智永千字文臨習(xí)指導(dǎo)(參考版)
2025-06-26 22:31本頁面
【正文】 。 觀—葉而知秋，歷代書家的《千字文》墨跡無疑可視為中國書法發(fā)展史的一個剪影，它為我們學(xué)習(xí)傳統(tǒng)書法開啟了一扇軒窗。用筆上，王寵著力追求簡約含蓄，以韻取勝；字法上亦不若傅書匠心獨運(yùn)，而追求自然樸實、疏朗靜穆的藝術(shù)效果。 與傅山的《千字文》相比，王寵的真書《干字文》(圖五為作品局部)在用筆上與之相近，捺取隸意，筆致厚重。傅山晚年此作橫見輕靈，豎則淳厚，撇捺隸意盎然，結(jié)字奇崛多變，顯出高古的氣息及別張一幟的面貌。我們熟悉他“四寧四毋”的藝術(shù)主張，熟悉他雄強(qiáng)恣肆的大草，而他的這件不起眼的楷書《干字文》(圖四為作品局部)也頗受后人推崇。該貼點畫勁健飄逸，舒展開張，結(jié)字清瘦方正，寬綽灑脫，自成—格。 2．創(chuàng)作 由上兩例可以看出，歷史上一些書家的臨作可供我們臨寫時參考、借鑒，但一般不宜直接拿來作為范本。其用筆、結(jié)字皆忠實于原帖，只是筆法及字法上顯得過于謹(jǐn)小慎微，氣度小了許多，此亦或為情性使然。 圖一真萆《千字文》(為作品局部)傳為智果所書，就其風(fēng)格而言可視為I臨作。 隋智果乃智永同時代人，并曾向智永學(xué)習(xí)書法，書論《心成頌》為其所著。八、部分《千字文》書法名篇賞析至元代，趙孟頫的六體《千字文》(圖三為作品局部)一枝獨秀，廣為流傳，亦為“趙體”的一時風(fēng)行起到了推波助瀾的作用。 唐人高閑在書法史上并不出名，但其傳世草書墨跡《千字文》殘卷(圖二為作品局部)卻顯露出深厚的書法造詣。該帖84行，1045字，藝術(shù)風(fēng)格不像其大草般縱橫狂怪、奔放險峻，而是給人以恬淡灑脫、神定氣閑的藝術(shù)感受。 唐代為中國書法的鼎盛時期，懷素更以其富有特色的草書譽(yù)滿書壇。與其他蒙學(xué)書有所不同的是，《千字文》是專為學(xué)書而創(chuàng)制的，因此歷代書家以《千字文》為題材的作品很多，茲選出幾種予以介紹，以便開闊視野，有比較地學(xué)習(xí)。 《千字文》是傳統(tǒng)的蒙學(xué)范本之一，相傳為梁武帝時員外郎周興嗣所撰，敘述有關(guān)自然、社會、歷史、倫理、教育等方面內(nèi)容。 總體看來，智永草書《千字文》由于其書寫宗旨的制約，在結(jié)字上仍以勻稱、沉穩(wěn)為主。 智永草書《千字文》中，有左密右疏者，如“散”字；有左疏右密者，如“誰”字；有上密下疏者，如“歷”字；有上疏下密者，如“帶”字；有中疏外密者，如“領(lǐng)”字；有中密外疏者，如“感”字。 字法要打破正方或長方的呆板體勢，就必須要注意伸縮。下筆前應(yīng)預(yù)想各部分的空間比例，然后落筆。 王羲之在《題衛(wèi)夫人（筆陣圖）后》中言：“意在筆前，然后作字。而字形的多變是根據(jù)字的結(jié)構(gòu)來隨機(jī)處理的。 草書講究整體美，而這種美靠什么實現(xiàn)呢?表現(xiàn)在字法上便是字形變幻和大小穿插。如右圖中“并”字先寫兩豎再完成兩橫，令整字行筆便捷順暢。 作草求勢，或連綿轉(zhuǎn)折，或筆斷意連。如右圖中“嵇”字翻轉(zhuǎn)騰挪，一筆而成，體勢緊湊；“臨”字各部分雖相對分離，但筆勢不斷，氣息貫通。 文章要“形散而神凝”，書法亦然。”筆勢的迅疾自然給草書結(jié)字提出了更高的要求。六、草書的結(jié)構(gòu)特點 在草書中，短捺多化為姿態(tài)不同的點，如左下圖中“讀”、“笑”、“實”、“囊”各字。 2．平捺 長捺多以反捺出現(xiàn)者居多，如左下圖中“義”、“履”之捺均輕入輕收，中截渾厚；而“秦”、“岳”之捺取章草意，收筆含蓄。 (六)捺如下圖中“欣”字之撇藏鋒入紙，腕夕囀撇出；“戚”字之撇由上一筆順勢帶出，翻轉(zhuǎn)靈活；“求”字上撇由橫變異而來，狀若蘭葉；‘夙”字之撇露鋒直下，迅速發(fā)力。 2．短撇 此帖中長撇或厚重沉實，線條遒麗，如下圖中“映”、“初”二字；或凝練老辣，勁挺暢意，如“廉”、“碑”二字；或筆意婉轉(zhuǎn)，飄逸灑脫，如“沙”、“接”二字。(五)撇如下圖中“清”字上點采用單點的寫法，下兩點一筆寫成并順勢提出與下一筆呼應(yīng)。如下圖中“密”字中部的點，重起頓筆后轉(zhuǎn)腕提筆，而后翻鋒向上完成左點，至右時，腕外轉(zhuǎn)頓筆順勢完成右點。 3．多點如下圖中“涼”字右部下兩點飽滿沉實，遙相呼應(yīng)；“羲”字上兩點筆力干鈞，峻急飛動；“乎”字的兩點提按自如，一氣呵成；“微”宇的兩點縱橫交錯，輕靈灑脫。 (1)
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