【正文】 合：哪怕血染 第21頁 共21頁。藍(lán)洪順：殺敵報(bào)仇在今天藍(lán)洪順一馬愿當(dāng)先巖石可裂不可卷合：鋼刀能斷不能彎。”的合唱結(jié)束整個高潮，給人以余音繞梁的感覺。后來又加上藍(lán)洪順，將三個人的心理動態(tài)縷得十分清晰?？芍澜袢盏酱擞邪盐铡＝悖和献∷蛔屪呙獾脩?zhàn)友遇風(fēng)波。江姐：他狡詐陰險(xiǎn)詭計(jì)多。首先是第五幕中江姐與叛徒甫志高的智斗，唱詞、情節(jié)十分緊湊。從情節(jié)來說，整部七幕緊湊有力，有緊有松；從唱詞來說，每句唱詞我覺得都是經(jīng)過了反復(fù)修改和推敲，十分押韻而且與情節(jié)配合的十分完美；從歌曲唱段來說，種類十分豐富，有獨(dú)唱、混聲大合唱、合唱、輪唱等，層次感很強(qiáng)。 看完了歌劇，心中感慨很多。在全國解放前夕，敵人一方面忙于逃跑，一方面想殺害監(jiān)獄里所有的共產(chǎn)黨員，在這生死的緊急關(guān)頭，為了不暴露越獄計(jì)劃，保護(hù)同志們，江姐毅然走向刑場。在監(jiān)獄里，面對敵人的威逼利誘，面對敵人的各種酷刑，她不屈不撓，寧死也不說出黨的秘密?！彪S后她與雙槍老太婆率領(lǐng)游擊隊(duì)展開了轟轟烈烈的武裝斗爭。到山上的時候正巧遇到藍(lán)隊(duì)長招呼眾游擊隊(duì)員為老彭報(bào)仇，江姐表現(xiàn)的十分冷靜有大局觀，讓大家不要沖動，幾句唱詞讓眾人平靜下來：“我懂得同志們的一片心，階級情誼海洋深，要為戰(zhàn)友報(bào)仇恨，眼前不能去硬拼。路上，她意外的得知自己的丈夫被敵人殺害了，而且親眼見到丈夫的頭被敵人殘忍地割下來懸掛在城門樓上。1948年的春天，我國解放軍在全國范圍內(nèi)展開了戰(zhàn)斗。27”**大屠殺慘案?！币磺捴巳丝诒粺o數(shù)人傳唱的《紅梅贊》像一支傲放的寒梅，優(yōu)美的旋律綻放著錚錚血脈豪情，火光沖天的激情中，重新回望那段滿含悲壯而又令人肅然起敬的歷史，在淚眼朦朧中心靈受到震撼和洗禮。我要踏著你的足跡，“以建設(shè)新中國為志”，學(xué)好本領(lǐng)，建設(shè)好我們偉大的祖國。她英勇不屈、臨危不懼的精神，激蕩著我幼小的心靈。這不僅是江姐對兒子的希望，也是對我們的希望。 “假如我不幸的話，云兒就送你了，盼教他踏著父母的足跡，以建設(shè)新中國為志，為共產(chǎn)義事業(yè)奮斗到底。我們今天的幸福生活，就是他們給的?！碑?dāng)我看到這一幕時，全身的熱血奔向胸膛?！闭f的真好。 在敵人面前，江姐是勇敢的、堅(jiān)強(qiáng)的，她的話語如尖刀一般刺向敵人的胸膛。但她仍在監(jiān)獄中堅(jiān)持不懈地斗爭著。7月份播放的電視劇《江姐》給我留下了深刻的印象。 【參考文獻(xiàn)】： 王保華.《我國民族歌劇的發(fā)展和思考》 王耀華.《中國傳統(tǒng)音樂概論》 孫允文.《音樂在歌劇與戲曲中的功能與表現(xiàn)特征之比較研究》 劉正維.《20世紀(jì)戲曲音樂發(fā)展的多視角研究》 田亞茹.《中國歌劇史上的三次高潮引發(fā)的思考》 第四篇：《江姐》觀后感 《江姐》觀后感 為紀(jì)念建黨90周年，青島電視臺創(chuàng)設(shè)了黨建頻道。歌劇《江姐》的成功之處，就在于其充分運(yùn)用了現(xiàn)實(shí)生活題材，把發(fā)生在普通民眾身邊、在特定環(huán)境下的特定事物做為創(chuàng)作素材，感受和體驗(yàn)了他們的辛酸和疾苦，創(chuàng)作出符合其審美心理和欣賞習(xí)慣的歌劇作品。因此，做為衡量一個國家和民族整體藝術(shù)水準(zhǔn)標(biāo)志的歌劇，更應(yīng)以自己獨(dú)特的民族風(fēng)格特色、完整的藝術(shù)體系、積極的姿態(tài)走向世界，才能成為世界歌劇藝術(shù)中綻放獨(dú)特魅力的藝術(shù)之花。例如早年梅蘭芳率領(lǐng)中國京劇團(tuán)出國演出，所到之處無不以獨(dú)特的民族風(fēng)格和技壓群芳的演藝折服觀眾，讓西方人大開眼界，嘆為觀止。 三、通過歌劇《江姐》反應(yīng)中國歌劇的發(fā)展方向 中國民族歌劇要走向世界，必須有自己民族的風(fēng)格和特色，不能認(rèn)為歌劇是西方藝術(shù)，應(yīng)向其全方位靠攏，越“洋”越能與世界接軌。歌劇《江姐》在這方面的創(chuàng)作成就顯著，它在舞臺上為江姐這個人物塑造了色澤鮮明的藝術(shù)形象。本文主要從歌劇《江姐》的歷史背景、性格特征、音樂表現(xiàn)等不同視角來詮釋歌劇《江姐》的魅力，從而作曲家賦予“江姐”的人物氣質(zhì)以及創(chuàng)作意圖，通過對《紅梅贊》、《我為共產(chǎn)主義把青春貢獻(xiàn)》、《五洲人民齊歡笑》、《繡紅旗》等經(jīng)典唱段演唱技法和表現(xiàn)方法的分析，將人物深層次的內(nèi)心、性格以及音樂的深層 含義充分表現(xiàn)出來，為今后演唱及分析理解作品方面起到很好的理論鋪墊作用。 歌劇《江姐》是中國歌劇發(fā)展第二次高潮的代表作，在總結(jié)前人的經(jīng)驗(yàn)之上，我國音樂家、藝術(shù)家們把中國歌劇又推上了一個新的高潮，使這種具有中國特色的歌劇成為一種固定的藝術(shù)形式長期屹立在舞臺上，在中國歌劇發(fā)展史上占據(jù)了重要的地位。表現(xiàn)江姐和獄友在“特定的環(huán)境”下的“特殊感情”。歌曲的素材主要借鑒四川“揚(yáng)琴”和江南“灘簧”的音調(diào)，還廣泛地吸取了川劇、越劇、四川清音、京劇等諸多地方劇種的音樂語言加以創(chuàng)作，既有濃郁的民族色彩和清醇的鄉(xiāng)土氣息，又使得曲調(diào)樸實(shí)優(yōu)美，深情而又樂觀，充分表現(xiàn)了江姐視死如歸的革命英雄主義和憧憬美好未來的堅(jiān)定信念。這里是主題的原始再現(xiàn)，描寫江姐表達(dá)出對黨和人民無怨無悔的一腔激情之后，對自己孩子的一片難舍之情。一方面，旋律中圍繞mi的上行進(jìn)行描寫了江姐即將赴刑場時對明天幸福生活的向往和憧憬，另一方面，拖腔部分的后兩小節(jié)下行嘆息式的音樂，表明江姐為自己不能生活在幸福的明天而感到惋惜。 《春蠶到死絲不斷》這一段采用慢板演