【正文】 。 室內(nèi)裝潢：好的博物館的室內(nèi)裝潢是非常有考究的，它能帶我們更加深刻的融入歷史之中，鞍山博物館的裝潢經(jīng)費為 400 萬元，對于一個市級博物館不算多，但其中有很大一部分用在了冶鐵廳的室內(nèi)裝潢中，室內(nèi)裝潢配合著這些擁有歷史的沉淀的展品給 人一種回到過去的感覺，內(nèi)心的感觸頗深。 研究方向：冶鐵陳列廳室內(nèi)布置 與室內(nèi)裝潢 室內(nèi)布置：鞍博的室內(nèi)布置采用傳統(tǒng)同的雙向平板式，室內(nèi)無自然采光，室內(nèi)光線襯著暗雅的裝潢形成一種肅穆的歷史的沉淀，令人回憶往昔之感。新址博物館建筑面積 7400 平方米，展廳面積 3400 平方米，其館內(nèi)分為冶鐵陳列廳、地方史陳列廳、精品陳列廳、書畫廳等幾個部分。 四、博物館實地分析 —— 鞍山市博物館 鞍山市博物館概況：根據(jù)本次本次設(shè)計的地理位置為鞍山，所以調(diào)研當(dāng)?shù)氐默F(xiàn)存博物館是很有意義，本次實地調(diào)研的博物館是鞍山市博物館，地方綜合性歷史博物館，創(chuàng)建于 1983 年，前身是五十年代成立的鞍山市文物站。 博物館空間分析： 一層平面圖 此間的空間布局為放射式空間布局，從外觀上看去，大廳的頂部是有雙螺旋型的幾何形體組成，內(nèi)部側(cè)體現(xiàn)出了大大旋轉(zhuǎn)式玻璃幕墻 使得博物館富有氣勢，從此來體現(xiàn)出中國海上軍隊從甲午戰(zhàn)爭至今的莊穆之感，其中心體現(xiàn)在為位于一樓大廳內(nèi) 的高近 70 米、長 30余米，寬逾 8 米的巨型明代福船，也是航海博物館的的“鎮(zhèn)館之寶”。 博物館概況介紹：中國航海博物館，全稱：上海中國航海博物館，是中國首個經(jīng)國務(wù)院批準(zhǔn)設(shè)立的國家級航海博物館，位于上海浦東臨港新城，占地面積 24830 平方米，建筑 總面積 46434 平方米。博物館是非營利的永久性機(jī)構(gòu)，對公眾開放，為社會發(fā)展提供服務(wù)，以學(xué)習(xí)、教育、娛樂為目的。但是，我們?nèi)匀豢梢酝ㄟ^某個途徑去尋找這些文明的蹤跡，這個途徑就是博物館。對益陽博物館的調(diào)研讓我對博物館的平面布局以及展廳所使用的材質(zhì)，內(nèi)部空間的搭配，燈光照明等系統(tǒng)的使用有了更深刻的了解，對日后學(xué)習(xí)本專業(yè)知識有了很大的幫 助，并且指導(dǎo)我們以后更好的學(xué)習(xí)。設(shè)計者以此隱喻出猶太人在德國不同尋常的歷史和所遭受的苦難，展品中雖然沒有直觀的猶太人遭受迫害的展品或場景，但館內(nèi)曲折的通道、沉重的色調(diào)和燈光無不給人以精神上的震撼和心靈上的撞擊。陳列著猶太人檔案的展廊沿著像鋸齒型的建筑展開下去，而穿過展廊的空空的、混凝土原色的空間沒有任何裝飾，只是從裂縫似的窗戶和天窗透出模糊的光亮。但是建筑中依然潛伏著與思想、組織關(guān)系有關(guān)的二條脈絡(luò)，即充滿無數(shù)的破碎斷片的直線脈絡(luò)和無限連續(xù)的曲折脈絡(luò)。里柏斯金越來越強(qiáng)烈地感到，柏林猶太人的悲慘歷史遠(yuǎn)非藝術(shù)所能容納，這激發(fā)了他的創(chuàng)作激情，他決心將這些令人沉重的東西轉(zhuǎn)變成一座歷史性的建筑。他的前兩個樂章“華麗輝煌”，第三樂章只是重復(fù)演奏，然后是持續(xù)的停頓。舜勒貝格。他親自考察了這些歷史遺跡，并在城市圖上描繪出來，相互之間還連上線，得到了他稱之為“一個非理性的原型”：一系列三角形，看上去有點像納粹時期強(qiáng)迫猶太人帶上的六角的大衛(wèi)之星的標(biāo)志 。 靈感來源 激發(fā)里柏斯金構(gòu)思的是猶太人與柏林互相交織在一起的歷史。 規(guī)模 該博物館占地 3000 平方米，投資 億馬克，設(shè)計者為丹尼爾 柏林猶太博物館是歐洲最大的猶太人歷史博物館，其目的是要記錄與展示猶太人在德國前后共約兩千年的歷史，包括德國納粹 迫害和屠殺猶太人的歷史，而后者是展覽中非常重要的組成部分，例如包括對于大屠殺 （ Holocaust）的追念，其展品以歷史文物與生活記錄為主，多達(dá)3900 件，其中 1600 多件是原件?，F(xiàn)有庫房條件差，設(shè)備設(shè)施簡陋，藏品保管條件不完善，自然受損。各類文物都同存一室，無法分類、分庫保管，不利于文物的保護(hù)管理。很好的體現(xiàn)的光影效果在建筑中作用，值得我們學(xué)習(xí)。通過用柱子將一面大的玻璃幕墻均等的分隔成很多長條形的窗戶形式，給 人一種垂直空間的延伸感。 2，博物館柱廊的設(shè)計。大廳的四周都是用玻璃幕墻，框架全部都顯露在外面，給 人一種穩(wěn)重，現(xiàn)代化的感覺。 1，大廳的設(shè)計。這一點，也是人性化設(shè)計的一個重要體現(xiàn)。 通過觀察，我 發(fā)現(xiàn)，陳列室的室內(nèi)全部都是人工采光，沒有自然采光。 ？采光口如何處理？如何避免發(fā)生眩光現(xiàn)象 ?總的來說，陳列室的室內(nèi)是很寬敞的，游客參觀過道也很寬敞。發(fā)現(xiàn)從進(jìn)出博物館大廳到第一個展館以致后面的逐個展館最后上到樓梯，基本上都是走 的不同的的路線。 進(jìn)行組合？人流是否順暢？有否走回頭路 ?在流線上是否能全部欣賞到展品？ 博物館從進(jìn)出大廳開始，應(yīng)該有一條清晰的參觀流線，方便游客參觀到所有的展館和展品，且應(yīng)盡量避免走回頭路。 ？人流引導(dǎo)﹑空間環(huán)境﹑服務(wù)設(shè)施等是如何進(jìn)行處理的？ 益陽博物館在大廳中設(shè)有一些觀眾休息坐席，且在博物館的東面設(shè)有專門的觀眾休息區(qū)，體現(xiàn)了一種人文的關(guān)懷。庭院中設(shè)有供休息的石桌石凳，以及木座椅，旁邊也有供游客參觀的一些石碑等物品。次入口分別布置在建筑的東面和北面。 ？如何創(chuàng)造優(yōu)美的室外環(huán)境？ 益陽市博物館坐落在中 心城區(qū)康富南路的益陽市政府廣場西側(cè)。 ﹑貨流等幾種不同的功能流線？ 從平面圖中可看出，益陽博物館除主入口外還另設(shè)有次入口，且設(shè)有單獨的貨運入口，和貨運樓梯﹑電梯。 按傳統(tǒng)的思維方式理解 ,博覽建筑應(yīng)該以展品為主 ,但是如果忽略了人的感受和反應(yīng) ,展示就達(dá)不到很好的效果 ,這也違背了博覽建筑設(shè)立的初衷。 如何體現(xiàn)博覽建筑特性？ 回顧古代的博覽建筑 ,給人的感覺通常是一種古板和冷冰冰的印象 ,僅僅象是一個裝了物品的方盒子 ,同時也給人一種高高在上的感覺 ,讓人感覺這是少數(shù)人才能享有的特權(quán)。所以他的平面布局也分為兩個部分，以大廳為起點向兩邊放 射，主次明確，空能分區(qū)清晰。且在每層的西北面的拐角處設(shè)有衛(wèi)生間及獨立的貨運電梯，客流和服務(wù)流線互不穿插影響，組織清晰。 平面布局 博物館的平面布置是很清晰的，通過觀察，我發(fā)現(xiàn)，一層為大廳，貴賓接待及展示館。橢圓形的大廳，給人以容易親近，易于接受的柔和感，置身在 大廳中，更是涼爽愜意。 建筑造型 益陽市博物館可分為三大塊，通過一些過度結(jié)構(gòu)組合而成。交通便利，使參觀者能夠方便的達(dá)到。益陽市博物館總占地面積為 50畝，建筑面積為 10200平方米，設(shè)有基本陳列展覽廳、專題陳列廳、臨時展覽 廳、多功能演播廳、文物庫房、貴賓接待室、文物研究室、文物攝影室、文物修復(fù)室、安全監(jiān)控室、觀眾服務(wù)部等設(shè)施，是一座規(guī)模較大，功能設(shè)施較為完善的現(xiàn)代化博物館。 5，建筑公共休息空間是否體現(xiàn)對人的關(guān)懷？人流引導(dǎo)﹑空間環(huán)境﹑服務(wù)設(shè)施等是如何進(jìn)行處理的？ 6，各個陳列室如何進(jìn)行組合？人流是否順暢？有否走回頭路 ?在流線上是否能全部欣賞到展品？ 7，陳列室的室內(nèi)空間環(huán)境怎樣？采光口如何處理？如何避免發(fā)生眩光現(xiàn)象 ?8，找出 12 個你認(rèn)為設(shè)計精彩的地方，說出理由 并畫出草圖？ 9，找出 12 個你認(rèn)為設(shè)計精彩的地方，說出理由 益陽博物館概況 益陽市博物館坐落在中心城區(qū)康富南路的益陽市政府廣場西側(cè)。 3，合理解決客流，貨流等幾種不同的功能流線。