高一歷史梨園春秋(參考版)
2024-11-14 01:15本頁面
【正文】 古今風(fēng)韻 ,同為國粹 越劇 黃梅戲 豫劇 粵劇 評(píng)劇 中國的地方戲曲 除京劇以外，中國還形成了其他豐富多彩的地方戲，據(jù)統(tǒng)計(jì)，有360多種，稱得上世界之最。但舞臺(tái)上的武丑亦叫開口跳，而能說能跳，表演出活潑伶俐，善演武功武技的角色，此與牛的丑笨性又完全不同。文丑中又分為方巾丑 (文人，儒生 )；武丑，專演跌、打、翻、撲等武技角色。 丑 劇中丑行勾臉，而勾畫“ 三花臉 ” ，面譜與花臉有很大區(qū)別。凈角指臉畫彩圖的花臉角色，看來并不干凈，故反其意為 ‘‘ 凈 ” 凈行分如下幾種角色：以唱為主的銅錘花臉與黑頭花臉；以工架為主的架子花臉，如大將、和尚、綠林好漢及武花臉與摔打花臉等。 老旦：用本噪子演唱，多為中老年婦女。 花旦：亦叫花衫，以服裝花艷為特色，以演皇后、公主、貴夫人、女將、小販、村姑等角色為主。另有 正旦 之稱，端莊、嚴(yán)肅、知書達(dá)理，在旦行里占據(jù)重要位置。旦角全為女性。 武生：為戲中的武打角色，穿厚底靴的叫長靠 (墩子 )武生，穿薄底靴的稱短打 (撇子 )武生。 紅生：為勾紅臉的須生，如扮演關(guān)羽、趙匡胤等。 生 生行分為須生 (老生 )、紅生、小生、武生、娃娃生等。 ? 開言我心好慘， ? 過往的君子聽我言。他與程硯秋、尚小云、荀慧生并稱“四大名旦” ,梅居其首。 清代皇帝自乾隆開始，無一不是戲曲愛好者。 《 同光十三絕 》 ：描繪了清代同治、光緒年間 的 13位昆曲、京劇名家 自左至右：郝蘭田（ 《 行路訓(xùn)子 》 康氏）；張勝奎（ 《 一捧雪 》 莫成）；梅巧玲（ 《 雁門關(guān) 》 蕭太后）；劉趕三（ 《 探親家 》 鄉(xiāng)下媽媽）；余紫云（ 《 彩樓配 》 王寶釧）；程長庚（ 《 群英會(huì) 》 魯肅）；徐小香（ 《 群英會(huì) 》周瑜）；時(shí)小福（ 《 桑園會(huì) 》 羅敷）；楊鳴玉（ 《 思志誠 》 閔天亮）；盧勝奎（ 《 戰(zhàn)北原 》 諸葛亮）；朱蓮芬（ 《 玉簪記 》 陳妙常）；譚鑫培（ 《 惡虎村 》 黃天霸）；楊月樓（ 《 四郎探母 》 楊延輝）。在眾多地方戲曲的基礎(chǔ)上博采眾長逐漸形成“京劇” 產(chǎn)生： 特點(diǎn)： 在清朝同治、光緒年間，京劇迎來了第一個(gè)繁榮昌盛期 。如果京城要搞什么慶典活動(dòng)，就更成為各戲種展示自己的良機(jī)。徽調(diào)以其通俗質(zhì)樸之氣贏得了京城觀眾的歡迎，從此在京城扎下了根。 四 .”國粹”京劇的形成 京劇之美 乾隆五十五年，即公元 1790年，為慶祝乾隆的八十壽辰，徽班進(jìn)京獻(xiàn)藝，帶來了與昆曲皆然不同的一種地方曲調(diào)徽調(diào)，給京城觀眾以耳目一新之感。北京戲曲舞臺(tái)非?；钴S，成為各種劇種競爭的場所。 國家非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)， 2020年 5月 20日，昆曲經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。喪失了靈魂，它的政治獨(dú)立就將虛有其表。對(duì)這種文化的保護(hù)，實(shí)際就是對(duì)一個(gè)民族精神之根的呼喚、認(rèn)同與養(yǎng)護(hù)，也是一個(gè)民族沿襲和發(fā)展的必要條件。 守護(hù)昆曲 ——我們的責(zé)任 ,我們的使命 一個(gè)民族的非物質(zhì)文化，是她
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