戲劇鑒賞期末考查內(nèi)容(參考版)
2025-06-23 05:18本頁面
【正文】 。在音樂劇里，舞蹈是三大元素之一，演員對(duì)劇情的表演和對(duì)歌唱的處理同樣重要。歌劇是以音樂作為各種藝術(shù)元素的基礎(chǔ)的，一個(gè)歌劇演員最主要的是把角色的唱段表達(dá)完善。在音樂劇中，為了傳達(dá)劇情，不惜用了大量的舞蹈場(chǎng)面來表現(xiàn)人物的不同特征和性格。音樂劇的舞臺(tái)技術(shù)現(xiàn)代化，一些先進(jìn)科技的布景技巧和印象、燈光方面的先進(jìn)技術(shù)都登上了音樂劇的舞臺(tái)。（5）舞美裝置歌劇的舞美裝置寫實(shí)。（4）聲音表現(xiàn)歌劇的歌唱者采用的是美聲唱法，采用了大量的詠嘆調(diào)和宣敘調(diào)，并且靠獨(dú)唱的詠嘆調(diào)引領(lǐng)全局，而詠嘆調(diào)伴隨著每一次戲劇性的轉(zhuǎn)折將整部戲推向了高潮。 （3）音樂風(fēng)格歌劇的音樂大都是以比較傳統(tǒng)的管弦樂隊(duì)為基礎(chǔ)的古典音樂作曲技法。通常分為兩幕，間以中場(chǎng)休息。歌劇的音樂結(jié)構(gòu)可以由相對(duì)獨(dú)立的音樂片斷連接而成，也可以是連續(xù)不斷發(fā)展的統(tǒng)一結(jié)構(gòu)。（2）音樂結(jié)構(gòu)歌劇的結(jié)構(gòu)、風(fēng)格基本上沿襲著自浪漫主義以來所奠定的路線。而音樂劇以輕松、諧謔和生動(dòng)作為自己的追求目標(biāo)，有些帶有贊揚(yáng)民主，鄙視富人貴族的情緒。（1）題材選擇相對(duì)而言，歌劇可謂是“高雅藝術(shù)”，而音樂劇謂之“低俗”藝術(shù)。還有投井這一出，被編導(dǎo)處理得較為虛化，演繹為三人舞，三姨太、四姨太和武生，經(jīng)受著封建制度對(duì)其人性上的壓制與扼殺。? 在整場(chǎng)戲中，張導(dǎo)抓住了幾個(gè)要點(diǎn)，比如貞潔，投井。舞劇的整個(gè)外在形式是東方的，比如服裝、道具、色彩、音樂，可是內(nèi)在全是西方，像其中一段舞蹈，特別是黑衣人的屢次出場(chǎng)，更兼具了當(dāng)代芭蕾舞的一些特色。? 四人舞的加強(qiáng)和群舞的配合使舞臺(tái)充滿“沸騰感”，對(duì)整出舞劇的情節(jié)起到推波助瀾的作用。伴著二胡、嗩吶等幽怨綿長(zhǎng)的曲調(diào)，演員們身著改良旗袍翩翩起舞。”同樣是中國(guó)經(jīng)典芭蕾，《紅色娘子軍》和《白毛女》充滿了革命的戰(zhàn)斗氣息，而《大紅燈籠高高掛》則呈現(xiàn)出大宅院里的深閨幽怨和情感糾葛。6. 賞析芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》 的藝術(shù)特色? 芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》在舞美、燈光以及編排手法上都顯得“與眾不同”。他們主要體現(xiàn)在序曲和尾聲的青衣唱段。京劇化的音調(diào)和音色以主導(dǎo)形式貫穿全劇，決定了此劇音樂的色調(diào)。? 音樂的主題與變奏：圍繞三太太的純情少女主體，男主人公京劇演員的浪漫抒情主體和二太太的可變性矛盾主體互相交錯(cuò)發(fā)展，在劇終前達(dá)到高潮，以第一和第二主題的完美結(jié)合告終。? 劇中的曲目分別是：1. 序幕 紅燈舞 2. 夢(mèng)幻與現(xiàn)實(shí)中的少女 3. 婚禮 (柳青娘曲牌) 4. 規(guī)矩舞 5. 大太太與二太太爭(zhēng)風(fēng) 6. 點(diǎn)燈舞 7. 新婚夜 8. 芭蕾與京劇 9. 重逢 10. 京劇舞 (夜深沉曲牌) 11. 麻將舞 12. 偷情 13. 規(guī)矩舞2 14. 撕燈 15. 家丁與老爺?shù)娜何?
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