【正文】 300~400mm D．無(wú)要求35為了減少放射性物質(zhì)的污染，應(yīng)按《民用建筑工程室內(nèi)環(huán)境污染控制規(guī)范》（GB50325—2001）規(guī)定選用石材，室內(nèi)花崗石材總面積大于（ C ）時(shí)，應(yīng)進(jìn)。100~150mm C．20mm。150~170mm B．5mm。A．靜態(tài)空間 B．固定空間 C．動(dòng)態(tài)空間 D．封閉空間34在建筑工程施工質(zhì)量驗(yàn)收統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)中，（ A ）是指對(duì)安全衛(wèi)生、環(huán)境保護(hù)和公眾利益起決定性作用的檢驗(yàn)項(xiàng)目A．主控項(xiàng)目 B．一般項(xiàng)目 C．保證項(xiàng)目 D．基本項(xiàng)目34高級(jí)抹灰工程施工中，當(dāng)抹灰總厚度≥（ D ）應(yīng)采取有效的質(zhì)量保證措施A．15mm B．20mm C．45mm D．35mm34吊頂工程施工中，木吊桿、木龍骨、木飾面應(yīng)進(jìn)行（C ）處理A．防銹處理 B．防腐處理 C．防火處理 D．防水處理34裱糊飾面工程中壁紙接縫處不離縫、不搭接、不顯拼縫，邊緣平直、整齊、無(wú)毛邊，（ B ）A．陽(yáng)角處接縫不明顯，陰角處無(wú)接縫，順光搭接B．陽(yáng)角處無(wú)接縫，陰角處應(yīng)斷開(kāi)，順光搭接C．陽(yáng)角處接縫不明顯，陰角處應(yīng)斷開(kāi)，順光搭接D．陽(yáng)角處無(wú)接縫，陰角處無(wú)接縫，順光搭接34輕質(zhì)隔墻與頂棚和其他墻體的交接處應(yīng)采?。?B ）A．加固措施 B．防開(kāi)裂措施 C．防水措施 D．防火措施350、水性涂料涂飾工程施工的環(huán)境濕度應(yīng)在（ A ）A．5~35℃之間 B．0~38℃之間 C．0~35℃之間 D．5~38℃之間35單塊玻璃大于（ B ）時(shí)，應(yīng)使用安全玻璃A． B． C． D．35各類城鄉(xiāng)住宅裝飾裝修后室內(nèi)環(huán)境污染甲醛濃度限值（ B ）mg/m3A．≤ B．≤ C．≤ D．≤35石膏板吊頂中在使用紙面石膏板時(shí)，自攻螺釘與板邊的距離不得小于_____，也不宜大于_____，板中間螺釘?shù)拈g距宜取_____（A ）A．10mm?？虏嘉饕? C．米斯1對(duì)坐位使用的家具（如桌、椅）設(shè)計(jì)的尺度根據(jù)是（ C ）A．以地面作為基準(zhǔn)點(diǎn)B．以腳底的位置為依據(jù)C．以人的骨節(jié)點(diǎn)為準(zhǔn)計(jì)算1提高城市綠化率，改善自然生態(tài)環(huán)境，無(wú)疑將起到十分重要的作用我國(guó)《城市園林綠化管理暫行條例》規(guī)定，城市綠化覆蓋率為（ C ）A．25% B．27% C．30% D．35%1歐洲“冬季庭園”（玻璃房）室內(nèi)培植已經(jīng)很普遍是在（ D ）A．16世紀(jì) B．17世紀(jì) C．18世紀(jì) D．19世紀(jì)1我國(guó)園林和庭園有著悠久的光輝歷程，早已蜚聲中外，積累了豐富的理論和實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，其中有李漁所著的（ A ）A．《笠翁一家言全集》 B．《園治》 C．《長(zhǎng)志物》1庭園中離不開(kāi)石，我國(guó)為產(chǎn)石之鄉(xiāng)，如湖南瀏陽(yáng)的菊花石，特征為（A ）A．色灰白面堅(jiān)，中有放射狀晶紋 B．色青白、青黑，質(zhì)堅(jiān)而潤(rùn)，空鏤宛轉(zhuǎn) C．形似峰巒、扣之有聲 D．色有紅、黃、赭、綠，形為錦川、松良，狀為砥柱1人體工程學(xué)和環(huán)境心理學(xué)是近年發(fā)展起來(lái)的新興學(xué)科，在研究探討問(wèn)題時(shí)，應(yīng)以（B ）A．人、物（機(jī)械、設(shè)施、家具等）和環(huán)境（空間形狀、尺度、氛圍等）各自的特征分別進(jìn)行研究B．人為主體依據(jù)進(jìn)行協(xié)調(diào)C．人適應(yīng)物和環(huán)境從而對(duì)人提出要求1室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)，人體尺度具體數(shù)據(jù)尺寸的選用應(yīng)考慮在不同空間與圍護(hù)的狀態(tài)下，以安全為前提設(shè)計(jì)例如樓梯踏步高度應(yīng)按：（C ）A．男性人體平均高度 B．女性人體高度上限 C．女性人體平均高度 D．女性人體高度下限 E．男性人體高度下限四周界面圍合成的方形高大內(nèi)空會(huì)使其中的人產(chǎn)生（ B ）A．超穩(wěn)定、莊重、拘謹(jǐn)?shù)母惺? B． 神秘、冷漠的感受 C．動(dòng)態(tài)變化的感受 D．活潑自由的感受2家具的尺度、安放的位置必須與人的活動(dòng)內(nèi)容、活動(dòng)方式相一致僅家具尺度而言，餐桌與椅子的高度尺寸應(yīng)該是（ B ）A．桌80~83cm, 椅47~50cm B．~, ~ C．~,~ D．~, ~2家具的尺度、安放的位置必須與人的活動(dòng)內(nèi)容、活動(dòng)方式相一致，僅家具尺度而言衣柜、壁櫥的深度尺寸應(yīng)該是（ A ）A．~ B． C．~ D．2色溫對(duì)辨別物體的顏色會(huì)產(chǎn)生明顯的影響，因此在商店購(gòu)區(qū)的照明以采用（ C ）A．高色溫照明 B．低色溫照明 C．高、低色溫混合照明2雕塑與繪畫(huà)都是造型藝術(shù)，其根本不同是在（B ）A．透視 B．空間 C．光影 D．色度2現(xiàn)代派的“雕塑革命”實(shí)質(zhì)上是通過(guò)對(duì)負(fù)空間的探索，達(dá)到一種對(duì)宇宙空間更深入、更透徹的理解這個(gè)“革命”的初始，可追溯到（C ）A．米開(kāi)朗其羅 B．拉斐爾 C．畢加索2西方古典雕塑最典型最具有代表性空間形式之一的“螺旋狀運(yùn)動(dòng)”的代表作品是（C ）A．《大衛(wèi)》 B．《拭垢者》 C．《擲鐵餅者》 D．《思想者》2古埃及宏偉的陵墓和壯麗的神殿里的浮雕選用了“正面律”的手法，畫(huà)面中的人物身份地位的高低，以（B ）A．在畫(huà)面中的位置判定 B．形體的大小來(lái)判定 C．顏色的明度、純度來(lái)判定2 一般人對(duì)橙色引發(fā)的心理感受和產(chǎn)生的聯(lián)想是（ C ）A．興奮、熱烈、太陽(yáng)、火焰、活力、積極、愛(ài)性、憤怒B．光輝、明朗、莊重、高興、希望、愉快、刺激C．欣喜、甜蜜、活潑、朝氣、樂(lè)天D．優(yōu)雅、高興、莊嚴(yán)、神秘、不安、長(zhǎng)遠(yuǎn)2與基面相平行，但不與基線平行的若干條線在無(wú)窮遠(yuǎn)處匯集的點(diǎn)稱（B ）A．測(cè)點(diǎn) B．滅點(diǎn) C．視點(diǎn) D．立點(diǎn)紙的選擇應(yīng)隨繪圖的形式來(lái)確定，作手繪表現(xiàn)圖必須熟悉各種紙的性能，如鋼筆、針管筆、馬克筆作表現(xiàn)圖適用于（C ）A．水彩紙 B．水粉紙 C．銅版紙 D．宣紙3中國(guó)青銅器的頂峰時(shí)期是（ B ）A．夏代 B．殷商時(shí)期 C．周代 D．春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期3古代非洲的浮雕和圓雕風(fēng)格獨(dú)特而韻味雋永，其最主要用材是（D ）A．石頭 B．陶土 C．金屬 D．木材3中國(guó)古代雕塑源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，豐富多彩，僅就馬的造型，即可見(jiàn)其一斑，秦代的馬造型（ B ）A．強(qiáng)健而靈動(dòng)矯驍若龍騰躍凌空之勢(shì)B．強(qiáng)健、高大而有猙獰之氣C．壯勇如虎、大有“胡”氣D．多猥瑣如狗3中國(guó)的裝飾圖案極其豐富，就各個(gè)時(shí)期來(lái)說(shuō)，又有不同的特點(diǎn)，如漢代的裝飾圖案特點(diǎn)是（ B ）A．豐滿、富麗、華貴 B．纖細(xì)、繁縟、艷俗C．渾厚、宏大而又活潑 D．淡雅、清秀大方3佛教和佛教藝術(shù)很早由印度傳入中國(guó)，金銅佛教造像技術(shù)更加成熟、造型趨于繁縟裝飾意味濃厚已經(jīng)是（ D ）A．西漢時(shí)期 B．西晉時(shí)期 C．十六國(guó)時(shí)期 D．北魏時(shí)期3古埃及人藝術(shù)創(chuàng)作中，色彩也不是隨意運(yùn)用的，一般使用單一平面色，常用的顏色是（ A ）A．黑、白、黃、紫、蘭、玫瑰、綠紅 B．黑、白、紅、橙、黃、褐、蘭C．黑、白、金、黃、紫紅、紫蘭3在春秋中后期到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，有兩支脫穎而出的區(qū)域性文化，對(duì)其后兩千多年的華夏民族文化產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，這兩支區(qū)域性文化是（ B ）A．燕文化、趙文化 B．秦文化、楚文化 C．齊文化、韓文化 D．齊文化、趙文化3羅馬時(shí)期的繪畫(huà)主要適用于建筑物表面的裝飾性壁畫(huà)，這些壁畫(huà)可分成四種樣式，其中鑲拼式最為常見(jiàn)，它是承襲于（C ）A．古埃及壁畫(huà)樣式 B．古希臘壁畫(huà)樣式C．古馬比倫壁畫(huà)樣式 D．古愛(ài)情海地區(qū)壁畫(huà)樣式3中國(guó)石窟源于印度，據(jù)考證最早開(kāi)鑿始于（A ）A．3世紀(jì) B．5世紀(jì) C．8世紀(jì) D．12世紀(jì)佛教傳入中國(guó)以后，第一次由國(guó)家主持經(jīng)營(yíng)開(kāi)掘的大規(guī)模石窟是（ C ）A．莫高石窟 B．麥秋山石窟 C．云崗石窟 D．龍門石窟4作衣料的藍(lán)印花布在內(nèi)容上多以（B ）為主A．人物 B．植物花卉 C．走獸、禽、鳥(niǎo)、魚(yú)、蟲(chóng) D．山水圖案4泥玩具是民間兒童非常喜愛(ài)并很普及的玩具品種，泥玩具既要靠塑型為基礎(chǔ)，又要靠彩繪來(lái)完善，民間藝人中流傳有（ A ）A．三分塑七分彩 B．七分塑三分彩 C．塑、彩五五開(kāi) D．二分塑八分彩4古印度主要最典型的雕型是（ A ）A．以人體為主要題材的宗教雕塑作品B．以菩提、荷等植物為主要題材的雕塑作品C．以牛為崇拜物為主要題材的雕塑作品4印度佛教裝飾雕塑在爪哇和高棉影響最大，高棉的吳哥寺由兩座布滿雕刻的廟宇山組成，而且成就壯觀吳哥寺與大吳哥建造時(shí)間用了（A ）A．400年 B．300年 C．250年 D．500年4西方文明及本世紀(jì)近代雕塑最深厚的源泉來(lái)自（A ）A．古希臘文明 B．古羅馬文明 C．古埃及文明 D．古印度文明4古羅馬雕塑最重要成就在肖像及歷史場(chǎng)面的浮雕上，古羅馬人物雕塑注重（ C ）A．追求理想化的人物形象B．準(zhǔn)確人體外形來(lái)表達(dá)內(nèi)在微妙的直覺(jué)感知C．忠實(shí)于現(xiàn)實(shí)、更注重人物的個(gè)性化特點(diǎn)419世紀(jì)來(lái)，各種主題雕塑紛紛脫離所裝飾的母體而獨(dú)立發(fā)展，同時(shí)出現(xiàn)一批優(yōu)秀的雕塑家，其中更關(guān)注雕塑的結(jié)構(gòu)因素而不是精神因素的雕塑家是（B ）A．羅丹 B．馬約爾 C．布德?tīng)? D．德斯皮奧4與風(fēng)俗結(jié)合的民間彩塑最蓬勃興旺的時(shí)期是（ C ）A．西漢時(shí)期 B．唐代 C．宋代 D．明代 E．清代4廣場(chǎng)的裝飾雕塑總是與廣場(chǎng)主題環(huán)境相適應(yīng)，如采用結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔而形態(tài)輕快型的雕塑適應(yīng)于（ B ）A．貿(mào)易廣場(chǎng) B．交通廣場(chǎng) C．休閑性廣場(chǎng) D．政治性廣場(chǎng)50、中國(guó)古代陶瓷工藝聞名于世，在陶瓷發(fā)展的長(zhǎng)河中，陶瓷工藝已達(dá)到藝術(shù)高峰的時(shí)期是（C ）A．漢代 B．唐代 C．宋代 D．元代 E．明代5景泰藍(lán)并非指特定的時(shí)間，而是指一種特定的形式，凡是中國(guó)的掐絲琺瑯器不論制作朝代在過(guò)去或是現(xiàn)在通稱景泰藍(lán)，景泰藍(lán)傳入我國(guó)的時(shí)期是（ B ）A．13世紀(jì) B．14世紀(jì) C．15世紀(jì) D．16世紀(jì)5埃及的裝飾圖案大部分是人物構(gòu)圖，其人物造型姿態(tài)極有特點(diǎn)（ A ）A．臉是側(cè)面，眼是正面，胸是正面，腿腳是側(cè)面 B．臉是正面，胸是正面，腿腳是正面C．臉是正面，胸是側(cè)面，眼是正面，腿腳是側(cè)面 D．臉是側(cè)面，腿腳是正面，眼是正面，胸是正面5印加帝國(guó)位于中南美西海岸的安第斯地帶，印加圖案具有十分獨(dú)特的圖案藝術(shù)，組合構(gòu)成的各種動(dòng)、植物、人物造型特點(diǎn)是（ D ）A．帶有寫(xiě)實(shí)性、聯(lián)珠紋結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)、連接自然B．能有效地利用空間、規(guī)范的布局結(jié)構(gòu)，產(chǎn)生秩序的美感C．流利的線條造型，畫(huà)面構(gòu)成用程式化的裝飾D．用直線或用直線構(gòu)成的三角形、菱形及多邊形等幾何結(jié)構(gòu)來(lái)組合構(gòu)成51905年具有前衛(wèi)藝術(shù)思想的青年畫(huà)家們?cè)诎屠枨锛旧除埳险钩鲎髌?，評(píng)論家沃塞列挖苦說(shuō)他們“是一群野獸”，該流派因此而得名，以下不屬于野獸派代表性人物的是（ B ）A．馬蒂斯 B．畢加索 C．馬爾開(kāi) D．杜飛5在造型和表現(xiàn)上突破時(shí)空的限制，在同一畫(huà)面上用幾個(gè)不同視點(diǎn)表現(xiàn)出許多層次、體積與塊面，這種風(fēng)格、流派稱為（ C ）A．未來(lái)派 B．解構(gòu)主義 C．立體派 D．高技派5不同的光照方式對(duì)物體產(chǎn)生不同的明暗變化，從而對(duì)形體的表現(xiàn)產(chǎn)生很大的影響順光（C ）A．暗面與物體的3/4以上，暗影由近向遠(yuǎn)漸漸變亮B．其亮部的變化由近向遠(yuǎn)逐漸變暗，而暗影則是由近向遠(yuǎn)逐漸變亮C．以亮為主，暗部和投影面積都很少，變化也較少5建筑裝飾施工圖中，天花平面圖一般采用（D ）A．透視圖 B．平面視圖 C．剖面視圖 D．鏡像視圖5在建筑制國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)中，將指示裝修（ A ）的符號(hào)稱為內(nèi)視符A．墻面 B．天棚平面 C．地面 D．吊頂平面5在三面投影體系中，平行V面的直線稱為（ B ）A．水平線 B．飛平線 C．側(cè)平線 D．平行線60、一個(gè)工程設(shè)計(jì)當(dāng)中，每個(gè)專業(yè)所使用的圖紙，除目錄及表格所采用的A4幅面外，一般不宜多用于（ A ）幅面A．2種 B．3種 C．4種 D．5種6在繪圖中，對(duì)于互相平行的圖線，其間隙不宜小于其中的粗現(xiàn)寬度，且不宜小于（C ）A． B． C． D．6比例宜注寫(xiě)在圖各（C ）A．上面 B．下面 C．右側(cè) D．左側(cè)6以下正確的說(shuō)法是（ A ）A．圖紙的短邊一般不應(yīng)加長(zhǎng)，長(zhǎng)邊可加長(zhǎng)B．圖紙的長(zhǎng)邊一般不應(yīng)加長(zhǎng)，短邊可加長(zhǎng)C．圖紙的短邊、長(zhǎng)邊均可加長(zhǎng)D．圖紙的短邊、長(zhǎng)邊均不可加長(zhǎng)6關(guān)于單點(diǎn)長(zhǎng)畫(huà)線與雙點(diǎn)長(zhǎng)畫(huà)線線型繪制中，正確用語(yǔ)是（D ）A．單點(diǎn)長(zhǎng)畫(huà)線兩端不應(yīng)是點(diǎn)，雙點(diǎn)長(zhǎng)畫(huà)線的兩端可以是點(diǎn)B．雙點(diǎn)長(zhǎng)畫(huà)線兩端不應(yīng)是點(diǎn)，單點(diǎn)長(zhǎng)畫(huà)線的兩端可以是點(diǎn)C．單點(diǎn)長(zhǎng)畫(huà)線或雙點(diǎn)長(zhǎng)畫(huà)線的兩端均可以是點(diǎn)D．單點(diǎn)長(zhǎng)畫(huà)線或雙點(diǎn)長(zhǎng)畫(huà)線的兩端不應(yīng)是點(diǎn)6以下視圖中，基本視圖是（ C ）A．斜視圖 B．旋掛視圖 C．仰視圖 D．鏡像視圖6在透視學(xué)中的常用名詞中，“滅點(diǎn)”字母縮寫(xiě)是（C ）A．SP B．EP C．VP D．GP6建筑法第24條明確規(guī)定：（A ）A．提