3家有喜事觀后感集錦(參考版)
2024-08-26 19:37本頁面
【正文】 。 每個人都在成長，真可謂皆大歡喜，令人感動。劇中的各個女性角色美得各有特點（我 不得不說，香港八九十年代的女星的的確確美得不可方物），她們都在和三兄弟的相處中發(fā)生大轉變，但她們的心靈美始終不變并各自在劇中以不同的特點熠熠發(fā)光，這種在變得越來越好的同時不忘初心、不流失美好的人物刻畫讓人在歡笑中感動不已。公公婆婆表面單純傻氣實則有情有義明白是非、大哥常滿能干但好色幸好最終在全家人的努力和老婆的包容下回頭是岸、二哥常騷是個聰明善良的娘娘腔后 第 6 頁 共 6 頁 來變得具有男人的英雄本色、三弟常歡這個花花公子經(jīng)過精神病時女友的不離不棄后變得專情并走入婚姻殿堂 hellip。 回到《家有喜事 1992》吧。 觀影品味成長至今，我忽然發(fā)現(xiàn)我對港式無厘頭不僅僅是重新包容了，而且是能夠發(fā)現(xiàn)和欣賞它同樣存在且分量不輕的藝術感了。一直以來，對于我這種更容易被幽默、搞怪的內(nèi)容式而非形式式喜劇情節(jié)逗樂的人來說，香港的以突出 第 5 頁 共 6 頁 的肢體動作來營造喜感的形式式喜劇方式和主要靠露骨、直白的口頭語、俚語來制造幽默的無厘頭喜劇形式很難讓我接受，這種喜劇形式過于簡單粗暴，甚至不符合我對于幽默的定義，須知，幽默是藝術，而一直以來，我都認為港式無厘頭僅僅是一種交際、一種技術，這種技術是通過體驗社會就可以掌 握的，但每個人明明就處于社會中，相反，這種技術不需要經(jīng)過文學和語言能力的陶煉簡單說，我一直對低俗的港式無厘頭不太買賬。這樣的肢
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