【正文】 六，遲至今日，張藝謀才拍了一部關(guān)于純潔愛情的片子，其實(shí)是有點(diǎn)晚了。五，但不是所有的男人都“有幸”把漫長(zhǎng)的生命斬?cái)喑梢粓?chǎng)獨(dú)幕劇，并讓一段純潔的愛情貫穿始終。這標(biāo)準(zhǔn)至今未變。但在沒(méi)有A片的時(shí)代，靜秋需要這樣的啟蒙，也是沒(méi)有辦法的辦法。三：但讓人好奇，一個(gè)開始咀嚼記憶的男人，究竟要有多少堪或不堪的回憶，才會(huì)連續(xù)拍出《我的父親母親》和《山楂樹》這樣的片子來(lái)坦陳心事？這樣的設(shè)問(wèn)本身，似乎就有誅心之嫌，但既然隱秘的心思都已化作影像“公映”，我們也不必佯作不知。但惟其出自張藝謀，才使《山楂樹》這樣的小品，別有了一番人生回首的況味。第五篇：關(guān)于《山楂樹之戀》關(guān)于《山楂樹之戀》一：《山楂樹之戀》未及上映，就聽到無(wú)數(shù)惡評(píng)，也就打消了花錢觀看的念頭，直至無(wú)意中在電影頻道遇上。新版紅樓夢(mèng)無(wú)疑沒(méi)有理解這點(diǎn)，對(duì)于以后拍中國(guó)古典愛情名著，不把握這點(diǎn)，不懂得“經(jīng)過(guò)消解的愛才是真愛”這一愛的原生態(tài)土壤，其它方面做得再好也是枉然。因?yàn)楸容^原著而言，電影對(duì)時(shí)代背景、對(duì)意識(shí)形態(tài)都進(jìn)行了刻意的消解，從而高揚(yáng)人性和真愛之美。這樣的愛，才真正感天動(dòng)地，驚天泣鬼，才真正感染我們，打動(dòng)我們的心弦，才真正能照耀我們對(duì)愛情的渴望和追求。人性能消解現(xiàn)實(shí)，也能消解時(shí)代，甚至能消解死亡的威脅！有性之愛，在那個(gè)年代會(huì)帶來(lái)很多問(wèn)題，政治上的，道德上的，弄不好就會(huì)葬送一生，誰(shuí)會(huì)拿一生的生存去打一個(gè)贏面很少的賭注？可是，難道我們就因此不愛了嗎？不能！好，那就消解它，有性之愛不現(xiàn)實(shí)，無(wú)性之愛總可以了吧？愛，是生命的底色，是生存的定義，正如“信樂(lè)團(tuán)”的一首歌名表達(dá)的意義一樣“死了都要愛”，哪怕是無(wú)性，哪怕是死亡，我們都要愛，這才是人性，這樣的愛是扭曲的嗎？從更寬泛的愛的定義來(lái)說(shuō)，答案不是，而且這才是愛的本質(zhì)??！古往今來(lái)，古今中外，不知有多少通過(guò)消解社會(huì)、消解現(xiàn)實(shí)而去愛的事例，特別對(duì)于廣大的被統(tǒng)治的勞動(dòng)人民來(lái)說(shuō)，更是他們爭(zhēng)取愛的權(quán)力的唯一法寶?？墒牵覀円獑?wèn)，難道在那個(gè)時(shí)代，人們的愛就一定是扭曲的嗎？無(wú)性之愛，是因?yàn)闀r(shí)代的擠壓而成為人們不得已的選擇。這一抹，就使得作品徹底地回到人性本身，也使作品煥發(fā)出精神與理性之光，在現(xiàn)在及接近永恒的頭頂遙遙地引導(dǎo)我們對(duì)于愛情的理解與感悟。他沒(méi)有拘泥于意識(shí)形態(tài)的僵化思維，沒(méi)有膚淺地理解現(xiàn)實(shí)和社會(huì)責(zé)任。感動(dòng)歸感動(dòng)，責(zé)任歸責(zé)任，我們?yōu)檫@個(gè)愛情故事所感動(dòng)，但并不能影響我們對(duì)愛情、對(duì)性愛的正確判斷，更不能為純情而純情，失掉我們的社會(huì)責(zé)任感。因此，從現(xiàn)實(shí)意義上，張藝謀就難辭“為純情而純情”的咎責(zé)。我們批判那個(gè)特定的年代扭曲人性，批判故事主人公人性扭曲。問(wèn)題是如何超越才是衡量一個(gè)藝術(shù)家藝術(shù)境界的評(píng)價(jià)標(biāo)準(zhǔn)？對(duì)于這樣一部故事背景發(fā)生在上世紀(jì)70年代的愛情故事，多數(shù)的知名作家、文學(xué)評(píng)論家無(wú)一例外地將評(píng)論和批評(píng)的視角指向同一個(gè)話題：性與愛。拿電影和原著相比較，更能體現(xiàn)張藝謀的純熟境界。這點(diǎn)也可以作為回應(yīng)那些對(duì)“《山楂樹之戀》為純情而純情”的質(zhì)疑。也就是說(shuō)，張藝謀成熟．．了，張藝謀的導(dǎo)演境界純．熟．了。而張藝謀恰恰就具備了所有這些條件和優(yōu)勢(shì)，因此他注定會(huì)成為一位全面的、才華橫溢的、成功的導(dǎo)演。一位導(dǎo)演，有獨(dú)特的過(guò)人的對(duì)造型與色彩的理解，說(shuō)明他有導(dǎo)演的天賦。對(duì)以后中國(guó)愛情電影或電視劇創(chuàng)作可能有積極的導(dǎo)向作用，而且這正是我們的社會(huì)和觀眾所期待和喜聞樂(lè)見的。個(gè)人覺得，張藝謀的這部電影拍得很成功，主要有以下幾點(diǎn)：這部原生態(tài)的愛情電影是張藝謀電影導(dǎo)演事業(yè)的一個(gè)跨越和一個(gè)標(biāo)志。是一部純美的愛情電影。張藝謀導(dǎo)演的電影《山楂樹之戀》剛上檔，部里就組織去觀看。當(dāng)下紅塵滾滾，煙熏火燎，夢(mèng)想與渴望被雪藏，銀幕光影世界溫暖了、喚醒了我們冰封的情感。于是，有風(fēng)吹過(guò)，有夢(mèng)留痕，每個(gè)男人心里都有這樣的靜秋，每個(gè)女人心里都有這樣的老三。影片摒去一切蕪雜枝椏，營(yíng)造美好溫馨的二人世界，那是兩顆小星星的碰撞，兩顆小心臟的跳動(dòng)。影片拍得很內(nèi)斂，沒(méi)有大起大落的戲劇性橋段，沒(méi)有大開大闔的風(fēng)云變幻，文革只是作為一種背景，像涂了一層底色，畫布上是薄霧，云煙，山嵐，清流，青草，樹木，山村，小鎮(zhèn)，是那種常綠常青的自然，是那種也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴的恬淡，如靜靜濡潤(rùn)的水墨畫，給人清朗純凈的感覺。愿望越是美好如花，凋零起來(lái)越是殘酷傷人。正是一生一代一雙人，愛了一場(chǎng)，等了一生，卻什么也沒(méi)有發(fā)生。靜秋，世界上最疼你的那個(gè)人去了。懂得愛，珍惜愛，敢于愛；鐘情，多情，癡情，這樣的老三擁有一種純粹的美，什么比為了愛人將赴死的決心堅(jiān)定如初更坦然的呢？又有什么比為了愛人將來(lái)的幸福把自己的苦楚深深埋下更偉大的呢？他有著最高貴的靈魂，在他的世界里，愛情的最高境界就是為了深愛的人做一切自己能做到的事，傾盡所有在所不惜?！?他用年輕的生命信守他的承諾，“我等不了你一年零一月，也等不到你二十五歲，可是我可以等你一輩子。而老三告訴我們：“有一個(gè)人，他就是死，也不會(huì)出爾反爾。茫茫碧落，天上人間情一諾。他伸出手臂，做最后的擁抱，擁抱他心上最可愛的姑娘，擁抱世上最純真的愛情。唯一的獨(dú)處一夜，當(dāng)靜秋為愛下決心獻(xiàn)出自己，他卻狠狠地壓抑著情欲，死守著白血病的秘密，把無(wú)限的深情印在愛人的額頭和臉頰?？墒撬茸吡耍嵌嗝吹牟簧岚?。有一種愛情叫憂傷，有一種愛情叫成全。老三來(lái)拉靜秋的手，靜秋羞澀地后退躲著不讓老三碰，老三只好揀了一根樹枝，一人拽著一頭，后來(lái)老三變魔術(shù)一樣抓住了靜秋的手，此刻，她不再拒絕你伸過(guò)來(lái)的手，你越過(guò)她心里的河洲，兩個(gè)人甜甜的笑意，宛如初嘗愛情的幸福蘋果。啊，靜秋，你感到他的愛了嗎？靜秋從心里愛著老三，可是她不知道如何去愛，文革時(shí)代造成的性壓抑、性知識(shí)的缺乏使她害怕男女的任何身體接觸。情竇初開的少女，畢竟太年輕，對(duì)愛情懵懵懂懂，何況是身處那個(gè)時(shí)代，家庭出身的不好，母親的病，經(jīng)濟(jì)的拮據(jù)，使你的臉上憂愁籠罩。青青子衿，悠悠我心。但《山楂樹之戀》卻讓我們撕心裂肺的感知到愛戀的彼此護(hù)佑和寧可失去自己的真實(shí)期望。老三為愛而無(wú)私，為靜秋而舍得一切，他早知自己的不幸，卻不能把不幸傷及心愛的人。靜