6微格試講演講稿(參考版)
2024-09-22 23:44本頁面
【正文】 。）畫面最下端，兩個(gè)天真爛漫的 小天使。他穿著厚重的金黃色法衣，脫下王冠，一手置于胸前，以示虔誠；一手指向畫外，表 第 9 頁 共 9 頁 示懇求圣母拯救世人，把耶穌賜給人間。她默默注視著大地，相信人類得救在望，是一種民女善良德行的體現(xiàn)。她雙手拱在胸前，臉別過去，露出不忍的請求。畫面中的圣母并無華麗 的修飾，更為平易近人。 由于圣母還在云中，身上的衣服被細(xì)微的風(fēng)吹的飄浮。 構(gòu)圖。 描述、感受、理解、評價(jià) 《西斯廷圣母》 拉斐爾的作品體現(xiàn)著溫柔和寧靜的氣息。為了保持畫面平衡，把最亮的裙子穿在了離我們最近離光源最遠(yuǎn)的靠右的婦人身上。 a、顏色：頭巾的顏色，中間的婦人是紅色（相信大家都知道在眾多色彩中，越偏暖明度越高的顏 第 8 頁 共 9 頁 色就越會吸引人的注意力，而紅色就是這么一種顏色。）原因就是米勒的用色技巧。 畫面焦點(diǎn)：同學(xué)們看這幅畫的時(shí)候定會首先被前方的三名農(nóng)婦吸引，而三人中，同學(xué)們的視覺焦點(diǎn)會被首先鎖定在中間的那名農(nóng)婦身上。 c、通過透視形成的人物與景物之間大小的對比。 a、主體人物勞動場面中充滿的生氣活力與農(nóng)場后方草垛、樹木和農(nóng)舍等無生命力的物體的死寂的對比。由于在畫面中離觀眾的位置近，三個(gè)農(nóng)婦與遠(yuǎn)處的在絕對比例上要比她們大得多的背景對象相比，三位主人公在視覺上顯得更大。畫家將像草垛、樹木和農(nóng)舍等物體放在了畫面背景后方，把農(nóng)婦們畫 在畫面前方。在遠(yuǎn)處的背景部分由于離光源近，所以較離光源較 第 7 頁 共 9 頁 遠(yuǎn)的畫面前方在色彩明度上較亮。此外，由于人物在畫面中離觀眾的遠(yuǎn)近也是不同的，根據(jù)近大遠(yuǎn)小的透視原則，人物在畫面中的大小也是有差異的。很明顯，畫中人物的位置是與畫中光源走向之間有默契搭配的。我們可以通過畫中人物的衣服，清楚地看到人物在勞動中形體的姿態(tài)與動勢。 三名農(nóng)婦占據(jù)了畫面的中心。 看到這對在田間默默祈禱的農(nóng)民夫婦，我們仿佛也聽到了遠(yuǎn)方依稀可見的教堂傳來的鐘聲：這 “ 鐘聲 ” 好像越來越大，傳得越來越遠(yuǎn) 也許是這對 佇立在農(nóng)田里剪影一般的農(nóng)夫與地平線
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