【正文】 。 劇中除了描寫哈姆萊特的復(fù)仇情節(jié)線索之外，還安排了雷歐提斯和挪威王子福丁布拉斯的兩條復(fù)仇線索，以相互聯(lián)系和襯托在復(fù)仇情節(jié)之外，莎士比亞還寫了哈姆萊特和奧菲莉婭之間的愛情，哈姆萊特和霍拉旭之間的真誠友誼，哈姆萊特和背叛自己父王的母親復(fù)雜的關(guān)系等在突出悲劇的陰郁、灰暗、緊張的氛圍的同時，作者又穿插進(jìn)嘲諷的詩句和插科打諢的幽默場面，使得戲劇達(dá)到“崇高和卑下、可怕和可笑、英雄和丑角的奇妙的混合”，顯示出豐富的人物性格和五光十色的社會畫面。 奧菲莉婭是一名中世紀(jì)丹麥宮廷中的美麗少女，她身上有著歐洲封建社會帶給女性的巨大影響奧菲莉婭堅(jiān)守歐洲封建道德，保守而軟弱她以家庭、父兄為中心，不會主動追求本可以得到的幸福奧菲莉婭雖然愛慕哈姆萊特，相信他合乎一套理想的標(biāo)準(zhǔn)，但是在父親波洛涅斯和兄長雷歐提斯卑劣地懷疑和誹謗下，遵從他們的意愿，不與哈姆萊特接近，卻又在“適當(dāng)”的時候出現(xiàn)，成為刺探王子的工具奧菲莉婭所受的宗法家庭的教養(yǎng)和管束決定她絕對馴服和無知她被這樣的教訓(xùn)壓制著自己的青春、激情和愛：“留心，奧菲莉婭，留心，我的親愛的妹妹，不要放縱你的愛情，不要讓欲望的利箭把你射中一個自愛的女郎，若是向月亮顯露她的美貌就算是極端放蕩了” 在父親對自己理想的哈姆萊特作這樣的誹謗——“奧菲莉婭，不要相信他的盟誓它們不過是淫媒，內(nèi)心的顏色和服裝完全不一樣，只曉得誘人干一些齷齪的勾當(dāng)，正像道貌岸然大放闕辭的鴇母，只求達(dá)到騙人的目的”時，奧菲莉婭只是“一定聽從您的話，父親”這就足以證明她是絕對馴服的絕對馴服和無知的少女在當(dāng)時社會并非少見，封建道德觀念無情地壓制了婦女的意愿而奧菲莉婭僅是她們中的一員，莎士比亞僅是把她當(dāng)作中世紀(jì)歐洲女性的典型奧菲莉婭在劇中的出場次數(shù)僅有5次，直接對白有56次，間接描寫有5次相對而言，對她的描寫較少但無可否認(rèn)，她的存在豐富了《哈姆萊特》的故事情節(jié)，使得充滿男性剛強(qiáng)氣味的《哈姆萊特》有了女性柔情的滋潤奧菲莉婭在該劇中的地位至關(guān)重要，她極大地推動了情節(jié)的發(fā)展，并為結(jié)局添上了濃重的一筆，她因愛情而脆弱，因歐洲封建宗法制而馴服與無知最終她因劇情的發(fā)展而美麗的逝去。 但喬特魯?shù)聸]向國王說出真情，而是對動了殺機(jī)的克勞狄斯說，王子真瘋了，竟把大臣當(dāng)耗子殺了，并稱“他的純良的本性就從他的瘋狂里透露出來”了這個謊言挽救了哈姆萊特及至她喝下那杯國王為哈姆萊特準(zhǔn)備的毒酒，在生命的最后一刻，她仍用那源自生命的母愛在呼喊，“啊，親愛的哈姆萊特……”喬特魯?shù)隆@位“最惡毒的，而且良心已經(jīng)潰爛的淫婦”——又一次挽救了兒子！ 作為王后喬特魯?shù)拢话才攀状纬鰣鲈诘谝荒坏诙鲈谇胺蚶瞎啡R特去世兩個多月后就同他的弟弟克勞狄斯結(jié)婚了，這時候她就在兒子哈姆萊特面前喬裝出一副賢妻的形象“對丹麥王應(yīng)該和顏悅色一點(diǎn)”，她對兒子說，本應(yīng)該在失去丈夫后悲痛萬分的她竟然振振有辭地說教起兒子對做自己父親的叔叔要恭敬，并且對丈夫的死抱著這樣平靜的態(tài)度：“活著的人誰都要死去，從生活踏入永久的寧靜”一開始就讓讀者百思不得其解這個女人究竟是怎么一個形象呢？ 可以說她是一個典型的雙重性格的人在兒子面前，他永遠(yuǎn)是一個慈善和藹無微不至的母親形象無論是剛一開始怕兒子沖撞新丈夫?qū)λ慕逃龑?dǎo)還是后來哈姆萊特跟雷歐提斯的決斗中表現(xiàn)出來的擔(dān)心和害怕都能體現(xiàn)莎士比亞對王后喬特魯?shù)码p重性格的塑造她的死去，是作者對丑惡的否定，也算是對死去的國王的懺悔吧，不過作者安排她被自己愛的國王的弟弟的毒酒毒死應(yīng)該是她作繭自縛的批判，帶有悲劇色彩。 于是，哈姆萊特便依計(jì)而行他在王后的寢室里誤殺朝臣波洛涅斯之后，并未對喬特魯?shù)虏扇〈胧?，而是百般羞辱，以全世界最惡毒的語言，刺刀般地扎向自己的生身母親他對自己說“要我扭你的心”，對母親卻說，“羞??！要是地獄里的孽火可以在一個中年婦女的骨髓里煽起蠢動，那么在青春的烈焰中，讓貞操像蠟一樣融化吧”、“嘿，生活在汗臭垢膩的眠床上，讓淫邪熏沒了心竅，在污穢的豬圈里調(diào)情弄愛——” 喬特魯?shù)率懿涣肆耍蟮?，“這些話像刀子一樣戳進(jìn)我的耳朵，不要說了，親愛的哈姆萊特”就連老哈姆萊特的鬼魂也忍不住勸兒子，“快去安慰安慰她的正在交戰(zhàn)中的靈魂吧”但哈姆萊特不為所動，他繼續(xù)說，“不要自己安慰自己，以為我這一番說話，只是出于瘋狂，不是真的對您的過失而發(fā)；那樣的思想不過是騙人的油膏，只能使您潰爛的良心上結(jié)起一層薄膜，那內(nèi)部的毒瘡卻在底下愈長愈大向上天承認(rèn)您的罪惡吧，懺悔過去，警戒未來……”可憐的喬特魯?shù)陆K于崩潰了，“啊，哈姆萊特！你把我的心劈為兩半了”。 值得注意的是，喬特魯?shù)聸]有參與十惡不赦的謀殺，而老哈姆萊特死后（她并不知道丈夫是被惡叔毒死的），在有著“過人詭詐，天賦奸惡”的克勞狄斯的淫威之下，喬特魯?shù)潞翢o選擇余地，她只有嫁給克勞狄斯。 但這個最惡毒的婦人，居然讓我產(chǎn)生了同情的傾向；確切地說，是在她呼喊“啊，親愛的哈姆萊特，那杯酒，那杯酒”的時候，——那是狡詐的克勞狄斯為比劍獲勝的哈姆萊特準(zhǔn)備的毒酒——我，一個堅(jiān)信自己的神思與幾百年前的莎翁的神思水乳交融的人，原諒了她她才是個受害者，也許她自始至終都是個受害者。 喬特魯?shù)? 喬特魯?shù)虏]有參與謀殺老哈姆萊特，但老哈姆萊特的鬼魂告訴我們，這個女人在他活著時就經(jīng)不住誘惑而滿足了克勞狄斯的獸欲，說“一個淫婦雖然和光明的天使為偶，也會有一天厭倦于天上的唱隨之樂，而寧愿摟抱人間的朽骨”鬼魂的那一番死不瞑目的血淚控訴，尤其對她的背叛行為的譴責(zé)，無疑就是莎翁對這個女人的相貌品行的介紹。 尤其要緊的，你必須對你自己忠實(shí)；正像有了白晝才有黑夜一樣，對自己忠實(shí)，才不會對別人欺詐。 盡你的財力購制貴重的衣服，可是不要炫新立異，必須富麗而不浮艷，因?yàn)榉b往往可以表現(xiàn)人格；法國的名流要人，就是在這一點(diǎn)上顯得最高尚，與眾不同。 對人要和氣，但不要過分狎昵相知有素的朋友，應(yīng)該用鋼圈箍在你的靈魂上，可是不要對每一個泛泛的新知濫施你的交情。 克勞狄斯 克勞狄斯在《哈》劇中是一位篡位娶嫂的無行之徒，他人面獸心，騙得了哈姆萊特母親的信任，使她甘心受他反指使他還用自己的政治手腕騙得了一幫朝臣的擁戴，像波洛涅斯這樣的老臣對他是忠心不二正像老王的鬼魂對他評價的那樣：“那個亂倫的、奸淫的畜生，他有的是過人的詭詐，天賦的奸惡，憑著他的陰險的手段，誘惑了我的外表上似乎非常貞淑的王后，滿足他的無恥的獸欲啊，哈姆萊特，那是一個多么卑鄙無恥的叛徒！”（第一幕，第五場）但對他的道德譴責(zé)是無濟(jì)于事的重要的是在他的篡位娶嫂的行為中，包含著將世界作為冷靜計(jì)算的對象的體驗(yàn)結(jié)構(gòu)克勞狄斯在劇中一直處于占盡先機(jī)的地位他一出場就以“不忘記我們自己的本分”為由來祛除大家對于老國王死去的哀傷，并修書給挪威老國王，勸其制止小福丁布拉斯的莽撞行為在哈姆萊特誤殺波洛涅斯后，馬上將之譴往英國并密令處死哈姆萊特；最后利用萊阿替斯殺死了哈姆萊特克勞狄斯非常清醒地知道“我的罪惡是臭氣熏天了”，他有過禱告，但始終占有著那些使他動了殺機(jī)的東西——王冠、野心和王后克勞狄斯的性格明顯是勇于攫取與占有的資產(chǎn)階級形象，而不是九世紀(jì)的封建君王在他身上體現(xiàn)出西美爾所說的現(xiàn)代人的生存樣式：“世界不再是真實(shí)的、有機(jī)的‘家園’，而是冷靜計(jì)算的對象和工作進(jìn)取的對象，世界不再是愛和冥思的對象，而是計(jì)算和工作的對象”。 哈姆萊特的悲劇深刻說明了他作為人文主義者的思想局限性，在那樣的時代中，反動勢力過于強(qiáng)大，美和丑是顛倒的，人文主義的理想是不可能實(shí)現(xiàn)的，先進(jìn)人物的斗爭必然遭到厄運(yùn)，他