建筑設(shè)計史中的常識問題(參考版)
2025-03-28 23:45本頁面
【正文】 表01工業(yè)設(shè)計發(fā)展中的流派和組織設(shè)計流派或組織 主要活動地區(qū) 主要活動時間 代表人物新古典主義 歐美各國 17601880 折衷主義 歐美各國 18201900 工藝美術(shù)運(yùn)動 英國 18801910 莫里斯,阿什比新藝術(shù)運(yùn)動 歐洲各國 18901910 吉馬德,戈地維也納分離派 奧地利 18971933 霍夫曼德意志制造聯(lián)盟 德國 19071934 穆特休斯,貝倫斯風(fēng)格派 荷蘭 19171931 里特維爾德構(gòu)成派 前蘇聯(lián) 19171928 馬來維奇,塔特林包豪斯學(xué)校 德國 19191933 格羅披烏斯藝術(shù)裝飾風(fēng)格 法國 19251935 流線型風(fēng)格 美國 19351945 羅維,蓋茨斯堪的納維亞風(fēng)格 斯堪的納維亞 19301950 阿爾托現(xiàn)代主義 歐美各國 19201950 米斯,柯布西埃商業(yè)性設(shè)計 美國 19451960 厄爾有機(jī)現(xiàn)代主義 美國,意大利,斯堪的納維亞 19451960 沙里寧,尼佐里理性主義 歐洲,美國,日本 1960 高技術(shù)風(fēng)格 歐洲,日本 19601980 波普風(fēng)格 英國 19601970 后現(xiàn)代主義 歐美各國 1965 文丘里,索特薩斯解構(gòu)主義 歐美各國 1980 蓋里,屈米綠色設(shè)計 歐美各國 1970 斯圖加特美術(shù)館后現(xiàn)代主義設(shè)計作品蓬皮杜藝術(shù)中心后現(xiàn)代主義設(shè)計作品多倫多湯音樂廳新現(xiàn)代主義設(shè)計作品伯特蘭市政大廈后現(xiàn)代主義設(shè)計作品水與玻璃小屋祭掃主義設(shè)計作品霍爾勞埃德保險公司大廈現(xiàn)代主義設(shè)計作品 維也納屋頂改建解搆主義設(shè)計作品孟加拉國會大廈生態(tài)設(shè)計作品巴黎阿拉伯研究中心—職能設(shè)計作品生態(tài)住宅分類:○1,仿生態(tài)設(shè)計,○2,資源環(huán)境的生態(tài)設(shè)計特拉斯沃爾住宅生態(tài)設(shè)計作品維特魯維在其《建筑十書》中宣稱建筑有三大要素，即適用、堅固、美觀。４．塔司干柱式?jīng)]有裝飾，樸實粗大。２．愛奧尼修長、端麗，盡展女性體態(tài)的清秀之美。古希臘與古羅馬的柱式分為五種：多立克柱式、愛奧尼柱式、科林斯柱式、塔司干柱式和組合柱式。33， 激進(jìn)設(shè)計――――Radical Designs34， 反設(shè)計————AntiDesign35， 極少主義———Minimalism36， 雅典的帕提農(nóng)神廟37， 五種經(jīng)典柱式：希臘：多立克Doric Order、愛奧尼克Ionic Order、科林斯Corintlhian Order、羅馬：托斯干Tuscan Order 、混合式Composite Order?！ ≈档米⒁獾氖牵S多利亞時代的英國人總是把建筑風(fēng)格和希臘立柱、哥特式拱形建筑聯(lián)系在一起，而水晶宮連這兩樣最起碼的成分都不具備，于是在多數(shù)人眼里就成了不倫不類的怪物。 但也有人不僅從形式上，而且從所謂工程測試方法上預(yù)言水晶宮過不了多久就會倒塌，理由是基礎(chǔ)不牢固，沒有擋風(fēng)措施，梁柱之間連接欠穩(wěn)固，構(gòu)架缺乏剛性，又少斜撐等等。來自世界各地的參觀者當(dāng)時還沒有具備接受水晶宮所表現(xiàn)的時代精神的條件，而只是異口同聲地贊揚(yáng)鐵架玻璃形成的廣闊透明空間，不辨內(nèi)外，目極天際以及莫測遠(yuǎn)近的氣氛，無人不欣賞這任何傳統(tǒng)建筑達(dá)不到的境界。由于將工地上繁復(fù)工作簡化為單純地安裝預(yù)制件，不但節(jié)省開支，而且縮短了工期，僅用八個月便奇跡般的竣工了， 預(yù)示了二十世紀(jì)設(shè)計的發(fā)展。 首先，在材料方面，傳統(tǒng)的土、木、磚、石被鋼鐵和玻璃所取代，而且都是可現(xiàn)場裝配的預(yù)制構(gòu)件，盡管用生鐵作建材不是首創(chuàng)，然而用生鐵預(yù)制框架卻是史無前例的；其次在施工方面，傳統(tǒng)的磚石砌疊技術(shù)被鉚、套和螺釘?shù)冗B接件、緊固件所代替，把房子當(dāng)成機(jī)器一樣來安裝。水晶宮對世界近現(xiàn)代建筑史，乃至工業(yè)設(shè)計史意義重大，因為它本身就是一個機(jī)器制品，完全表現(xiàn)了工業(yè)生產(chǎn)的機(jī)器本性。水晶宮采用現(xiàn)代的鐵架和玻璃結(jié)構(gòu)：由一系列細(xì)長鐵桿支撐起來的網(wǎng)狀構(gòu)架形成玻璃墻面，長563米，寬124．4米，高20．13米，建筑面積7萬平方米，相當(dāng)于梵蒂岡彼得大教堂的四倍，而支柱截面積總和只占其0．1%，成為當(dāng)時世界上最大的單房建筑。他認(rèn)爲(wèi)當(dāng)今的文化環(huán)境要求我們必須拋棄己建立的概念和有關(guān)歷史的範(fàn)疇，人們不僅應(yīng)該強(qiáng)調(diào)社會規(guī)則主題的分散，也應(yīng)該重視對統(tǒng)一，整體hau，建築形式等所有這類概念的非中心化，31， 阿道夫?盧斯（18701933），維也納人，歐洲現(xiàn)代主義運(yùn)動的先驅(qū)，最重要的著作是《裝飾與罪惡》（DecorationandCrime），提出反對裝飾、反對繁瑣的立場。代表作品：法國盧浮宮擴(kuò)建工程。生于中國廣東，1935年赴美。它用“少就是乏味”代替“少就是多”的現(xiàn)代主義名言，它與現(xiàn)代主義絕非一脈相承因而最直觀的名稱應(yīng)該叫“反現(xiàn)代主義”， 并設(shè)計了‘栗子山住宅’，標(biāo)志著后現(xiàn)代主義開始形成, 栗子山住宅是溫丘裏關(guān)於”建築的複雜性和矛盾性”的一個試驗品,再次出他小心翼翼的脫離了現(xiàn)代派,溫丘裏稱它”古典爾不純,又有相反的一面,有手法主義的傳統(tǒng)又有歷史的象徵”文丘裏常用的設(shè)計方法是利用傳統(tǒng)部件和適當(dāng)引進(jìn)的新部件組成獨特的總體,或是通過非傳統(tǒng)的方法組合傳統(tǒng)的部件. 1974年溫丘裏設(shè)計了較爲(wèi)複雜的鄉(xiāng)間別墅佈朗特住宅,1989年溫丘裏設(shè)
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