【正文】 9 / 9。我們?cè)陔娨曅侣剬?shí)踐中一定會(huì)探索出更多新的思路、新的做法、新的經(jīng)驗(yàn)，使電視新聞在新的世紀(jì)有新的改革、新的面貌、新的發(fā)展?！　≈挥袆?chuàng)新本身才不需要?jiǎng)?chuàng)新?！　。ㄋ模┮囵B(yǎng)專家型的電視新聞工作者?！　≈R(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代人才的特征，就是素質(zhì)復(fù)合化。因此，電視新聞工作者必須從注重學(xué)歷教育向注重自身能力開發(fā)，提高自身素質(zhì)轉(zhuǎn)變?！　?（二）要培養(yǎng)能力型的電視新聞工作者?！　≈R(shí)經(jīng)濟(jì)時(shí)代，世界范圍內(nèi)的競爭，從根本上來說是科技和人才的競爭。在新的世紀(jì)創(chuàng)新電視新聞人才必須努力培養(yǎng)四種類型的電視新聞工作者。電視新聞隊(duì)伍如不進(jìn)行充實(shí)、提高、培訓(xùn)，不進(jìn)行創(chuàng)新，則不能適應(yīng)新世紀(jì)激烈的新聞競爭，不能跟上電視新聞改革和發(fā)展的步伐?！　?五、新聞人才創(chuàng)新　　電視新聞競爭說到底是人才的競爭。就是要擺脫主觀隨意性，實(shí)行制度化管理。簡單地說就是要按電視規(guī)律和新聞規(guī)律舉辦節(jié)目、管理節(jié)目，按市場規(guī)律經(jīng)營節(jié)目?！　?duì)電視新聞采制、編播進(jìn)行管理，不能依靠經(jīng)驗(yàn)管理，電視新聞節(jié)目管理涉及的范圍廣泛，情況復(fù)雜，單純依靠經(jīng)驗(yàn)是無法完成管理任務(wù)的；也要有別于行政機(jī)關(guān)和企業(yè)公司的管理方法，電視新聞節(jié)目有自身的特點(diǎn)和特殊的規(guī)律，單純的行政或企業(yè)管理手段是無法管好電視新聞的。要制定成本管理制度、建立成本管理機(jī)構(gòu)、明確成本管理職責(zé)、規(guī)定成本開支范圍，開展成本檢查，實(shí)行成本監(jiān)督；還要搞好成本經(jīng)營管理，努力從節(jié)目定位、節(jié)目設(shè)計(jì)、運(yùn)作流程、資金運(yùn)用、設(shè)備運(yùn)用等方面去研究新聞采制的成本，真正實(shí)現(xiàn)少投入多產(chǎn)出，取得最佳的“雙效益”；每期新聞節(jié)目的成本、每分鐘新聞的成本都要計(jì)算；電視新聞制作技術(shù)設(shè)備設(shè)施的使用費(fèi)也要被核定，每分鐘節(jié)目的設(shè)備使用費(fèi)要納入成本；電視新聞制作的人工耗費(fèi)也要控制，并納入人力成本進(jìn)行核算?！　‰娨曅侣劜芍萍瓤紤]投入，也計(jì)算產(chǎn)出，進(jìn)行成本核算，這是適應(yīng)社會(huì)主義市場經(jīng)濟(jì)新形勢，理順電視新聞制作部門內(nèi)部管理體制，優(yōu)化電視新聞資源組合，提高工作效率和投資效益，促進(jìn)電視新聞節(jié)目質(zhì)量提高的有效方法。　　電視新聞節(jié)目成本從來不被重視，只算政治賬不算經(jīng)濟(jì)賬的思想在電視新聞采制部門表現(xiàn)十分突出，浪費(fèi)現(xiàn)象也較為嚴(yán)重。專業(yè)分工和整體協(xié)調(diào)是CNN 最突出的運(yùn)營機(jī)制，這就使新聞報(bào)道的制作完全像是在流水線上生產(chǎn)，每個(gè)人都有明確的職責(zé)，整個(gè)系統(tǒng)工作效率很高，卻顯得有條不紊、忙而不亂。為了配合完成節(jié)目，CNN還設(shè)有嘉賓預(yù)約部，被預(yù)約的嘉賓多是名人、專家或新聞人物。CNN的每個(gè)欄目都有撰稿人，專門負(fù)責(zé)寫導(dǎo)語、提要， 并根據(jù)制片人的意圖處理稿件。采購員擔(dān)負(fù)兩項(xiàng)任務(wù)，一是獵取當(dāng)?shù)刈钚仑浳锊⒅鲃?dòng)向各餐廳提供，至于是否需要?jiǎng)t是各餐廳自己的事。各記者站的記者不隸屬于哪一個(gè)頻道、哪一個(gè)部門、哪一個(gè)欄目，他們屬于整個(gè)CNN網(wǎng)絡(luò)。美國CNN 電視新聞網(wǎng)有八個(gè)頻道，4000多名員工，其中記者為800人， 分布在國外24個(gè)記者站和9個(gè)國內(nèi)報(bào)道分部。這是一種系統(tǒng)的采制方式，它以分工協(xié)作為前提，重視對(duì)受眾需要的調(diào)查、對(duì)競爭對(duì)手情況的分析，以及節(jié)目播出后的反饋評(píng)估，推崇創(chuàng)新和整體包裝策劃，有強(qiáng)烈的市場意識(shí)和品牌意識(shí)，并以相當(dāng)?shù)囊?guī)模和實(shí)力參與持久的電視新聞節(jié)目競爭?！　鹘y(tǒng)的電視新聞運(yùn)作不講究分工協(xié)作，采用“散兵游勇”式的工作方法，管理比較粗放，總體上類似于“作坊式”，造成同一節(jié)目新聞報(bào)道水平參差不齊，采制效率低下。由于編輯處于主導(dǎo)地位，分工明確，節(jié)目定位落實(shí)起來偏差較小，《北京特快》很快就形成了鮮明的品牌特色，成為眾多電視節(jié)目中一個(gè)亮點(diǎn)。北京電視臺(tái)《北京特快》節(jié)目聞名京城，關(guān)鍵就是因?yàn)楣?jié)目強(qiáng)化了編輯策劃，增強(qiáng)了品牌意識(shí)，這個(gè)節(jié)目記者主要負(fù)責(zé)采訪素材，回來以后由文字水平較高的編輯、撰稿人負(fù)責(zé)寫解說詞，技術(shù)工程師負(fù)責(zé)節(jié)目形象包裝。二是難以使新聞節(jié)目形成鮮明品牌特色，記者各自選題，采制方式各異，編輯東拼西湊，節(jié)目不容易形成整體風(fēng)格?！　∧壳?，電視新聞的采制大都由記者“主導(dǎo)”，從選題、采訪到寫作，再到編輯基本上都由記者完成，編輯只是負(fù)責(zé)把記者的作品串連成節(jié)目。電視新聞的創(chuàng)新首先必須創(chuàng)新新聞運(yùn)作，必須依靠電視新聞運(yùn)作的創(chuàng)新。只有創(chuàng)新運(yùn)作，才能從根本上創(chuàng)新節(jié)目、優(yōu)化節(jié)目，提高節(jié)目的效益，發(fā)展和壯大電視新聞事業(yè)。到時(shí)，新聞制作將更繁忙、復(fù)雜，同一新聞事件將制成不同的形式，如簡訊、深度報(bào)道、述評(píng)等供觀眾選擇；電視言論可能變成觀眾的咨詢專家；因此，要淡化演播室的現(xiàn)場性，減弱基于單向傳播需要出現(xiàn)主持人的作用。電視正由模擬式向數(shù)字式過渡。一方面使觀眾對(duì)新聞內(nèi)容，新聞分析感到確實(shí)可信，另一方面能通過記者的權(quán)威喚起觀眾的正義和責(zé)任、良知和感悟。　　電視新聞播報(bào)口語式，要突出電視新聞?dòng)浾叩淖饔?，淡化播音的作用?！　‰娨曅侣劜?bào)口語式就是讓電視新聞節(jié)目主持人用通俗、口語、自然流暢、與生活語言相近似的語言來“說新聞”，而不是居高臨下地播新聞。但是，新聞播出卻常常是“滾而不動(dòng)”，缺乏最新信息的補(bǔ)充，缺乏不同角度的報(bào)道，有的時(shí)段的新聞節(jié)目甚至成為“拾遺補(bǔ)缺”式的節(jié)目，這種做法影響了新聞節(jié)目的整體質(zhì)量，也造成了新聞時(shí)段的浪費(fèi)，必須設(shè)法糾正。對(duì)同一事件的連續(xù)報(bào)道，使觀眾及時(shí)了解了新聞事件的最新動(dòng)態(tài)，滿足了其新聞?dòng)灿行У靥岣吡诵侣劰?jié)目的收視率。以臺(tái)灣電視公司1998年10月29日播出的新聞為例?！　‰娨曅侣劜コ鰸L動(dòng)式是把重要新聞中的最新事實(shí)隨著時(shí)間推移或變換不同角度連續(xù)不斷地在不同時(shí)間的電視新聞節(jié)目中播出的形式?！　?shí)現(xiàn)電視新聞編排組合式關(guān)鍵是加強(qiáng)對(duì)電視新聞采制的策劃?！　≈醒腚娨暸_(tái)獲第十屆中國新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)的新聞編排《1999年9月21日現(xiàn)在播報(bào)》就是組合式編排的佳作。因此，在電視新聞節(jié)目的編排過程中，采用“單元式結(jié)構(gòu)”，即常規(guī)性報(bào)道與新聞簡訊相互搭配，獨(dú)條新聞與組合式報(bào)道彼此穿插，綜合性消息與地區(qū)性或?qū)I(yè)性報(bào)道相對(duì)集中，形成一個(gè)個(gè)小的“信息單元”，可以使節(jié)目在播出上更有節(jié)奏和章法。　　電視新聞編排組合式就是把同類題材或內(nèi)容相近、或有內(nèi)在聯(lián)系的新聞排列在一起，使之形成一組，在一次節(jié)目造成“重點(diǎn)”的編排方式。三是要使直播從簡單的實(shí)況向綜合全方位現(xiàn)場報(bào)道轉(zhuǎn)化，把各種聯(lián)系觀眾的手段用于直播中，使新聞信息互動(dòng)傳播得到加強(qiáng)?！　∫獜V泛推行新聞直播式，一是要使直播不斷突破“禁區(qū)”，從文化體