撰稿人威廉我感覺寫作也可以如此，遵循一定套路，一定技巧，但同時也要學習好萊塢大片，在99%的垃圾里面，一定要摻雜1%的精華。寫作如果往上說，可以說是有影響全人類的力量，但對于像我這種普通人不現(xiàn)實。：文字的節(jié)奏是否過慢或者過快，細節(jié)的描寫是否到位等等。第九步：如何有效的修改三步修改法：看看文章的內(nèi)容是否讓自己滿意，各方面的材料是不是已經(jīng)都用上等等。第八步：萬字以上的長篇故事深入人性去描寫，而不是停留在創(chuàng)意或者文字這種表層的東西。長句描述一個事實，然后短句給一個結(jié)論，這樣結(jié)論就會顯得很有力。最簡單的方法就是重復，但重復過多往往也會引起讀者反感。過渡解釋是沒有意義的，這很像電影中的閃回，也就是突然插一段，介紹之前發(fā)生的事，如果插得太多，現(xiàn)在發(fā)生事情反而會被削弱，比如觀眾看著一個懸疑片，結(jié)果一大堆閃回，之前好不容易積累起來的緊張情緒一下被打破了。連貫性a 過渡段落：其實很多時候不一定需要使用過渡段，只需要用具體實例或者更簡單的話引出下文，反而更自然b 信息來歷出處：根據(jù)實際情況，如果已經(jīng)是可信的，不用特意去注明信息來源，但信息來歷如果太過隨便，也不能作為論據(jù)。打破常規(guī)：使用與眾不同比喻，表達方式。動畫處理：讓描寫的東西給讀者一種有生命的感覺。這個時候就是純?nèi)宋锩鑼?，依靠人物來贏得讀者的好感。這點在電影電視，甚至是日本漫畫中都有體現(xiàn)。準確想象：比如中國古代的故事，形容下雪，說像往空中撒把鹽的，顯然是沒有形容像柳絮在天空飄的準確。對于寫文章的人，這兩者缺一不可。作者介紹了一個很有意思的概念，就是批評家和編輯。3觀察者第七步：讓字和句抓住眼球具體：文字具體有力，而不是含糊籠統(tǒng)。結(jié)尾重復開頭，前后呼應。在寫文章的時候還可以不提配角的名字，用匿名引用，比如：今天的生活都是人命換來的，一位經(jīng)歷過戰(zhàn)爭的老人這樣說。以下的提綱就是作者對于如何使用這些引語的建議。如果數(shù)據(jù)處理的好，往往可以把技術(shù)方面的文章，既精確又形象的表示出來。用簡單的方法把意思表達清楚：比如已經(jīng)有60%人同意了，直接說超過半數(shù)人已經(jīng)同意了就可行了。數(shù)據(jù)的處理方法這一段我感覺是十分實用的，在各個行業(yè)都能用得到。像這個例子，讀者看到里面內(nèi)容就會發(fā)現(xiàn)，里面說的是國足在晚上聚會的電子游戲戰(zhàn)勝了巴