【正文】 其中，西歐繼續(xù)為建筑現(xiàn)代化做出新貢獻(xiàn)，美國有時(shí)在某些方面領(lǐng)先，日本在現(xiàn)代建筑中的崛起和第三世界建筑趨于現(xiàn)代化，均為建筑歷史提供了新篇章。在此三十余年中，各國政治與經(jīng)濟(jì)條件的不同，思想和文化傳統(tǒng)的不一和對(duì)于建筑目的的不同看法使各地建筑發(fā)展極不平衡。這樣，約翰遜把古典風(fēng)格搬進(jìn)了現(xiàn)代高層建筑，把巴羅克時(shí)代的堂皇與現(xiàn)代商業(yè)化的POP風(fēng)格融為一體，是使用前人作品的不朽性和象征意義的巧妙之作.1二戰(zhàn)以后世界建筑的發(fā)展動(dòng)向。約翰遜（Philip Johnson 1906年）和伯奇（Burgee）設(shè)計(jì)，是使用了混合的建筑語言的折中主義作品。T）紐約總部大廈1978年1983年.(紐約)是后現(xiàn)代主義建筑中規(guī)模最大、最負(fù)盛名的代表作。這一在古典模式下的變形和自由創(chuàng)作的杰作，成為一幢囊括人類過去的尊嚴(yán)與現(xiàn)在的活力的真正意義上的公共建筑。俄勒岡州的公益服務(wù)大廈（Public Services Building）1980年1982年完成的這座大廈，象是孩子用積木搭成的建筑，立方體的造型體現(xiàn)出古典的單純，格子狀的小窗與建筑物的龐大規(guī)模形成了強(qiáng)烈的對(duì)比，并使建筑富有一種夸張的膨脹感。但與周圍環(huán)境極好地結(jié)合在一起。各種構(gòu)件有著五六十年代追隨高技派的痕跡，也體現(xiàn)了柯布西耶的風(fēng)格?！彼箞D加特新州立美術(shù)館建造地點(diǎn)：德國斯圖加特建筑師：詹姆斯但建筑界貶褒不一。　　整個(gè)意大利廣場的處理既古又新，既真又假，既傳統(tǒng)又前衛(wèi)，既認(rèn)真又玩世不恭，既嚴(yán)肅又嬉鬧，既俗又雅，有強(qiáng)烈的象征性、斜事性、浪溫性。廣場有兩條通路與大街連接，一個(gè)進(jìn)口處有拱門，另一處為涼亭，都與古代羅馬建筑相似。新奧爾良市的意裔居民多源自西西里島，整個(gè)廣場就以地圖模型中的西西里島為中心。意大利廣場中心部分開敞，一側(cè)有祭臺(tái)，祭臺(tái)兩側(cè)有數(shù)條弧形的由柱子與檐部組成的單片“柱廊”，前后錯(cuò)落，高低不等?！　⌒聤W爾良是美國南方城市。新奧爾良市意大利廣場　　是美國后現(xiàn)代主義的代表人物之一查爾斯”又說:“樓梯放在那個(gè)笨拙的剩殘空間內(nèi)，作為單個(gè)的要素來看是不佳的，但就它在使用和空間系列中的位置來看，作為一個(gè)片斷，適應(yīng)于復(fù)雜的矛盾的總體，它又是好的?！薄　￡P(guān)于壁爐和樓梯的布置，凡丘里寫道:“兩個(gè)垂直的要素——壁爐煙道和樓梯——在那里爭奪中心位置。這所住宅的入口和樓梯、壁爐的處理是凡丘里得意之筆。它取得數(shù)目適中的不同組成部分之間的困難的統(tǒng)一，而不是數(shù)量很多或很少的組成部分之間的容易的統(tǒng)一。簡要評(píng)述四個(gè)后現(xiàn)代主義建筑的代表作（名稱、建造地點(diǎn)、特點(diǎn)、意義、建筑師等）后現(xiàn)代主義是近二十年來一切修正或背離現(xiàn)代主義的傾向和流派的總稱賓夕法尼亞州栗樹山住宅凡丘里(Robert Venturi，1925)凡丘里為自己母親設(shè)計(jì)的賓夕法尼亞州栗樹山住宅(1962)。范德羅（Ludwig Mies van der Rohe, 1887～1969），德國人，曾是葛羅畢斯的同事，也是現(xiàn)代藝術(shù)家蒙德里安最偉大的精神繼承人，尤其在決定建筑的比例和空間關(guān)系上，他有決定性的權(quán)威。葛羅畢斯（Walter Gropius, 1883～1969），德國人，1919年創(chuàng)立包浩斯（Bauhaus）學(xué)院（第一所現(xiàn)代設(shè)計(jì)學(xué)校，試圖把精巧的設(shè)計(jì)與現(xiàn)代化工業(yè)技術(shù)調(diào)合起來，堅(jiān)持所有的設(shè)計(jì)要素在基本原則上的統(tǒng)一，并強(qiáng)調(diào)在任何重大建筑開始設(shè)計(jì)時(shí)，都需要作合理性和系統(tǒng)的分析，影響現(xiàn)代設(shè)計(jì)最為深遠(yuǎn)），最重要的代表作就是《包浩斯校舍》（1925～26），以開放的盒式建筑為基本空間單位，將幾個(gè)基本空間單位組成為相互關(guān)聯(lián)的立方建筑群體。 萊特（Frank Lloyd Wright, 1869～1959），美國人，他的作品保持結(jié)構(gòu)物和地盤、環(huán)境間的優(yōu)異關(guān)聯(lián)，使各部份恒具有機(jī)統(tǒng)一之感，也很像立體派繪畫中那種細(xì)塊的處理法。平面十字交叉處的屋頂上有一座很高的尖塔，扶壁和墻垛上也有玲瓏的尖頂，窗戶細(xì)高，整個(gè)教堂向上的動(dòng)勢很強(qiáng)，雕刻極其豐富。教堂內(nèi)部特別是中廳高聳，有大片彩色玻璃窗。 教堂平面雖然是拉丁十字形，但橫翼突出很少。以法國教堂為例說明哥特式教堂的特點(diǎn)法國哥特式教堂西立面是建筑的重點(diǎn)，典型構(gòu)圖是：兩邊一對(duì)高高的鐘樓，下面由橫向券廊水平聯(lián)系，三座大門由層層后退的尖券組成透視門，券面滿布雕像。（4）建筑技術(shù)：古希臘建筑技術(shù)仍局限與梁柱式，而古羅馬由于運(yùn)用了混凝土，大力發(fā)展了拱圈技術(shù)。（3）建筑材料上的運(yùn)用:古希臘突出運(yùn)用石材，古羅馬在這方面繼承了古希臘的特點(diǎn)。而古羅馬主要建筑類型有劇場，斗獸場，廟宇，公共浴場和宮殿，這些建筑的形制和古希臘基本一樣，但技術(shù)和藝術(shù)上更為嫻。主要建筑類型為廟宇建筑。論述題古希臘建筑和古羅馬建筑的關(guān)系與區(qū)別（1）傳承關(guān)系: 古羅馬建筑直接繼承了古希臘晚期的建筑，并有大大的發(fā)展。結(jié)構(gòu)的規(guī)模也遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過了中世紀(jì)的。佛羅倫薩主教堂的穹頂是世界最大的穹頂之一。在穹頂?shù)牡撞坑幸坏黎F鏈，在將近1/3高度的地方有一道木箍，都為了抵抗穹頂?shù)膫?cè)推力。它們也能起加強(qiáng)兩層穹頂?shù)穆?lián)系的作用。~，空隙內(nèi)設(shè)階梯供攀登。穹頂?shù)拇竺婢鸵劳性谶@套骨架上，下半是石頭砌的，上半是磚砌的。環(huán)上壓采光亭。每兩根主券之間由下至上水平地砌9道平券，把主券、次券連成整體。為了突出穹頂，砌了12m高的一段鼓座。19． 盧浮宮東廊立面佛羅倫薩大教堂穹頂剖面簡析：佛羅倫薩主教堂的穹頂標(biāo)志著意大利文藝復(fù)興建筑史的開始。窗的前面有圣母懷抱圣嬰像。兩邊的窗子分別雕有亞當(dāng)、夏娃的塑像。在三個(gè)拱門上面是一長條壁龕，也稱“國王長耶”，排列著耶穌基督先祖２８任帝王的雕像。自左向右依次為《圣母和圣嬰的故事》、《最后的審判》、《圣母與圣安娜的生活》。圣母院正面呈立方形，莊嚴(yán)和諧，從上而下共分三層。圣母院占地面積５５００平方米，兩側(cè)支撐物面積８００多平方米。整個(gè)建筑全部由石頭砌成，是一座典型的“哥特式”教堂。正中的玫瑰窗（直徑13米）西側(cè)的尖券形窗，到處可見的垂直線條與小尖塔裝飾都是哥特建筑的特色。結(jié)構(gòu)用柱墩承重，使柱墩之間可以全部開窗，并有尖券六分拱頂，飛扶壁等。東端有半圓形通廊。入口西向，前面廣場是市民的市集與節(jié)日活動(dòng)中心。蘇利決定興建的，整座教堂在1345年才全部建成，歷時(shí)180多年。: 巴黎圣母院（NOTREDame）座落于巴黎市中心塞納河中的西岱島上，始建于1163年，是巴黎大主教莫里斯廣場建筑群特別是矗立在三權(quán)廣場上的主要的政府機(jī)構(gòu)建筑，具有挺拔、開闊的氣魄。城市有少數(shù)小型工廠，布置在火車站的一側(cè)。東西軸線的南北兩片地段分設(shè)動(dòng)物園和植物園。在這里設(shè)立全市的商業(yè)中心、文化娛樂中心，公共客運(yùn)也大多在這里轉(zhuǎn)站換乘。每一街區(qū)內(nèi)有高層、多層的公寓以及商店等設(shè)施，布置格式基本統(tǒng)一。 南北向軸線呈弧形的翼狀，兩翼各長5公里許,有一條主干道貫穿其間，與公路連接。主軸線東端是三權(quán)廣場廣場平面基本呈三角形，議會(huì)大廈、最高法院和總統(tǒng)府鼎足而立；在布局構(gòu)圖上、建筑空間上都是視線集中的地方。城市布局骨架由東西向和南北向兩條功能迥異的軸線相交構(gòu)成，平面形狀猶如有后掠翼的飛機(jī)。巴西利亞的建設(shè)當(dāng)時(shí)在世界的城市規(guī)劃界和建筑界傳為盛事。 1957年巴西利亞開始建設(shè)。為了改變巴西的工業(yè)和城市過分集中在沿海地區(qū)的狀況，開發(fā)內(nèi)地不發(fā)達(dá)區(qū)域,1891年巴西憲法規(guī)定遷都內(nèi)陸。總之，它是一個(gè)多方向、多體量、多軸線、多入口的建筑物?？傇u(píng)：把整個(gè)校舍按功能不同分成幾個(gè)部分，按照各部分的功能需要和相互關(guān)系定出它們的位置，決定其體型。第三部分（左上角那塊）：職業(yè)學(xué)校。學(xué)生宿舍是六層小樓，在教學(xué)樓后面，面臨運(yùn)動(dòng)場；飯廳和禮堂既要靠近教學(xué)部分又要接近宿舍，剛好放在兩者之間。因需要寬大的空間和充足的光線，所以放在臨街的突出位置上。近代》 （page185）以環(huán)境的易識(shí)別性為目標(biāo)，建立認(rèn)識(shí)中的道路(path)、邊界（edge）、區(qū)域（district）、結(jié)點(diǎn)（node）、標(biāo)志（landmark）等種種識(shí)別為基礎(chǔ)的視覺分析方法。這座大廈巴30層；樓板掛在主要由四排直立的鋼筋混凝土墻板上，而不采用傳統(tǒng)的框架形式。采用預(yù)應(yīng)力鋼筋混凝土框架剪力墻體系。美籍華人貝里銘設(shè)計(jì)，1993年6月落成。《外建《外建兩塔式大廈均為110層，另設(shè)地下室7層，地面以上建筑高度為411米（1350英尺）。《外建巴爾馬和波斯尼克。建筑用紅磚砌成，以白色石構(gòu)件裝飾，大小穹窿高低錯(cuò)落，色彩鮮艷，形似一團(tuán)烈火。16世紀(jì)中葉，伊凡雷帝為紀(jì)念戰(zhàn)勝蒙古侵略者而建。柏拉仁諾教堂始建于1555年，1560年完成。同時(shí)，主體和穹頂之間的過渡聯(lián)系很有匠心：主體抹角，向圓接近；在穹頂?shù)乃慕遣贾昧诵●讽?，它們形成了方形的布局；小穹頂是圓的，而它們下面的亭子卻是八角形的，同主體呼應(yīng)?，敼柕牡谌齻€(gè)成就是，熟練地運(yùn)用了構(gòu)圖的對(duì)立統(tǒng)一規(guī)律，使這座很簡純的建筑物豐富多姿。它的主次分明：穹頂統(tǒng)率全局，尺度最大；正中凹廊是立面的中心，尺度其次；兩側(cè)和抹角斜面上凹廊反襯中央凹廊，尺度第三；四角的共事尺度最小，它們反過來襯托出中央的闊大宏偉。它的體形洗練：各部分的幾何形狀明確，互相關(guān)系清楚，虛實(shí)變化肯定，沒有過于瑣碎的東西，沒有含糊不清的東西，誠樸坦率。瑪哈爾的第二個(gè)成就是創(chuàng)造了陵墓本身肅穆而又明朗的形象?，敼柕墓に嚦删褪紫仍谟诮ㄖ嚎傮w布局的完美。27. 泰姬（3） 維特魯威相當(dāng)全面的建立了城市規(guī)劃和建筑設(shè)計(jì)的基本原理，以及各類建筑物的設(shè)計(jì)原理。（2） 它十分系統(tǒng)地總結(jié)了希臘和羅馬建筑的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。25.《建筑十書》古羅馬工程師維特魯威著，共十卷，總結(jié)了古羅馬建筑設(shè)計(jì)規(guī)范的基本原理，從建筑教育，材料等方面總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，成為西方建筑師的經(jīng)典著作。四面的柱廊進(jìn)深很大，不僅增加了層次，構(gòu)成了光影，而且使建筑物同周圍廣闊的郊野產(chǎn)生了虛實(shí)的滲透，因而沖淡了它的過分矜持和冷漠。方方的主體、鼓座、圓錐形的頂子、三角形的山花、圓柱等多種幾何體互相對(duì)比著，比例和諧，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，變化很豐富。這座建筑物的形式，特別是以高踞于鼓座之上的穹頂統(tǒng)率整體的集中式形制，在西歐是前所未有的大幅度的創(chuàng)新，對(duì)后世有很大的影響。環(huán)廊上的柱子，經(jīng)過鼓座上壁柱的接應(yīng)，同穹頂?shù)睦呦嗍孜玻瑥南露?，一起呵成，渾然完整?現(xiàn)代主義建筑強(qiáng)調(diào)建筑要隨時(shí)代而發(fā)展；強(qiáng)調(diào)