早期工業(yè)化社會的設(shè)計(jì)藝術(shù)(參考版)
2025-01-10 15:43本頁面
【正文】 它表明德國在工業(yè)設(shè)計(jì)方面已進(jìn)入一個(gè)新階段 ,處于世界領(lǐng)先地位。同盟認(rèn)為設(shè)計(jì)的目的是人而不是物 ,工業(yè)設(shè)計(jì)師是社會的公仆 ,而不是以自我表現(xiàn)為目的的藝術(shù)家 ,在肯定機(jī)械化生產(chǎn)的前提下 ,把批量生產(chǎn)和產(chǎn)品標(biāo)準(zhǔn)化作為設(shè)計(jì)的基本要求。其基地設(shè)在德累斯頓郊區(qū)赫拉勞。它在理論與實(shí)踐上都為 20世紀(jì) 20年代歐洲現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)的興起和發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。在工程技術(shù)上的重要貢獻(xiàn)是創(chuàng)造了高層金屬框架結(jié)構(gòu)和箱形基礎(chǔ)。 芝加哥學(xué)派 ? 芝加哥學(xué)派突出功能在 建筑設(shè)計(jì) 中的主要地位，明確提出形式從功能的觀點(diǎn)，力求擺脫折衷主義的羈絆，探討新技術(shù)在高層建筑中的應(yīng)用，強(qiáng)調(diào)建筑藝術(shù)應(yīng)反應(yīng)新技術(shù)的特點(diǎn)，主張簡潔的立面以符合時(shí)代工業(yè)化的精神。但是由于功能主義反對裝飾，拒絕復(fù)古主義，追求普遍化，在藝術(shù)設(shè)計(jì)中則無法實(shí)現(xiàn)個(gè)性化，多元化的目標(biāo)，使得設(shè)計(jì)失去活力，無法適應(yīng)消費(fèi)者情感上，個(gè)性上的需求，是不具有生命力以及給人以美的享受的設(shè)計(jì)。功能主義的設(shè)計(jì)是一種冷漠，缺乏個(gè)性，單一標(biāo)準(zhǔn)的設(shè)計(jì)。由于機(jī)器美學(xué)作為理論基礎(chǔ)，對于機(jī)器與技術(shù)有著熱誠的認(rèn)識。 “ 青春風(fēng)格 ” 幾何因素的形式構(gòu)圖，在他們手中進(jìn)一步簡化成了直線和方格，這預(yù)示著機(jī)器美學(xué)的出現(xiàn)。雖然麥金托什和維也納 “ 分離派 ” 成員在很多方面都與新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)相呼應(yīng)，不少設(shè)計(jì)史家也將他們劃入新藝術(shù)的范疇。 四、麥金托什與維也納分離派 ? 麥金托什（ Charles ， 1868—1928）是英國格拉斯哥（蘇格蘭首府）一位建筑師和設(shè)計(jì)師。賓的 “ 回到自然去 ” 的口號相一致。展出的作品有強(qiáng)烈的自然主義傾向，模仿植物形態(tài)和結(jié)構(gòu)。賓在 1895年開辦了名為 “ 新藝術(shù)之家 ” 的工作室及設(shè)計(jì)事務(wù)所，主張?jiān)O(shè)計(jì)師創(chuàng)造新風(fēng)格。最后穆特休斯不得不屈服，這也說明了他在德國設(shè)計(jì)界的影響力。但另一方面又堅(jiān)持設(shè)計(jì)師在藝術(shù)上的個(gè)性，反對標(biāo)準(zhǔn)化給設(shè)計(jì)帶來的限制，在 1914年德意志制造聯(lián)盟的年會上抵制穆特休斯的標(biāo)準(zhǔn)化主張。 威爾德設(shè)計(jì)理念 ? 他在布魯塞爾的于克勒設(shè)計(jì)自己的住宅時(shí)，為尋
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