【正文】 4缺陷責任期養(yǎng)護：指根據(jù)施工合同約定，由施工企業(yè)對經(jīng)過成活率養(yǎng)護期后新建綠地和原有綠地上的苗木養(yǎng)護管理。對種植后一個月仍未初驗，但已達到初驗標準的綠化工程，自一個月末開始計算成活率期養(yǎng)護。 4栽植養(yǎng)護期：苗木種植竣工初驗前的養(yǎng)護 (即施工期養(yǎng)護 )純花壇養(yǎng)護期為十天、樹木栽植養(yǎng)護期為一個月。 4植物成活率：植物種植一年后成活株數(shù)占植樹總數(shù)的百分比。支撐樁長在 2m以上為長單樁，支撐樁長在 2m以下的為短單樁。 3扁擔樁：以兩根支撐樁垂直豎立于樹木兩側(cè)，配以橫向樁 (板 )固定樹木的支撐方式。 3三腳樁：以三根支撐樁自地面三個方向斜撐樹木的支撐方式。 3大樹：指胸徑在 20cm以上的落葉喬木和胸徑 15cm以上的常綠喬木。 3花格嵌草：指在花格地磚漏空中鋪種草。條栽指在具一定行距的排溝中布放草苗的栽種方式；穴栽指在具一定株距的土穴中布放草苗的栽種方式。 散鋪草皮：鋪植時草皮與草皮間留有間隙。 2暖地型草：熱帶和亞熱帶氣候條件下生長的草種，最適宜的生長溫度為 26～32℃ ，我省冬季進入休眠，耐踐踏性優(yōu)于冷地型草。 2攀緣植物：以某種方式攀附于其它物體上生長，主干莖不能直立的植物。 2塘植水生植物：水塘泥土內(nèi)種植的水生植物。 2普通花壇：成片種植的花卉或觀葉植物，花壇本身無規(guī)則圖形圖案式樣等要求。 綠籬：成行密植 ,作造型而 形成的植物墻。 1散生竹：指地面到竹叢間只有一個主干的單根種植竹。 1灌木：指無明顯主干，分枝離地較近，分枝較密的木本植物。 1假植苗木：不能及時種植時，將苗木根系用濕潤土壤臨時性填埋的措施。 1土球直徑：又稱球徑，指 苗木移植時，根部所帶泥球的直徑。指苗木冠叢垂直投影面的最大直徑和最小直徑之間的平均值。 地徑：指苗木自地面至 。 胸徑：指苗木自地面至 。 自然式種植：株行距不等、采用不對稱自然配植形式的種植方式?？友閳A形或方形稱種植穴，長條形的稱種植槽。 客土：將種植地點或種植穴中不適合種植的土壤更換成適合種植的土壤，或摻入某種土壤改善理化性質(zhì)。 園林綠化 綠化：栽種植物以改善環(huán)境的活動。 25和璽加蘇畫：清代以后創(chuàng)新的一種彩畫，基本格式與清式和璽彩畫相同，只是枋心與盒子內(nèi)為片金龍和蘇式彩畫墨相間構(gòu)圖。 (4)海墁蘇畫：主要特征是無枋心，無包袱。藻頭青底配香色硬卡子，綠底配紅色或紫色軟卡子。 (3)黃線蘇畫：又稱墨線蘇畫，主要線條均用黃線或墨線，不瀝粉貼金。 (2)金線蘇畫：是最常用的蘇式彩畫，主要線如箍頭線、包袱線、聚錦線、活箍頭與卡子等均瀝粉貼金。主要圖案如箍頭、卡子，大多在退暈花紋的外輪廓加瀝粉貼金邊線。 蘇式彩畫常見的有以下四種： (1)金琢墨蘇畫：是蘇式彩畫中最華麗的一種，工藝最考究。煙云退暈，以青、紫、黑三色為主，托子以黃、綠、紅三色為主。包袱內(nèi)多畫山水；人物、花卉、鳥獸、蟲魚、樓臺、殿閣等。裝飾花常繪葉花、異獸、流云、博古、竹梅等，圖案與畫題互相交錯，形成靈活多變的畫面。 25蘇式彩畫：蘇式彩畫起源于蘇州，故而得名，蘇式彩畫與和璽、旋子彩畫的主要區(qū)別在于枋心。色調(diào)以青綠兩色為主，間有章丹 色和紅色，旋子彩畫橫向構(gòu)圖亦分為三段，各段用 “〈 ”“〉 ”形線條作為分段線。中間段叫枋心，兩段豎條叫箍頭，箍頭與枋心之間叫藻頭，箍頭與箍頭之間叫盒子。在構(gòu)圖上以龍鳳圖案為主體，各主要線條均瀝粉貼金，案底以青、綠、紅等作底色，襯托金色圖案，顯得非常華貴。而和璽與旋子多用于宮殿，故合稱 “殿式 ”。彩畫均以梁枋大木和一些面積較大的構(gòu)件為主作構(gòu)圖基礎，其它部位則隨大木彩畫作相應配合；按工程部位可分為椽望彩畫、木構(gòu)架彩畫、斗拱及墊拱板彩畫、天花彩畫等。主要用于各種彩畫的起扎譜子的用紙。牛皮紙褚黃色，具有較強的拉力韌性。主要用做軟作天花 、朽樣、刮擦拓描老彩畫紋飾等用紙。 24高麗紙：早期從高麗國進口，以后國產(chǎn)。因清代彩畫崇尚運用我國南方地區(qū)生產(chǎn)的煙子，故當時名 “南煙子 ”，由木材經(jīng)燃燒后而產(chǎn)生的無機黑色顏料，細粉狀，質(zhì)量很輕，覆蓋力極強、與其他任何顏色混合或相重疊運用，不起化學變化，顏色經(jīng)久不變不褪色。清 晚以來的各種彩畫，較普遍地代替天大青用做大色調(diào)配小色等。顏料成細顆粒狀，色彩明度中等，鮮艷，呈深藍色，彩度較高，耐堿、高溫，不怕酸，顏色呈半透明，顏色持久性遠不如天大青。主要用做某些做法彩畫的主體輪廓線、攢退活色及白活繪畫條等。顏色明度高，彩度中，色彩柔和，細膩，遮蓋力強。 “因成分純雜不同，顏色也隨 之有深淺。清代彩畫主要崇尚運用廣銀朱。主要用做彩畫大色，其次用做調(diào)配小色及攢退活色等。品種有佛山銀朱 (亦稱廣銀朱 )、山東銀朱。 24銀朱：國產(chǎn)化工顏料。洋綠 (其中特別是雞牌綠 )與 “立德粉 ”相重疊相混合涂刷，易產(chǎn)生化學變化。彩畫運用洋綠，最早崇尚德國產(chǎn) “雞牌綠 ”，以后主要改為德國產(chǎn) “巴黎綠 ”。品種較多，細顆粒狀，產(chǎn)品的不同，相互間的色彩各有差別。 24洋綠 (氧化鉻綠 )又名巴黎綠：由國外進口的近代化工顏料。所謂規(guī)矩就是各種彩畫的構(gòu)圖、顏色、工序以及操作技巧等都形成了一個統(tǒng)一的法式。 23聚錦：蘇式彩 畫的卡字與包袱 (或枋心 )之間繪在桁檁和枋上的小畫框，多以器物、動物或植物闊葉、果實的剪影為其外輪廓，內(nèi)畫各種彩墨畫。由直折線組成者為硬卡子，由曲線組成者為軟卡子。 23包袱：清蘇式彩畫典型的構(gòu)圖中，將檁、墊、枋上下三件為一體，在每開間中間一段用退暈方法畫的一近似半圓形向上開口的退暈畫框，內(nèi)畫各種風格的彩墨畫，稱作包袱。 23找頭 (藻頭 )：清式梁枋彩畫中箍頭與枋心 (或包袱 )之間部分稱找頭，也寫做藻頭。 23盒子：清式和璽彩畫、旋子彩畫在梁、枋、桁、檁兩端各自的兩條箍頭帶間的略似方形部分內(nèi)的繪畫稱作盒子。 23 素箍頭：清式彩畫中 “箍 ”在梁、枋、桁、檁兩端的帶狀紋飾，有活箍頭和死箍頭 (素箍頭 )之分。 22攢退：清式彩畫做法之一，即用深顏色 (老色 )將花飾的中心部分表現(xiàn)出來(稱作攢色 )，并向外用同一色系的顏色由深到淺作退暈。 22退暈：清式彩畫做法之一，即將紋線和輪廓線繪成同一色系由深到淺順序排列的若干條色帶。 22渾金做法：在雕刻或瀝粉紋飾構(gòu)造的表面滿飾金箔者，稱渾金做法。 22瀝粉：將土粉子、清粉 (現(xiàn)多用大白粉、滑石粉代替 )按比例摻合后用膠液及少量的光油調(diào)兌好，用漏斗形的瀝粉扦將其擠成細條狀粘著在地仗上，以形成凸起的彩畫紋線。 22煙琢墨石碾玉：清式旋子 彩畫中等級僅次于金琢墨石碾玉者，其與金琢墨石碾玉的區(qū)別在于旋花瓣及梔花為墨線退暈，其余均與金琢墨石碾玉相同。傳統(tǒng)為了打金膠防止落刷，摻入了微量的黃或紅 (允許摻入少于 1％的混色產(chǎn)品油漆 )顏料光油，但不論配兌隔夜的金膠油還是配兌其他季節(jié)爆打爆貼的金膠油，均應在建筑物貼金的部位處進行樣板試驗，要控制好貼金時間，否則易影響貼金質(zhì)量。爆打爆貼的金膠油一般要