【正文】 因?yàn)檠邪l(fā)人員知道專業(yè)用戶和普通用戶的區(qū)別，他們知道普通用戶多數(shù)不會(huì)使用RAW，更不懂好的照片應(yīng)該有足夠的細(xì)節(jié)，他們分辨照片好壞的標(biāo)準(zhǔn)只是簡(jiǎn)單地看看畫面是否銳利，對(duì)比是否作足夠。由于考慮到相機(jī)檔次和用戶層面的不同，固件對(duì)于JPG的處理是有一定傾向性的。如果你在設(shè)定中選擇了JPG格式，那么相機(jī)在拍照完畢之后，通過相機(jī)內(nèi)的軟件（由于固化在相機(jī)里了，故稱為“固件”）將RAW轉(zhuǎn)化為JPG，然后立刻從存儲(chǔ)卡中將RAW刪除?？上鄼C(jī)直接出的JPG就是原片嗎？這是一個(gè)非常值得懷疑的說法。所有人都是面對(duì)相機(jī)直接出的所謂“原片”，不厭其煩地在銳度、對(duì)比度和飽和度等幾個(gè)方面進(jìn)行比較。所謂CCD和CMOS在成像銳利上的區(qū)別，恕我直言，我沒有感覺出來。相比之下，后簾同步拍攝的照片更加符合平時(shí)的視覺習(xí)慣。拍攝靜態(tài)物體（比如靜止不動(dòng)的夜景人像）時(shí)，兩種模式?jīng)]有太大的區(qū)別。拍攝時(shí)前簾打開后閃光燈不工作，在后簾關(guān)閉前一瞬間才閃光并結(jié)束曝光，稱之為后簾同步。拍攝時(shí)前簾打開瞬間，閃光燈閃光照亮前景，隨后完成曝光后簾關(guān)閉，稱之為前簾同步。 所以在弱光下采用閃光燈時(shí)，特別是記錄運(yùn)動(dòng)的物體，大家可以嘗試一下使用慢速快門，無論是前簾同步還是后簾同步，在閃光等點(diǎn)燈前后，搖動(dòng)一下手中的相機(jī)，效果往往會(huì)讓你喜出望外。 “夜景人像”只是閃光慢速同步用來拍攝靜物的方法，如果將慢速同步拍攝移動(dòng)中的物體將會(huì)得到完全不同的特殊效果：除了主體清晰之外，畫面上還能隱約留有物體運(yùn)動(dòng)的軌跡，周遭的環(huán)境氣氛也被渲染的更加熱烈，相比普通的照片，記錄下的是一段時(shí)間而不是一點(diǎn)上的時(shí)間。慢速同步快門是閃光攝影當(dāng)中的效果變化最豐富的一種，所表現(xiàn)出的虛實(shí)兼?zhèn)涞漠嬅媪鲃?dòng)感覺相當(dāng)別致。因此不少用戶都對(duì)會(huì)認(rèn)為閃光燈只是一個(gè)不得已才使用的輔助工具，使用它得不到什么漂亮的照片。當(dāng)四周環(huán)境的光線暗到一定的程度，相機(jī)即便調(diào)整到較高的ISO和最大的光圈，有時(shí)依然會(huì)面臨非常低的快門速度，在這樣的快門速度下，手持拍攝會(huì)變得相當(dāng)困難。在光線昏暗或者干脆是夜晚環(huán)境當(dāng)中，失去了光照的事物頓時(shí)變得毫無生氣，此時(shí)閃光燈成為補(bǔ)光和夜間照明的主要工具，相比自然光，閃光燈的光質(zhì)要硬了許多，不過只要使用得當(dāng)，從機(jī)載小功率直射閃光燈到專業(yè)的外接閃光燈，都可以營造出與眾不同的拍攝效果。樣張手持使用時(shí)應(yīng)開啟防抖功能，保證成像的銳利，如果不嫌麻煩，能使用三腳架則更好，只是機(jī)動(dòng)性相對(duì)較低，捕風(fēng)捉影是不太可能了。 拍攝微距題材，較常使用的是長焦端，可以虛化背景，有效突出主體，樣張中背景虛化得還是不錯(cuò)的，光斑呈現(xiàn)圓形。 微距攝影有其獨(dú)特的魅力，這也是許多影友熱愛的一個(gè)題材，拍攝微距自然是使用微距鏡頭最好，能夠很好的表現(xiàn)微小物體的細(xì)節(jié)，但許多鏡頭在拍攝微距題材也是可以有不錯(cuò)的效果。樣張最簡(jiǎn)單的拍攝方法是用快門優(yōu)先檔使用手動(dòng)曝光M檔則更好地控制使用低感光度可使白天使用慢快門抓拍瞬間美麗常啟用連拍功能當(dāng)我們需要表現(xiàn)出物體速度感的時(shí)候，我們常常會(huì)使用到慢快門，如樣張中的汽車，可以將快門速度降低到一定程度，利用D90的追隨對(duì)焦，隨著汽車的行駛按下快門，就可以保證主題合焦，而背景產(chǎn)生表現(xiàn)速度的模糊感，在拍攝前需要做的是降低感光度，可使用最低的ISO100，保證在較慢的快門速度下不會(huì)產(chǎn)生過曝。 對(duì)于快速移動(dòng)的物體，拍攝的時(shí)候有兩種表現(xiàn)手法，一種是表現(xiàn)出物體的速度感，另外一種則是凝固物體運(yùn)動(dòng)時(shí)的瞬間。 尼康數(shù)碼單反有動(dòng)態(tài)DLighting功能的設(shè)置，當(dāng)開啟時(shí)可大大增加寬容度，在拍攝風(fēng)景時(shí)，尤其是在拍攝高亮度背景的畫面時(shí)十分有用，可以大大保留畫面細(xì)節(jié)，設(shè)置時(shí)選擇高或者極高，在拍攝風(fēng)景照時(shí)比較見效，但一般光線的環(huán)境不推薦使用極高檔，會(huì)有輕微的畫質(zhì)損失。 一般來說，室外光線較充足，可以使用較低的感光度來拍攝，減少噪點(diǎn)的產(chǎn)生，按住ISO鍵，即ISO100較適宜。要表現(xiàn)寬闊氣勢(shì)又要減少空間透視導(dǎo)致的“倒樓”現(xiàn)象，最好選擇在鏡頭上23~33mm之間，拍攝風(fēng)景照常遇到的逆光環(huán)境則需要用到遮光罩，可以防止一部分的耀斑出現(xiàn)。拍攝風(fēng)景照常用焦段在廣角端裝上遮光罩防止出現(xiàn)耀斑設(shè)置較低的感光度樣張四、拍攝風(fēng)景照的注意事項(xiàng)樣張具體操作為用黑色遮擋物遮住不需拍攝的場(chǎng)景部分，按下第一次快門，然后再遮擋上一次拍攝的部分拍攝第二次，倘若成功曝光的話，一個(gè)物體可以在同一畫面中出現(xiàn)兩次。用黑色遮擋物遮住半邊拍第一次遮擋另一半拍第二次 使用多重曝光的最基本要求就是使用三腳架，可以保證多次曝光畫面位置不變，否則會(huì)有重影效果出現(xiàn)。 多重曝光是應(yīng)用在膠卷相機(jī)中的一個(gè)拍攝技術(shù)，意思為不換片，在同一底片上曝光多次，實(shí)際應(yīng)用中多用于拍攝夜景，通過多次曝光可以使天空沒有黑之前的風(fēng)景與夜晚城市的燈光相結(jié)合，表現(xiàn)出一種繁華的氣象，而在數(shù)碼時(shí)代的多重曝光功能則屬于機(jī)內(nèi)合成，通過后期手段也可完成，只是該功能所表現(xiàn)的效果更加優(yōu)秀，也免去了后期處理的繁瑣。 Fn鍵的位置設(shè)定為剛好可以在握住手柄時(shí)用食指按下，方便快速設(shè)定，設(shè)置時(shí)按下MENU鍵進(jìn)入菜單，選擇控制頁面，進(jìn)入第三項(xiàng)“指定FUNC按鈕”即可設(shè)定多項(xiàng)快速設(shè)定功能，可以使用顯示注釋功能作查看再設(shè)置。 位于手柄內(nèi)側(cè)的Fn鍵可以自己設(shè)定所需的功能設(shè)定項(xiàng)，方便在需要高效率拍攝時(shí)，更快地操作。顯示菜單時(shí)按下？鍵可顯示相關(guān)選項(xiàng)的注釋利用幫助功能學(xué)習(xí)相機(jī)設(shè)置 按下MENU鍵在個(gè)人設(shè)定菜單里選擇自動(dòng)對(duì)焦，然后選擇a3內(nèi)置自動(dòng)對(duì)焦輔助照明燈，選擇ON開啟，這是當(dāng)我們按下快門鍵時(shí)自動(dòng)對(duì)焦輔助燈會(huì)自動(dòng)亮起，在昏暗環(huán)境里將大有作為。 在光線不佳的環(huán)境里拍攝時(shí)，我們需要開啟機(jī)身的自動(dòng)對(duì)焦輔助燈幫助我們完成對(duì)焦。 設(shè)置自定義白平衡首先按下WB鍵，按住的同時(shí)撥動(dòng)后撥盤選擇PRE檔，然后再一次長按WB鍵，直到PRE檔閃爍，表示可以取樣，鏡頭選擇手動(dòng)對(duì)焦，對(duì)準(zhǔn)白色或者灰色物體，是單一顏色充滿畫面，使用A檔按下快門即可。通過設(shè)置菜單里的包圍選項(xiàng)，可以使用BKT鍵完成白平衡包圍的設(shè)置，方法雷同，這里就不重復(fù)說明了。按住該鍵用撥輪設(shè)置包圍曝光參數(shù)撥動(dòng)前撥輪調(diào)整曝光偏移量撥動(dòng)后撥輪調(diào)整拍攝張數(shù)通過菜單選項(xiàng)設(shè)置白平衡包圍 如何設(shè)置包圍曝光 有了實(shí)時(shí)取景，消費(fèi)級(jí)數(shù)碼相機(jī)上流行的人臉識(shí)別功能也可以在單反上實(shí)現(xiàn)了，按下MENU鍵，在個(gè)人設(shè)置菜單里選擇“自動(dòng)對(duì)焦”，然后選擇“即時(shí)取景自動(dòng)對(duì)焦”，此時(shí)可以見到除了設(shè)置一般的對(duì)焦框大小外，還有臉部?jī)?yōu)先功能，點(diǎn)選開啟該功能，對(duì)焦時(shí)對(duì)著人臉半按快門即可出現(xiàn)黃色對(duì)焦框框住人臉，待變?yōu)榫G色后方可按下快門完成曝光。 開啟實(shí)時(shí)取景功能，只需按下機(jī)身背面的LV鍵即可，顯示屏即顯示當(dāng)前拍攝的畫面，對(duì)焦如同光學(xué)取景一樣，通過半按快門完成，對(duì)焦速度相對(duì)較慢，待取景框顯示為綠色時(shí)即可按下快門鍵完成拍攝。 尼康D90增加了實(shí)時(shí)取景功能，對(duì)拍攝低角度的照片十分有用，面對(duì)不同的場(chǎng)景查看更直觀。 二、拍攝設(shè)置注意事項(xiàng)對(duì)網(wǎng)絡(luò)交流，小尺寸的視頻更有優(yōu)勢(shì)，可供選擇是個(gè)不錯(cuò)的方案。加上三腳架穩(wěn)定相機(jī)手動(dòng)對(duì)焦須考驗(yàn)使用者對(duì)焦能力實(shí)時(shí)取景模式下按OK鍵即可錄制進(jìn)入菜單設(shè)定短片參數(shù)有品質(zhì)及聲音兩項(xiàng)可選不同尺寸的視頻一、視頻拍攝注意事項(xiàng) 尼康D90采用1230萬像素DX規(guī)格APSC尺寸的CMOS傳感器，而對(duì)焦系統(tǒng)還是一如既往的采用11點(diǎn)AF對(duì)焦，機(jī)身背部搭載現(xiàn)目前最高的92萬像素超精度3英寸機(jī)背液晶屏幕，（D80是3張/秒），感光度范圍也變?yōu)镮SO200～3200（在高感光度模式下可以實(shí)現(xiàn)ISO6400，而在低模式下可以實(shí)現(xiàn)ISO100），尼康D90的五棱鏡取景器，畫面覆蓋率約為96%。開啟該功能，還會(huì)發(fā)現(xiàn)多了人臉識(shí)別的對(duì)焦功能，本文采用的就是尼康D90套裝，鏡頭為尼康A(chǔ)FS VR 18105mm。更大的尺寸的液晶屏，擁有更高的分辨率，套機(jī)也搭配上了同期發(fā)布的新鏡頭尼康A(chǔ)FS VR 18105mm，相對(duì)D80的鏡頭也有新的突破，有不錯(cuò)的表現(xiàn)?！胺较颉笔侵概臄z點(diǎn)位于主體的正面、背面還是側(cè)面，也就是相機(jī)圍繞被攝主體四周進(jìn)行的變化，對(duì)拍攝點(diǎn)方向的選擇，可以從正面、斜側(cè)（正斜側(cè)、后斜側(cè)）、正側(cè)、背面等幾個(gè)方面考慮用機(jī)寶典 高清視頻尼康D90完全用機(jī)指南尼康 D90(單機(jī))2. 外景人像攝影構(gòu)圖中不同的拍攝方向與畫面效果 圖5是攝距中的特寫拍攝，特寫在婚紗拍攝中運(yùn)用的很多，它可以集中體現(xiàn)人物的局部，比近景刻畫得更細(xì)膩，強(qiáng)化突出人物，要求人物要有豐富的表情。 圖５圖3這幅圖片在攝距上采用了中景拍攝的方法，突出了人物，主體所占的比例也稍偏大，對(duì)主體人物的形體動(dòng)作及面部都有一定的表現(xiàn)，背景流動(dòng)的瀑布與主體人物的動(dòng)作力度相呼應(yīng)，畫面簡(jiǎn)潔大氣。圖３所選景物有主有次，有特點(diǎn)，意境優(yōu)美。但要注意人物與背景色調(diào)的差別對(duì)比及人物所占比例。但由于衣服與背景顏色的差別，所以人物在整幅畫面中仍然是視覺的焦點(diǎn)。圖1是一幅表現(xiàn)遠(yuǎn)景的婚紗外景照片，景物的范圍廣闊，強(qiáng)調(diào)了景物的整體結(jié)構(gòu)而忽略其細(xì)節(jié)表現(xiàn)。 圖１“遠(yuǎn)取其勢(shì)，近取其神。攝距的不同會(huì)帶來畫面不同的變化，也就是常說的遠(yuǎn)景、全景、中景、近景和特寫等。1. 外景人像攝影構(gòu)圖中不同的攝距與畫面效果 拍攝點(diǎn)即相機(jī)鏡頭相對(duì)被攝體的方位，拍攝方位的不同都會(huì)使同一景物在畫面上的效果大不一樣，因?yàn)榕臄z點(diǎn)的選擇直接關(guān)系著被攝體在畫面上所占的位置大小、遠(yuǎn)近高低等，它對(duì)構(gòu)圖效果有著重要的作用。以上只是列舉了一些關(guān)于點(diǎn)的構(gòu)圖形式，在下一期我們來探討線在人像攝影構(gòu)圖中的運(yùn)用。 ② 點(diǎn)在人像攝影構(gòu)圖中要按照一定規(guī)律和法則進(jìn)行排列，以免畫面產(chǎn)生雜亂的感覺。 點(diǎn)除了以上幾方面的特征和作用外還可以均衡畫面，在人像攝影構(gòu)圖中，幾個(gè)點(diǎn)同時(shí)在畫面中出現(xiàn)，它可以按聚散、呼應(yīng)等排列，起到平衡畫面的作用，如示意圖0圖5，畫面中的人物既相互呼應(yīng)又互相保持畫面的平衡。 ⑤ 點(diǎn)的均衡性 示意圖04 圖4 將大小一致的點(diǎn)以相對(duì)的方向逐漸重合，會(huì)產(chǎn)生微妙的動(dòng)態(tài)視覺。圖31，是兩人的特寫拍攝，主要是利用了兩個(gè)點(diǎn)的遠(yuǎn)近變化突出主體。畫面中的點(diǎn)作為一個(gè)基本單位，它也存在著大小的變化。 示意圖02③ 點(diǎn)的遠(yuǎn)近性 圖2 所以在人像攝影中往往會(huì)利用點(diǎn)的聚散的特點(diǎn)來進(jìn)行畫面的構(gòu)圖。點(diǎn)的虛實(shí)、疏散、整齊、均衡、重復(fù)、變異都能組成作品的不同風(fēng)格。 點(diǎn)的聚散是以最小兩點(diǎn)為基本單位的，點(diǎn)越多聚集感越強(qiáng)。② 點(diǎn)的聚散性 示意圖01圖11圖11，是在很復(fù)雜的環(huán)境中，將人物放于畫面中心焦點(diǎn)的位置，突出了主體。如果用圓組成圖，使在中間的點(diǎn)變成方點(diǎn)，這就形成點(diǎn)的變異構(gòu)成，突出了方點(diǎn)，而方點(diǎn)成了焦點(diǎn)的中心。在人像攝影構(gòu)圖中往往利用點(diǎn)的焦點(diǎn)性來突出主題，是最直接、最簡(jiǎn)潔、最有力度的方法。因此作為攝影師要重點(diǎn)觀察與判斷客觀世界所存在的點(diǎn)，點(diǎn)在人像攝影構(gòu)圖中的平面構(gòu)成中是最基本的形態(tài)，它具有焦點(diǎn)性、聚散性、遠(yuǎn)近性、韻律性等基本屬性。不同的材料與肌理，還可以創(chuàng)造出紅點(diǎn)、綠點(diǎn)、亮點(diǎn)、暗點(diǎn)等等形式。我們眼睛能夠感覺到，但又不存在的點(diǎn)，叫虛點(diǎn)，比如人物的關(guān)節(jié)部位，肢體的頂端，肢體線條所形成的折角處、交叉處等；那些視覺上能夠感覺到，同時(shí)又有位置、大小和形狀的點(diǎn)，稱之為實(shí)點(diǎn)（點(diǎn)的概念在幾何學(xué)中只表示位置，沒有大小）。點(diǎn)是線的開端和終結(jié)，是面的集合，客觀存在的形態(tài)都離不開點(diǎn)的存在。這對(duì)人像攝影構(gòu)圖來說是非常重要的，準(zhǔn)確、理性、靈活地掌握平面構(gòu)成將會(huì)使你在拍攝的設(shè)計(jì)中獲益匪淺。人像攝影構(gòu)圖中，平面構(gòu)成是對(duì)畫面構(gòu)成最基本的訓(xùn)練，也是一種思維方式的訓(xùn)練、分析、實(shí)驗(yàn)，通過這種思維方式的開發(fā)，最終創(chuàng)作出最佳的構(gòu)圖形式。 人像攝影構(gòu)圖中畫面要具有獨(dú)特的構(gòu)思，形態(tài)間的構(gòu)筑、組合以及超然的美感，這種功能與美的結(jié)合構(gòu)成了人像攝影中的構(gòu)圖要素。 人像攝影構(gòu)圖中點(diǎn)的運(yùn)用1. 平面構(gòu)成對(duì)人像攝影的作用 線條并不是客觀存在的實(shí)體，它只不過是因光的作用形成的各種物體的輪廓線，不同影調(diào)之間的分界線和由過渡色塊所組成的線型，甚至是根本不存在的人的視覺以及斷續(xù)模糊的虛線，這些不同的線條，大都是在作品完成后期才能看到的。線條的變化和差異產(chǎn)生韻律，畫面上線條的形狀不同，排列疏密不同，使人在視覺上有節(jié)奏感，有的明快、有的柔和、有的急劇、有的緩慢；就像樂曲，有高音、低音的變化，畫面給人以視覺、聽覺的雙重感覺，圖5在地鐵站的環(huán)境中拍攝，空間上的弧線行曲線的重復(fù)漸變給人以節(jié)奏、旋律的變化，使畫面的主題得到深化。線是有感情的，它是有節(jié)奏、有旋律、有生命的，曲折有情，正是如此。5. 旋律性 在構(gòu)圖中，線的對(duì)比有很多種，直線與曲線的對(duì)比、硬與柔的對(duì)比、大小的對(duì)比、粗細(xì)的對(duì)比等等，使畫面富有變化，深化主題，圖4人物身體的曲線和背景中的直線樓梯產(chǎn)生了硬與柔、直線與曲線的對(duì)比，突出了人物主題。4. 對(duì)比性 3 圖線可以按照一定的規(guī)律與規(guī)則進(jìn)行重復(fù)排列，可以給人以有秩序、有規(guī)則的重復(fù)性的裝飾美，圖2是利用了背景的柱子及投影的線條的重復(fù)、漸變突出了主體人物。2. 線的重復(fù)性 1圖線在畫面構(gòu)成中，除能表達(dá)情感外，一個(gè)很重要的功能就在于線在畫面中還可以進(jìn)行分割畫面、制造面積、形成新的空間。1. 線的分割性 攝影者應(yīng)該有詩人的心靈，要把現(xiàn)實(shí)生活中各種物體的線條結(jié)構(gòu)看