【正文】 “不求你愛我，只求你好好的，我愛你，但和你沒有關(guān)系 !”我知道，這句話停在了我的心里，經(jīng)久不散，歷久彌新。我不想過多的評價這種偏執(zhí)的愛是好還是壞，但我知道這種偏執(zhí)的愛值得感動。這種愛，可歌可泣，偉大而又卑微，熱烈而又孤寂。 高爾基曾經(jīng)表示，他被小說中的女主人公深深感動。她愛他健忘的樣子，毫不介意作家的濫情。誰說真愛不奢求回報 ?但凡我們付出了我們總是會或多或少的希望得到點什么，哪怕是對方對我們的淡淡一笑，這也是對我們價值的極高認(rèn)可，我們也會覺得物有所值。而最可怕的就是，我們的癡迷換來的卻是對方的毫不在意。這種感覺想罷大家都不會陌生，因為 我們都或多或少的有過經(jīng)歷。她時刻的關(guān)注著他，慢慢的進入了他的世界，以他的開心作為自己的開心，以他的傷心作為自己的痛苦，她不停地幻想著一次次美麗的邂逅，可總是羞赧的不敢露面。 當(dāng)女主角注意到年輕作家之后，作家身上所有的一切都深深吸引著她，也給了她極大的沖擊，給她黯淡的世界增添了一道刺眼的陽光。在他的筆下，女性形象具有更加強烈的情感，更富于獻身精神和愛的能力。我聽過、見過、看過無數(shù)至高無上的愛情宣言，心里每每總是激起陣陣漣漪，然而當(dāng)我看到這句臺詞，我感覺心里狠狠地震動起來，那就是“我愛你，但和你無關(guān) !” 短短的八個字，是整部作品的靈魂臺詞。 一個陌生女人的來信讀后感 愛情，是催生甜言蜜語的最佳引藥。 作為小說來說，用“擊節(jié)之作”來形容它毫不過分，我很訝異于一個男性作家能將一個女人的心思描述的這么細(xì)膩，絕望、欣喜，少女的繾綣情懷，早年徐靜蕾將他翻拍成電影，不知曉效果如何。因此，我們不能簡單的用理性或感性的思維去評判她，畢竟，愛，不忍心責(zé)怪。作家看完信后亦只是震驚，卻想不起那個為他耗盡一生的女人是誰，亦才發(fā)現(xiàn)，今年的生日沒有了女人默默送的白玫瑰。因為作家，女人拒絕過很多男人的求婚，甚至是在多年后再次碰到作家時，她都要撇下一個對他的極好的工廠主，卻急于向作家獻身，只想要作家想起她來，想起那個十三歲的小女孩，那個十七歲的少女，可惜，一夜春宵后作家卻給了她錢，多么可笑的結(jié)果。自此，我不知道我抱得是一種什么心態(tài)，對于一個隨意將各種各樣的男人，這個女人還將他視為神祗，是該贊美的堅定的少女情懷還是愛的盲目 ?我真的不懂。 為了愛他，她把自己的姿態(tài)放得那么低，低到了塵埃里，終于，作家注意到這個美麗的女孩，帶回了住所，一夜春宵，女孩只帶走了四朵白玫瑰。他不像之前的鄰居會欺凌她，會拿雪球把她的頭砸的頭破血流，他會發(fā)出迷人的、溫暖的微笑，他會看很多的書，盡管他也經(jīng)常帶各色各樣的女人回到住所。 我開始讀《一個陌生女子的來信》的時候，還在想是不是只是敘述一個失去心愛的兒子的女人向一個陌生人傾訴其對兒子的愛與不舍的故事，可故事的發(fā)展與 我想象的完全不同，這個女人，卻是向那位收信的作家吐露了自己對他窮盡一生的愛戀。 信終于看完了，一些零碎的片段似乎可以拼湊起來，他似乎記起當(dāng)初的小女孩，記起那三天的相處，那個年輕女郎的美麗，可是他不知道她的名字！他的身體已經(jīng)麻木，手上的信滑落在地，桌子上的花瓶，在今天他生日的這一天，第一次空著，他也知道已經(jīng)也將空著，他似乎吻到了白色玫瑰淡淡的味道還彌漫在這個屋子！他的眼淚終于掉下！ 他努力的站起來，走到門口，推開房門 ，望向?qū)γ娴奈葑樱[隱約約，那個不起眼的小房間，有依稀的燈光，窗戶微微的開著一線，窗戶后面是女人十八年前童年時的樣子，她純潔，美麗的眼睛，偷偷的觀察著他的一切?? 第五篇：一個陌生女人的來信讀后感 一個陌生女人的來信讀后感 女人，永遠(yuǎn)是一種感性動物。無論那是個怎么樣的男人，無論是否值得。 這樣一個為愛而生，為愛而死的女人，讓我心疼，讓我動容?！焙憔靡詠硭膼坜D(zhuǎn)移的承載體也失去了，終于，內(nèi)心不可承受的坍塌的了。一去永不復(fù)回。眼淚終于在無人看見的地方滴落。是的，沒有自尊的風(fēng)塵女子。 她這樣失落的穿戴著，即將離開那間承載著她一生夢的房間時，在 鏡子里看到他往她暖手套里塞進鈔票時，我體會著心如刀割的感覺?！彼谱频目粗?，希望他可以回憶起她曾經(jīng)的幸福，但是，他沒有，終沒有記起這個女人?？梢苑艞壸宰穑艞壱磺腥鬯?，不在乎自己會不會讓他覺得低賤。 8 年，又是 8 年的時間，她回來了，她游弋在形形色色的男人中間，為了讓他的孩子，可以過和他同樣的生活，不沾染灰塵，雜質(zhì)的生活。紀(jì)念那忘卻的時刻。這個堅強的女人卻帶著深深的失望，和一個屬于他們的孩子，孤身遠(yuǎn)行了 ，帶著愛離開了。 “我一回來就去找你！”這是他離開前的承諾，一個男人是這樣可以輕易的將承諾說出口，卻又完全不留任何痕跡的忘記?！辈辉谒磉吜?，就是這樣靠回憶，不到一年的點點滴滴的回憶度日。從年幼 的她撞到他懷里那一刻開始，愛，是那許多年一直支撐她活下去的勇氣。 著名的小說家 41 歲生日的那天，從外面游玩回到家里，在信箱里看到一封厚的奇怪的信，他好奇的打開信封坐下來看： 一個女人，在生命以最美綻放的十八年，去守侯一份僅僅是她所珍惜的愛情?！? 《一個陌生女人的來信》是奧地利著名作家斯蒂芬。天下難有愛，庸人自擾之吧！ 《一個陌生女人的來信》讀后感四： 高爾基在給茨威格的回信曾寫到：“以其驚人的誠摯語調(diào)，對女人超人的溫存，主題的獨創(chuàng)性，以及只有真正的藝術(shù)家才具有的奇異表現(xiàn)力，使我深為震動。 女人何必執(zhí)著于愛情呢？尤其是這樣一個物欲橫流，紛擾變幻的年代。她讓自己成為這場神圣愛情中的祭品，她創(chuàng)造了一種悲劇，強加給自己，渲染這場愛情的苦痛與偉大。 當(dāng)后來孩子這個符號出現(xiàn)，更是完美這場頭腦中的愛情幻想。她愛上他，愛上自己設(shè)定的他，愛上的“自己愛他”這個信念。陌生女人是一個很自我的人，她無法也不愿走入男性的靈魂，但是她對自己的靈魂卻有著很深刻的掌控意識，所有的敘述都是從她角度上的一廂情愿。她寧愿和他露水情緣，還是抗拒走進他真正的生活，她潛意識里害怕真實打破她心中的夢想。 她義無反顧的投入自己設(shè)定的愛情模式，小說家在她的心中是一個暗戀對象，更是一個男性符號。”暗戀是種單向情感，與其說陌生女人把自己的生命獻祭給那個男人，不如說她獻給了自己。一個唯美主義者的愛，純粹如銀質(zhì)子彈，清潔悲愴，它打中的，是那些還在承擔(dān)著對愛有著精密的純度要求和山一樣負(fù)重的內(nèi)心。陌生女人的故事恰恰是很女性的，極端之極。一個女人用自己一生的悲喜成為一個男人幾個夜晚的玩物，這種男人本位的思想即使在這樣反諷的文章中都顯得黑色幽默。但直到女人死亡，男人卻依舊不知道她的名字，甚至在記憶中也并無痕跡。 茨威格用很細(xì)膩的筆法講了一個暗戀的故事，一個女人暗戀了一個男人一生，和他幾次交歡，生下一子。因為對原著有著比較深的感情，所以一直抗拒看徐靜蕾的電影。 《一個陌生女人的來信》讀后感三： 很喜歡茨威格的《一個陌生女人的來信》。在那 個女人的心里，她自己在導(dǎo)演一幕，本來她也想策劃出一個“正劇”的結(jié)尾，可真實的存在給了她一個“悲劇”的結(jié)尾。如果圓滿了，謂之“正劇”。這種情緒并不來自于對女人的愛，即使她死了。很難想像，這樣的人生命走向盡頭的那一刻會想些什么，可惜再不能拿起筆來告訴我們了。在某一段時間里，他專注地愛著某個人，這讓他自己都覺得美好而高尚。他希望有愛，專屬愛某一個人的經(jīng)歷， 卻失去了專心愛某個人的能力?！迸⒁小坝職狻?，否則不會偷偷生下作家的孩子；女孩要有“信念”，否則不會獨自支撐這么久；女孩要有“絕望”，否則有希望的分秒都是自我的吞噬?！碑?dāng)然，作者沒有在決斗中死去，卻寫出了《一封陌生女人的來信》。我的語文老師曾經(jīng)這樣定義“小說”：來源于生活卻又高于生活，經(jīng)過藝術(shù)加工而成 。所以很多事情從句式上用“假如”沒錯，從“真實”出發(fā)卻是天壤之別。假如我是那個風(fēng)流倜儻的作家，我會想起來她么？也許我會?！焙唵味舭宓脑炀?，總是能讓反復(fù)閱讀的老師變得機械化。 突然想到“假如??”這個造句形式了，作為老師的我 們經(jīng)常要孩子用“假如”造句，有的孩子會說“假如我是科學(xué)家，我會發(fā)明出更多的東西造福人類。說的是一個女人用盡一生去愛一個男人，而這個男人直至她死去都不曾認(rèn)識她的真實故事。而此時最適合的書莫過于《讀者》之類的文化快餐了。我說： “那是個別現(xiàn)象，主流還是很好的，可得分清主流支流啊”。二月河先生說過：“拿起筆來，老子天下第一；放下筆后，夾著尾巴做人”。為什么當(dāng)作家？讀圣賢書，所為何事？難道不是為了提升人們的精神境界嗎？而作家本人呢？十分喜歡北京師范大學(xué)的校訓(xùn)：學(xué)為人師，行為世范。當(dāng)然，一個作家的水平跟他自身的生活閱歷和道德水準(zhǔn)并沒有絕對的、必然的聯(lián)系。曾因酒醉鞭名馬，不敢輕多累美人”。其實就是誘拐純情少女，有點社會閱歷的人就知道，這樣的文藝小青年（注意不是文藝青年）靠不住。很多的小文人老是按后面那一條來理解，學(xué)識文采不怎么樣，倒是挺喜歡招蜂引蝶的。這就是一個不良的導(dǎo)向。碰到這樣的文 人，每一個有良知的公民都要人人喊打。文化人要有文化人的樣子，文化人要愛惜自己的羽毛。但是我對小說中的那個作家是極其鄙視的。茨威格認(rèn)為人的理性足夠強大，人的情欲是可控制的。同樣在一個大學(xué)工作而且關(guān)系好的老師也有不少，但不能保證他們 的觀點、研究方向就一樣。那么在弗洛伊德之前創(chuàng)作的關(guān)于人類感情欲望的是不是也要這樣講了？弗洛伊德只是給了我們一個解釋這些現(xiàn)象的途徑和方法，但是不能泛化。首先是弗洛伊德的學(xué)說對 20 世紀(jì)的文學(xué)藝術(shù)哲學(xué)等方面產(chǎn)生了廣泛的影響，茨威格的小說也在一定程度上體現(xiàn)了。有人考據(jù)到，茨威格在很大程度上受了弗洛伊德的影響，弗洛伊德大茨威格 20多歲，但是兩人關(guān)系很好。 小說給我的第一個印象是茨威格細(xì)膩的描寫，我們讀了之后為什么沉浸其中？作家對女性心里的剖析，準(zhǔn)確、深刻、細(xì)膩、真實，所以我們愿意相信。但是 1948 年的電影與原著相比，有一些刪改。該影片參加第 52 屆西班牙圣思巴斯蒂安電影節(jié)并