【正文】 既有單機的互相追逐，也有群機組隊式的團隊作戰(zhàn)。 此外在中途島戰(zhàn)役之前，美日兩國的海軍飛行員就有過一次很短的“偶遇”。 影片中有一段關(guān)于陸軍飛機從航母上起飛的戲，先是因為被發(fā)現(xiàn)不得不提早起飛，再一個是當時甲板的長度迫使第一架轟炸機的滑行距離僅有 100多米。 同時我們也借由萊頓的視角，看到遭到重創(chuàng)的珍珠港，濃煙滾滾下戰(zhàn)爭的殘酷和危險沒到達前的歲月靜好，這種極大地反差帶來的震撼感，是即使沒有親歷過卻依然能夠感受到的。 在影片開場的 5 分鐘，就給我們帶來了一場驚險刺激的空戰(zhàn)。 關(guān)于對史料的還原，導演艾默里奇也說，為了完美的再現(xiàn)二戰(zhàn)的真實感，他找來了無數(shù)歷史學家給電影做堅實的后盾，力求做到準確的還原。 光是這一個鏡頭，對于航母艦身的細節(jié)特寫，相信就能讓軍事迷們熱血沸騰。 片中的戰(zhàn)斗機空戰(zhàn)場面在出色的電腦特技渲染下更為華麗炫目，簡直可以用驚艷來形容。 回想一下當初他執(zhí)導的《驚天危機》里，白宮陷落那段即使是在電腦屏幕上看都讓人驚掉下巴。畢竟戰(zhàn)爭片最吸引人的還是畫面， 尤其這是一場以空戰(zhàn)為主的戰(zhàn)役。 而這個擔憂無非就是兩個方面：一個是戰(zhàn)爭場面夠不夠震撼 ?一個是感情線是否占據(jù)很大篇幅 ? 既然如此，不如就讓我們從這兩個問題入手，來聊聊這部講述二戰(zhàn)歷史的戰(zhàn)爭片。 短短一分半的預告片里，應接不暇的戰(zhàn)爭場面和吸引人眼球的漫天戰(zhàn)斗機的畫面，真的無愧于 2021 年最值得期待的好萊塢戰(zhàn)爭大片的名頭。 自兩年前《敦刻爾克》之后，我們也確實等了很久?！? “海戰(zhàn)場面宏大密集，好看 !” “復古戰(zhàn)爭群像戲，從頭緊繃到尾，沒有一句廢話。 在首批觀眾的評價中，幾乎是可以預見到的“好評居多” ! “完美還原戰(zhàn)列艦大道，完美還原貝斯特炸沉赤城。 無論是影片題材、主演陣容還是導演艾默里奇，幾乎每一項都在為這部影片的受期待值加碼。 2021《決戰(zhàn)中途島》觀看感想 11 月 8 日，等待已久的《決戰(zhàn)中途島》終于上映了。 羅蘭 對于依據(jù)真實戰(zhàn)爭改編的電影，評判其好壞的先決條件，便在于其有沒有深刻的體現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷性，任何一部戰(zhàn)爭電影，如果它帶給觀眾留下最為直觀的印象是“爽”，那么這樣的一部戰(zhàn)爭電影便是不夠成功的。艾默里奇采用這種過于老舊的方式去串聯(lián)電影劇情是非常吃驚的，首先整部電影故事線被拉的非常長，中途島決戰(zhàn)只能算是電影最重要的一個點，事實上用“決戰(zhàn)太平洋”來形容這部電影更為貼切，其次電影在體現(xiàn)大量戰(zhàn)爭戲的同時，又要盡可能去刻畫人物群像，顧此失彼的問題使電影文戲變成了一筆流水賬。艾默里奇的保守使電影盡可能站在了一個不偏不倚的角度，《決戰(zhàn)中途島》的亮點在于它雖然歌頌了美國軍人的愛國與無畏，但也并沒有丑化或是貶低日本，相反電影把日本軍人在這場戰(zhàn)爭中孤注一擲的悲壯演繹的頗為生動，尊重對手才能彰顯自己的偉大，美國戰(zhàn)爭電影一直深明此道，然而另一面這樣的做法也造成了電影敘事的碎片化，走馬觀花的人物使一個本可大有作為的故事失去了載體。艾默里奇選擇了一條最為保守線路，電影從日本偷襲珍珠港為引，以線性敘事的手法，透過群像的角色來展現(xiàn)這場戰(zhàn)爭的每一個關(guān)鍵節(jié)點 ，從而力圖去還原這場戰(zhàn)爭史上濃墨重彩的一筆。所以中途島確實堪為一場真正意義上的美日決戰(zhàn)。艾默里奇對災難級場面嫻熟的調(diào)度，從航母集群到空中鏖戰(zhàn)的再現(xiàn)，使《決戰(zhàn)中途島》作為一部戰(zhàn)爭片，在盡可能還原這場對二戰(zhàn)具有決定性戰(zhàn)役 前因后果的同時，也讓人仿若身臨其境的感受到了戰(zhàn)爭的激烈，然而走馬觀花的人物，以及平鋪直敘的敘事，則使電影只停留在了主旋律的范疇。 光與影，聲與樂的碰撞，為觀眾呈現(xiàn)了樸素的人文關(guān)愛和價值傳遞。 在二戰(zhàn)的故事題材中，近幾年來也出現(xiàn)的不少，在對新的技術(shù)和藝術(shù)手段進行大膽的嘗試和探索之外，更大的意義在于，可以讓年輕的，對戰(zhàn)爭已經(jīng) 陌生的一代人，通過影像的方式來知悉，世界和平并不是與生俱來的。 今年，我們才有緣在大銀幕上，看到這一部巨制。 計劃只好擱置，這一擱就是 15 年。 根據(jù)采訪報道，羅蘭說： 當時我已經(jīng)和哥倫比亞影業(yè)談好了，這部電影至少需要 億美元。 羅蘭導演說： 我們搭建了許多真實場景，原尺寸打造了戰(zhàn)機，還設計了大量第一視角的空戰(zhàn)特效鏡頭，目的就是為了給觀眾獻上一次絕對不可錯過的大銀幕體驗。 從《后天》到《 2021》再到《獨立日》，擅長執(zhí)導災難片的羅蘭導演，在呈現(xiàn)戰(zhàn)爭場面上，還是游刃有余的。 04，醞釀了 15年之久，真實場景還原 《決戰(zhàn)中途島》導演羅蘭 中國在抵扣日軍侵 略中，承受了巨大的犧牲，然而，卻也發(fā)揮了重要作用，拖延了日本在亞洲的侵略計劃，大大消耗了日軍實力，為世界反法西斯勝利贏得了時間。 當時的中國處在槍林彈雨中，卻也是無畏的先行者。 其實根據(jù)導演的解釋，這一個鏡頭是士兵們通過這樣的方式來等待歸隊的戰(zhàn)友，很多人走了就沒有再 回來 ，這是對于戰(zhàn)友的一種敬意 ! 電影在硬核戰(zhàn)爭的包裝中，也彰顯出了普世的人文價值。 身處戰(zhàn)亂時代，即使是為正義而戰(zhàn)，對每一個犧牲的家庭而言，都是無法彌補的傷害，他們勇于戰(zhàn)爭，然而卻從內(nèi)心深處 抵制 戰(zhàn)爭，反戰(zhàn)性在這里體現(xiàn)地淋漓盡致。 03，反戰(zhàn)思想和人文價值 在影片的結(jié)尾處，幸存的飛行員貝斯特終于熬到了最后一刻，飛到了自己的母艦上。 故事在以男性視角為主線的同時，也從側(cè)面凸顯了女性的偉大和善解人意。 還有 一個片段，當飛行員貝斯特的妻子得知自己的丈夫可能沒有生還的時候，她說去一趟衛(wèi)生間，然而，卻在衛(wèi)生間默默落淚。萊頓在晚上研究情報的時候，他的妻子走過來，很心疼地拿下了他的眼鏡想讓丈夫休息，她說， 難道非要用你的命來換取勝利 ? 而在丈夫的堅持下，她還是重新為丈夫戴好了眼鏡，說 我去給你做個三明治 。 在戰(zhàn)火紛爭，生死離別之前，女性們的性格顯示了出來，在愛人的陪伴和世界的和平之間舍棄自我的精神更顯得彌足珍貴，凸顯人性的力量。 電影用直接的鏡頭將戰(zhàn)爭的環(huán)境直接呈現(xiàn)給了觀眾，在一定程度上渲染了戰(zhàn)爭的殘酷性，引發(fā)觀眾對于戰(zhàn)爭的思考。 通過跟拍、高速攝像、第一人稱俯沖等拍攝方式，讓畫面更富有動感，讓觀眾身臨其境，在讓觀眾無比爽的同時，達到內(nèi)心的情感認同。 而且，這也是 2021 年的所有電影中，為數(shù)不多的能夠在開分之后不降反升的，這可以說是一個奇跡 ! 01，紀實性的畫面風格 《決戰(zhàn)中途島》中，大量的使用了藍黑色調(diào)，色彩飽和度整體偏低。 故事的背景發(fā)生在 1941，日軍偷襲了美軍的海軍駐地珍珠港，奪去了英美在西太平洋上的所有海軍基地，半年后，中途島戰(zhàn)役是美軍利用情報優(yōu)勢，進行的一次有力反擊，扭轉(zhuǎn)了整個太 平洋戰(zhàn)場的局勢，也給予中國以喘息和決勝的機會。威爾森、伍迪斯克林、盧克 2021《決戰(zhàn)中途島》觀看體會 《決戰(zhàn)中途島》是由羅蘭 在戰(zhàn)爭之外，人的故事才是最為重要的，這也是衡量一部戰(zhàn)爭片所達到藝術(shù)高度的終極奧義。 對于每一個真正的軍迷而言，相信都能夠理解導演這種對戰(zhàn)爭內(nèi)核的解讀。貝斯特中尉，是個聰明伶俐的年輕人，在電影里他不僅帶領(lǐng)自己的團隊抓住機會，翻轉(zhuǎn)局面，也在電影中有大篇幅對于家庭和感情的刻畫。斯克林扮演的理查德 與傳統(tǒng)只追求視覺刺激的商業(yè)戰(zhàn)爭片不同，在艾默里奇充滿感情的鏡頭下，戰(zhàn)爭中的人物和人性成為了主角。 能獲得軍隊出身的專家們?nèi)绱苏J可，足以可見，這部電影在軍事專業(yè)細節(jié)上的苛刻追求。 翻了翻物料，在觀看過電影之后，除了不少大咖如導演李少紅、黃健新、王晶等來臨為這部質(zhì)量過硬的電影站臺認證以外，不少軍事專家如“局座”張召忠、宋心之等在影片放播之后，也都大贊《決戰(zhàn)中 途島》這部電影還原度高。 “災難片大師”艾默里奇，曾經(jīng)創(chuàng)作出《獨立日》、《 2021》、《后天》等多部將壯觀場景同人性刻畫結(jié)合在一起的出色電影。眼尖的軍迷們一定能夠看出，飛機的造型與二戰(zhàn)中美方使用的戰(zhàn)斗機樣式幾無二致，足 以證明影方“處女座”般的細節(jié)把控。 在預告中，除了讓人頗為期待的戰(zhàn)斗場面以外，各種貼合時代的裝備設置也讓人代入感十足。艾默里奇執(zhí)導的戰(zhàn)爭史詩大片《決戰(zhàn)中途島》在全國影院上映，像我這樣的軍迷們就徹底嗨了，“走進中途島戰(zhàn)役”、真真實實感受當時戰(zhàn)役點點滴滴的愿望，終于實現(xiàn)了 !喜大普奔 ! 為啥這么說 ? 首先，眼見為實，場景壯闊扣細節(jié)。 1976 年那部《中途島之役》，也是影迷和軍迷心目中的經(jīng)典，但因為時間過于久遠，以及技術(shù)所限，無法拍出戰(zhàn)爭的宏大場面，也是一種遺憾。 然而，在中途島戰(zhàn)役上著墨的文藝作品雖多，但是真要論歷史還原度和細節(jié)真實度，依舊是寥寥無幾。 所以，怪觀眾苛刻 ? 2021《決戰(zhàn)中途島》觀看有感 二戰(zhàn)，作為世界歷史上規(guī)模最大，也是參與國家最多的戰(zhàn)爭，一直是軍事迷們熱議的焦點。一部電影想成為經(jīng)典，靠技術(shù)和場面，假如 像《黑客帝國》、《阿凡達》那樣具備里程碑性，還是有機會的，也具備重大意義 。說艾默里奇也一樣，我們都知道這是個擅長場面的導演，但你差斯皮爾伯格的《辛德勒的名單》或者《拯救大兵瑞恩》真的只是場面不夠嗎 ?我直接說吧，我看這兩部都哭了，看《決戰(zhàn)中途島》只覺著無聊?，F(xiàn)在的電影市場，完全不缺視聽效果和盛大場面，主流和非主流的觀影者起碼都知道好作品需要一定的人文精神和窺探文化的深度。 前有李安《雙子殺手》，后有艾默里奇《決戰(zhàn)中途島》，我都說了“沒文化”。風格再剛，能剛得過滅霸 ?再點面結(jié)合，出彩的不就一個俯沖轟炸 ?滿屏 CG，真算公元 2021 年該有的特效 ?我知道 7500 萬 美金拍二戰(zhàn)電影有點難，但這也不是把以前電影大雜燴般雜糅進來的借口吧 ?且看，偷襲珍珠港、轟炸日本艦隊、破譯密碼、日本海軍等哪里橋段、場面不“借鑒” ?就算單論場面，都不如以前我給 3星的《珍珠港》。但是對比看過的《坦克大決戰(zhàn)》、《從海底出發(fā)》、《拯救大兵瑞恩》等同樣的群戲式戰(zhàn)爭電影，你真不覺得《決戰(zhàn)中途島》里的群像過于單薄、臉譜 ?即便是美國電影里從不缺席的俗稱“貧嘴”的“美式幽默”，在這電影里也因情感鋪墊不足而略顯尬貧 ?更別說那么多沒頭沒尾的故事線、多個全 無必要的場景和人物，鋪墊半天哈爾西結(jié)果講的是斯普魯恩斯帶混編大隊??你是溫瑞安嗎喜歡湊字數(shù) ?你是南派三叔嗎喜歡隨緣挖坑 ?信我，你拿搞情報的羅徹福特當主角，以他的視角展開整個戰(zhàn)爭，觀眾還能多入戲一些，不至于那么多人吐槽乏味。觀眾買票看故事，你卻簽售教科書 。你以為那對象會是誰家公子，但約完能明白也就一健身教練。誠然電影不好拍、文章不好寫，但沒有才華干嘛不早點回家養(yǎng)豬 —— 難道五六十塊錢一公斤的豬肉不香 ? 能吹的點我先說光：情節(jié)符合史實、風格硬核熱血、場面點面結(jié)合、人物干凈利落、特效氣勢恢宏 —— 就像你大姨媽給你介紹的對象：腿長一米八、胸肌頂呱呱、衣服安德瑪、盡說甜的話、掏錢買了花。這里給大家分享一些觀后感，供大家參考。 好吧。 說了這么多，無論從哪個角度看，我都沒法給《決戰(zhàn)中途島》及格分。 戰(zhàn)爭只是外部事件，核心是人物的心理轉(zhuǎn)變。 他終究不可能成為英雄，但卻成了一個更有尊嚴感的男人。 栗林的存在，只是給西鄉(xiāng)原本懦弱的內(nèi)心注入了一絲勇氣。 他畏戰(zhàn)，想活，一直計劃著逃命、投降，直到他遇見了栗林中將—— 一位懷抱家國情懷又充滿人道主義精神的儒將，他才意識到這世間真的有另一種人，比起茍活，他們更愿意有尊嚴地死去。 這種掙扎不僅體現(xiàn)于外部事件對人的糾纏，更體現(xiàn)于人物內(nèi)心隱藏的困境。 那么敘事上則是 ：有事件，沒故事。 影片以流水賬的方式，講述了中途島戰(zhàn)役的前前后后，有人說它拍出了紀錄片的感覺，哪有啊 ?頂多算是百度百科級別的“戰(zhàn)爭簡述”。 在戰(zhàn)爭面前，所有人無一幸免，全都是失敗者。 它們比那些直觀呈現(xiàn)殘忍的鏡頭，還要有說服力，把戰(zhàn)爭的殘酷性 —— 那種對于死者 、幸存者同樣巨大的摧殘，都淋漓盡致地表達出來。 在慶功宴上，這位死者的母親找過來，問其中一位士兵，“照片上哪一個是自己的兒子 ?” 士兵看著眼前這位希冀與落寞并存于臉上的婦人，只得硬著頭皮，隨便指著一個背影：“他，就是您的兒子。 有一位士兵原本不在照片里，卻被誤認。 這時侍者走過來，在上面淋上了 鮮紅額果醬，士兵看著眼前的一幕，意識瞬間回到了戰(zhàn)場。 影片用大量的細節(jié)來強化這種心理傷痛。 照片上插旗的 6 名士兵被捧為“英雄”，其中的 3 名幸存者得以離開戰(zhàn)場，回國參與為戰(zhàn)爭募款的活動。 影片講述的是中途島戰(zhàn)役近三年之后的硫磺島戰(zhàn)役。 這是戰(zhàn)爭最殘忍的地方。以至于它會成為臉盲癥患者的災難，看著一個個人出現(xiàn)在屏幕上，卻都面目模糊、性格難測，最后誰也沒記住。 有群眾，沒群像。 《決戰(zhàn)中途島》更是鮮有涉及。 他最怕別人叫他“