【正文】 《中國(guó)畫境下的美術(shù)館場(chǎng)所營(yíng)造》[D]. 清華大學(xué) 2012。陳瞰.參考文獻(xiàn)[1] 孫振華著.《公共藝術(shù)時(shí)代》[M]. 江蘇美術(shù)出版社, 2003[2] 謝浩著.《何香凝美術(shù)館建筑游記》[J]. 北京大學(xué)建筑出版社, 2012[3] 劉偉著.《沉溺于對(duì)現(xiàn)成形式的復(fù)制絕不可能創(chuàng)造出具有新生命力的現(xiàn)代建筑，龔書楷先生在何香凝美術(shù)館的設(shè)計(jì)中，非常重視建筑的自身功能和用途，以優(yōu)美的空間構(gòu)成、鋼筋混泥土、鋼和玻璃等現(xiàn)代建筑材料和結(jié)構(gòu)方式，充分挖掘傳統(tǒng)四合院建筑的空間品質(zhì)，探索對(duì)傳統(tǒng)空間的現(xiàn)代表現(xiàn)自然地詮釋了傳統(tǒng)四合院的神韻。此次參觀還是發(fā)現(xiàn)了不少問題，例如開窗過多，會(huì)使光線和氣溫不穩(wěn)定，影響展品的修復(fù)保養(yǎng)，美術(shù)館公共尺度比較小不適合大規(guī)模的展品展出，主要外部公共空間設(shè)在一樓室外，而主要人流是在二樓。除此之外在樓梯處也有視線交流的現(xiàn)象。內(nèi)部空間在常年展區(qū)的兩個(gè)展廳之間設(shè)的一個(gè)小過道，過道里只開了一個(gè)窄窗，構(gòu)成了一個(gè)小的緩沖，同時(shí)又并不完全打斷參觀的節(jié)奏，還具有觀景的作用。而在這個(gè)建筑中，這種成功的表現(xiàn)竟然顯得如此恬淡、漫不經(jīng)心。所有這些連接人與自然地“庭院”、四面房間圍合的空間感、“庭院”之間“進(jìn)的空間層次感”、組織建筑空間的軸線，再加上傳統(tǒng)造型的門扇及其簡(jiǎn)潔的室內(nèi)細(xì)部裝修，無不傳神的體現(xiàn)出傳統(tǒng)四合院的空間特征和傳統(tǒng)建筑的韻味。其實(shí)它內(nèi)部的白色基調(diào)也是對(duì)其外部色調(diào)的延續(xù)。因此整個(gè)空間主要以自然光照明為主，只有局部輔助以