【正文】 HD　　　　 4　　　　 ＋4－ H＋D－F 25　　景深近界限＝—————＝————————＝——＝（米） HD　　　　　　讓我們舉例來說明這種公式的計算：50mm（）的鏡頭，（），聚焦于4米時，f8的景深范圍就是：　　　　　　　　景深遠(yuǎn)界限＝————— 景深計算公式如下：　　　 　　　　 HD　　景深近界限＝—————這種計算公式又是針對你所要求的模糊圈的，因而計算出的景深范圍更準(zhǔn)確、更可靠，當(dāng)然它比相機上的景深表與書本上的景深表麻煩得多。　　景深計算公式但是，不如相機上景深表使用方便。 在攝影書籍上常?？梢哉业揭环N表格式的景深表，它們是列出一些鏡頭焦距與相應(yīng)光圈、攝距的景深范圍。這樣才能在高倍率放大的照片上達(dá)到預(yù)期的景深效果，或者說能提高你的景深范圍內(nèi)的影像清晰度。因此，當(dāng)你要求高清晰度影像時，或要高倍率放大時，就應(yīng)該比實際使用的光圈大一、二檔來掌握景深范圍。相機上景深表的位置有的在鏡頭筒上、位于鏡頭上光圈刻度與距離刻度之間，采用對稱的光圈系數(shù)如“111…116”指出每一光圈在某種攝距時的景深，如用f16拍攝， 這種景深表上兩個對稱的f16標(biāo)記所指向的距離刻度，一個指景深的遠(yuǎn)界限， 另一個指景深的近界限?！　　裣鄼C上的景深表　?、菥吧畋砼c景深計算公式 除了縮小光圈可增大景深外，增大攝距或換用焦距更短的鏡頭也能增大景深。如果光線太暗，當(dāng)使用最小光圈時，相應(yīng)的快門速度太慢，以至無法手持相機拍攝時，解決的方法之一是使用三腳架或類似的支撐物；方法之二是換用片速更高的膠卷；對于室內(nèi)的拍攝，也可增強照明。 要想使所有的被攝景物在畫面上都能較為清晰地現(xiàn)現(xiàn)，則需要盡可能大的景深，景深越大，被攝景物的清晰度也就越高。 在不影響構(gòu)圖效果的前提下，采用“最大光圈＋盡可能縮短的攝距＋長焦距鏡頭”能獲取最小景深的效果。除了使用最大光圈外，縮短攝距和換用焦距更長的鏡頭也能減小景深，但要注意攝距太近會使前后景物的透視過于強烈而導(dǎo)致失真感。 在拍攝中，欲取最小景深的最簡單的方法是使用最大光圈。景深越小，聚焦的選擇性也就越強烈。景深越小，這種環(huán)境虛糊也就越強烈，主體也就更突出。　　●獲取最小景深盡可能采用最小景深或最大景深的調(diào)節(jié)，能增強上述效果?！　、茏钚【吧钆c最大景深 攝距與景深成正比的規(guī)律還有一個前提，這就是攝距在超焦點距離以內(nèi)。光圈小的（f16），而光圈大的（f11）的景深則是8米了，這是由于攝距不一所至。否則這些“規(guī)律”就不一定成立?？稍试S的模糊圈較大小，對景深大小也密切相關(guān)?！　　襁\用景深的三條要點鏡頭焦距長，景深小，鏡頭焦距短，景深大。攝距遠(yuǎn)，景深大；攝距近，景深小。光圈大、景深小；光圈小，景深大?！　、塾绊懢吧畹囊蛩丶捌湟?guī)律　　●光圈、攝距與焦距對景深的影響 以千分之一焦距作為分散圈直徑的限度，是個最低標(biāo)準(zhǔn)，不少鏡頭規(guī)定的清晰度標(biāo)準(zhǔn)比這要高一些，如為焦距的一千五百分之一等。如果鏡頭焦距小于250毫米，比如是50毫米， 分散圈直徑為1/20毫米，把照片放大五倍，觀看距離也增加五倍，分散圈直徑還是夠標(biāo)準(zhǔn)的。由于焦距增加到原來的兩倍，所以觀看照片的距離也必須增加到原來的兩倍，即放在 500毫米處觀看，則分散圈就不是一個圈而是與“點”無異，影像仍然是清晰的。如果鏡頭焦距為500毫米， 分散圈直徑則為1/2毫米，比規(guī)定的大了一倍，看起來就成為模糊的了。按照這個標(biāo)準(zhǔn)，一只250 毫米的鏡頭，其分散圈直徑為250毫米／1000，也就是1/4毫米。對長焦距鏡頭可以放寬一些，對短焦距鏡頭就嚴(yán)格一些。 分散圈與鏡頭焦距有關(guān)；各種鏡頭的焦距長短不一，對分散圈直徑的要求也有所不同。根據(jù)這個標(biāo)準(zhǔn)，攝影時凡是位于景深范圍以內(nèi)的景物像的清晰度都能達(dá)到要求，看起來不會有模糊的感覺。 例如，有一幅照片，在明視距離上觀看，影像清晰的部分，說明其分散圈的細(xì)度合乎標(biāo)準(zhǔn)，沒有超過規(guī)定的四分之一毫米時，在眼睛看來幾乎是一個“點”，并不感到是一個斑，也就是說其清晰度是符合要求的。 第二，觀看照片的距離為25厘米（明視距離）。 第一，物體分散圈　的直徑在四分之一毫米以內(nèi)。因此，必須對景物的清晰度定出一個客觀的標(biāo)準(zhǔn)，作為衡量景深的依據(jù)?！　、谥贫ň吧畹臉?biāo)準(zhǔn)這個清晰范圍在攝影上就叫做景深。這時就會發(fā)現(xiàn)，隨著光圈的開大和縮小，景物的清晰范圍也在不斷地變化。把一架裝有后部磨砂玻璃調(diào)焦設(shè)備的照相機，或具有景深預(yù)測裝置的單鏡頭反光鏡箱放在三角架上，以45176。動體攝影，主體的位置不斷移動，調(diào)整尤為困難。 攝影時，必須對好焦點，景物才能結(jié)成清晰的影像。專業(yè)攝影師在拍照時對同一圖像總要拍攝好幾次，每次改變一下拍攝角度或曝光時間等設(shè)置，我們也應(yīng)該這么做。所以，盡可能在不同的光線條件下多拍一些照片。能夠進行照片編輯是用數(shù)碼相機拍攝的主要優(yōu)點之一。只要適當(dāng)利用圖像編輯工具，諸如：PHOTOSHOP等等，你就可以讓那些并不出眾的照片變得頗具水準(zhǔn)。 當(dāng)然，數(shù)字圖像的優(yōu)勢就在于可以進行后期加工，但有人會認(rèn)為這已失去保真的真實含義了。特別是在拍攝特寫或微距攝影時，使用三腳架會得到更好的拍攝效果。為了穩(wěn)住相機，拍攝時應(yīng)盡量夾緊胳膊肘，并應(yīng)放置到人的最穩(wěn)定部位額頭上，并輕輕地按下快門。因為要拍攝清晰的圖像，拍照時必須絕對握穩(wěn)照相機，即使最輕微的抖動都會造成模糊不清的圖像，而且對于這種結(jié)果我們往往束手無策，無法通過后期制作來消除這種影響。所以就，UV就不必了。但由于DC光靈敏度區(qū)間向長光波端偏移，就是說對紅光及紅外光敏感而對藍(lán)紫光（尤其是紫外光）并不敏感。因此我們在室內(nèi)拍攝時若不可外另照明時，就應(yīng)盡量使用閃光燈。而數(shù)碼相機比起傳統(tǒng)感光材料，尤其是新的染料型感光材料，數(shù)碼相機在曝光寬容度指標(biāo)上并無優(yōu)勢，所以拍攝時的準(zhǔn)確曝光仍是數(shù)碼相機獲得良好影像質(zhì)量的基本原則。　　數(shù)碼相機攝影技巧　　在傳統(tǒng)攝影中，一個不容忽視的也不容易掌握的色溫問題，在數(shù)碼相機中已不復(fù)存在，因為數(shù)碼相機可以通過白平衡來調(diào)整解決，而無需考慮光源色溫與底片的關(guān)系了。在拍攝肖像時，逆光在人物的頭發(fā)邊際產(chǎn)生漂亮的輪廓光。當(dāng)光線從被攝體身后射來，正對著相機時就會產(chǎn)生逆光。較好的選擇是讓光源偏于一側(cè)，同被攝體成大約45176。照片的基調(diào)是愉快的還是憂郁的，也會因用光的角度不同而有所不同。在這種光線條件下拍攝肖像和靜謐的戶外風(fēng)景都是再理想不過的了。與此相反，漫射光線產(chǎn)生的光質(zhì)較軟。在這種照明下，被攝體反差較大，細(xì)節(jié)和質(zhì)地被突出。如：落日把晚霞染成紅色，象征著浪漫；陰暗的天空呈現(xiàn)出灰色的冷色調(diào)，象征著憂郁；樹蔭中撤下一束陽光，透射出歡樂、愉悅的情緒……?！　≌_用光、與光線對話　　光是攝影的靈魂。因此，我們最好使用光圈先決或全手動模式，使用較小的光圈以擴大景深。但攝影常識告訴我們，照相機鏡頭的收縮一般從最大光圈收縮兩級左右拍攝的照片效果最好?！?再次，DC都有微距模式，而且數(shù)碼相機的廣角一般較大。因為傳統(tǒng)攝影中，我們通過選擇不同的感光度膠卷或者通過提速增感來改變拍攝時的感光度，但是數(shù)碼相機就不能這樣做，它只能通過提高CCD的靈敏度以及電路的增益來提高CCD的反應(yīng)速度，即犧牲濾波性能和分辨率指標(biāo)為代價，這樣做就會產(chǎn)生一個信號噪聲的問題，并最終在畫面上留下痕跡，這一點和傳統(tǒng)的高感度膠卷的粗顆粒十分類似。因為在室內(nèi)拍攝時，DC一般會自動提升ISO值，如：SONY DSCF505V在室內(nèi)一般達(dá)282左右，而感光度與影像質(zhì)量成反比關(guān)系，即選用的等效感光度越高，影像質(zhì)量越差?！　∑浯?，光圈、快門的控制。而且，還要密切留意LCD的色彩變化，一發(fā)現(xiàn)該白色的不是白色，就得重新對白色的實物取光修正白平衡。這點雖然在LCD中會體現(xiàn)出來，但初學(xué)者一般都沒發(fā)覺。DC一般都提供有自動、室內(nèi)、室外、手動四種模式，初學(xué)者都信賴AUTO，可往往拍出的圖片偏了某一顏色，只要我們細(xì)心注意LCD取景窗是